女书文字的造型艺术探究

彭学晶

（湖南科技学院，湖南永州 425199）

在我国古代，妇女们深受封建礼教的迫害，她们内心的情感难以得到抒发，因此，她们发明了女书文字，并把这种文字以刺绣的形式展现出来，借以表达她们内心丰富的情感。这种文字是传女不传男的，而且在传授的过程中不允许有男士出现，一旦出现了男士，传授过程就会停止，同时，由于这种文字只在荆楚地区的女性之间用口口相传的方式进行传播，而且当一位传承人去世时，她生前所有的用女书文字记录的信息都必须被销毁，所以，现如今存在的女书作品数量极少，这也给女书文字的研究者带来了极大的困难。

1 女书的文字结构研究

每一种文字都有着不同的结构，研究女书的文字结构可以使我们对它的造型艺术有更加深刻的理解，女书的文字结构研究分为对女书文字的形体特征研究和对女书文字的笔画结构研究。

1.1 女书文字的形体特征

女书文字的形体特征与汉字有较大的差别，汉字在形体上追求的是“方正”，它力求每一笔画都写得横平竖直，而且，无论是上下结构还是左右结构亦或是其他的汉字结构，都力求把汉字写得对称、方正，故而汉字具有一种浑厚、劲挺、大方的美感，但是女书文字不同，女书文字都是以长菱形的形式出现的，它是右上高、左下低，看起来有一种修长、娟秀的美，而且女书文字在书写上是由上而下、由左至右的，它融合了小篆的匀称和甲骨文的劲挺，女性化特征十分明显。

1.2 女书文字的笔画结构

从文字构成的角度上来看，由笔画构成的造字结构称为部件。由一个部件构成的文字称为独体字，独体字的笔画较少，数量也不多[1]。汉字中绝大多数都是由两个部件构成的，通常是左上方的部件较大，右下方的部件较小。有的汉字是由两个相同的部件构成的，这两个部件在汉字中的大小是一样的，但是这两个相同的部件在方向上可能有所不同，这种类型的汉字数量比较稀少。也有的汉字是由3 个或4个相同的部件构成的，像“众”“晶”“森”等，这种类型的汉字数量十分有限。

女书文字的文字构成方法和汉字的基本相似，都有着独体字与合体字的区别，有的女书文字只有一笔，看起来十分简洁明了，有的女书文字有20 笔，看起来非常地复杂多变，绝大多数女书文字的笔画数量都是8 个笔画左右，超过8 笔或者低于8 笔的女书文字的数量都会随着笔画数的升高或降低而降低，不过，女书文字在笔画上和汉字有较大的差异。

女书文字表现的是一种女性化的气质，它在形态上显得秀丽而修长，也十分地匀称，所以，它的笔画也比较的简单，它的笔画有点画、竖画、斜画、弧画、横画5 种，并由这5 种笔画延伸出了女书文字的9 种基本笔画，分别是：左斜、右斜、左弧、右弧、圆点、上弧、下弧、短竖、短横。

尽管有9 种笔画，但是常用的笔画只有左斜、右斜、左弧、右弧、圆点这5 种，短竖和短横只在少数文字作品中出现过，而上弧与下弧基本上没有用过，在女书文字中，直线与弧线没有较为明确的区分界限，往往比较短的都写成了横线，比较长的都写成了弧线。

2 女书文字的造型艺术特点

作为一种神秘而古老的文字，女书在造型艺术方面有着它与众不同的特点，它具有对称美、齐整美、对比美和运动美，女书的设计源泉是大自然中的鸟兽鱼虫与花草树木，它的很多特点都能够从大自然的万物中找到解释的理由[2]。

2.1 对称美

汉字中有很多具有对称美的案例，例如，“林”字，它的取义为“双木成林”，还有“从”字，它的取义为“一个人跟在另一个人后面”，还有“炎”字，它的取义为“两个火累积在一起令人感到特别地热”，在汉字中，还有很多这样的例子。而且，汉字主要是由线条构成的，不同的线条以不同的形式组合在一起，给人一种灵动而舒展的美，但是汉字不同于阿拉伯数字，汉字在具有灵动美的同时还给人一种浑厚、刚毅的美，这是由于汉字在书写时具有横平竖直的特点，而且轮廓分明。所以说，汉字在灵动中还蕴含着一种象征中华民族传统精神的“骨气”。

女书文字也蕴含着对称美，女书文字是古代妇女们用手写的，没有使用书写的辅助工具，所以，它的对称美体现得没有那么明显，但是如果仔细观察，会发现很多的女书文字都是按照对称美的规律来设计的，女书文字是妇女们在自然界劳动的过程中，受到自然万物的启发，并认真地对自然界中的特定事物进行细致入微的观察和总结后所创造出来的，它说明了在古代时期，人们就意识到了对称可以产生美感，而且对称美的规律在古代妇女中深入人心，同时，这也说明了女书文字和汉字是一脉相承的，女书文字是汉字的继承和发展。

2.2 齐整美

在长期效仿大自然的情况下，女书文字形成了一种齐整美，所谓齐整美，就是说女书文字在字形上给人一种重复、连串的感觉，使女书文字产生一种连续美的感觉，这种感觉就像大自然中层层叠叠的树叶，层次分明的鱼鳞以及错落有致的梯田等，例如，女书文字中的“鸟”字，它有一笔由下而上的弧线，就像是鸟的翅膀，弧线下整齐排列的几个点，像极了鸟身上美丽的羽毛[3]。

2.3 对比美

对比美是一种较高层次的美感，它体现在事物的差异对比之中，像母鸡和鸡仔、野兽和家禽、大象和小象、白天和黑夜天空颜色的对比等，很多文字在造型上都具有对比美，对比美的发现需要造字者对大自然进行细致入微的观察和发自内心的深刻感悟，女书文字中的对比美现象说明了在古代时期，妇女有着十分敏锐的感受力和十分强烈的创造力，体现了古代女性的强大智慧。

2.4 运动美

运动就是利用点、线、面的方式来表现世界上所有具有动态美的事物，世界上的所有物质都是处于不断的运动之中的，世界上的很多事物、很多现象都具有动态美的特征，比如说，随风飘舞的树叶、天空中划过的流星、河里面的潺潺流水、天边缓缓落下的落日以及人的各种丰富的动作等，这些运动的事物都能让人内心感受到一种动态的美感，人们正是在自然界的劳作中认真地体察世间万物，总结万物运动的规律，所以，才创造出了许多具有动态美的艺术佳作，同样，在女书文字中，也蕴含了丰富的运动美的元素。

女书文字中的绝大多数文字都不是静止的，它们都具有灵动的运动美，这说明，在遥远的古代，运动美作为一种美的形式已经被人们所接受，即使是在现代，艺术家在设计艺术作品时也会认真地考虑如何使艺术作品具有动态美，因为在宇宙中，运动是绝对的、永恒的[4]。例如，女书文字中的“步”字，为了体现行走的动作，特意在最下方加上了一撇，这一撇可谓是神来之笔，一下子就把人行走的动作活灵活现地展现了出来，在如今的很多著名画作中，画家们也经常用“撇”来表示人行走时的动作。

从女书文字的各个特点中，我们可以发现，古代的妇女经常接触大自然，而且她们具有敏锐的观察力和感受力，她们有着不输于男性的超强智慧。

3 女书字体设计探索

女书文字是一种具有独特美感的中国传统非物质文化遗产，探索它的设计方法和造字源泉能够帮助我们更好地挖掘与利用女书文字在艺术上的潜力，能够使它丰富现代人们的审美生活，同时，也有利于对女书文字的保护与传承。

3.1 设计方法

女书文字的设计方法主要可以从笔画的主次、上下的疏密关系、重心的位置、各部分之间的联系以及不同区域的明暗程度来入手研究。

3.1.1 主次笔画

汉字和女书文字的笔画都分为主笔画和次笔画（个别女书文字分不出来主笔画和次笔画），女书文字的笔画主要都是由点、竖、弧、斜构成的，和汉字的笔画的构成基本相似，在汉字中，主笔画的数量往往很少，而次笔画的数量却相对比较多，如“永”字，它的主笔画是竖钩，点、折、撇、捺都是次笔画，主笔画主要起固定字的位置和基本结构框架的作用，而次笔画主要起着修饰字、使字显得更加飘逸、更加灵动的作用，在女书文字中亦是如此，而且在女书文字中主笔画通常写得粗而直，次笔画通常写得细而轻。

3.1.2 上紧下松

传统的印刷字体采用了上紧下松的原则，假设有一个长方形，用肉眼去观察，找到一个中心点，这个点就是长方形的“视觉中心”，之后，把这个长方形分别沿着两条对角线对折，两条对角线的交点就是这个长方形的“绝对中心”，通过实验可以发现，长方形的视觉中心在绝对中心稍微偏上一点的位置，这是由万有引力造成的，是自然界中一条不可规避的原则，在日常生活中，这种视觉错误是很常见的，在女书文字中也不例外，因为视觉中心要比绝对中心的位置高一点，所以，在书写时，字体的上方要写得紧凑一些，下方要写得疏松一些，这样，就能够使人在欣赏文字时达到视觉上和心理上的期望值。例如，女书文字中的“冬”字，它的文字中心在绝对中心的上面，整个字给人一种亭亭玉立的感觉，像是一个活泼欢快的年轻女孩。

3.1.3 重心调整

字体重心的调整是字体书写的重点和难点，因为，如果字体没有找准重心的话，那么整个字体就会看起来十分不稳定，给人东倒西歪的感觉，女书文字是菱形文字的一种，但是它也不完全是菱形，准确地说，它偏向于左，但是它也有偏向于右的，所以，在书写女书文字时一定要根据具体情况来判断文字重心的位置，只有这样，写出来的女书文字才会显得俊秀娟丽。就像是芭蕾舞演员跳舞一样，优美的舞姿固然重要，但是最重要的是要保持重心的稳定，因此，舞蹈演员们经常通过手臂的摆动来调整身体的扭动方向，以此来达到身体的平衡，女书文字也一样，可以通过各个笔画位置的合理分配，来实现女书文字重心的稳定。

3.1.4 穿插呼应

女书文字和汉字的构造很像，但是排除女书文字不能拆分成单体字的特点，女书文字是直接由笔画构成部首，再由部首直接组合成文字的，女书文字的右上角和左下角的笔画要相似，这样能够给人一种前后呼应的感觉，不过，在书写时，左上角的笔画可以比右下角的笔画小一些，这样能够突出女书文字在造型方面上紧下松的特点[5]。同时，字体的神韵也十分重要，由于女书文字不能够分成单体字，所以它的神韵应该在笔画的位置分配、互相衔接中体现出来，各个部首、笔画应当彼此穿插呼应，使字体在整体上有一种协调的美感。

3.1.5 字域明暗

字体的灰度对于字体排版的美感十分重要，众所周知，在各个笔画粗细相同的情况下，笔画多的字亮度低，笔画少的字亮度高，文字交叉点多的地方亮度也低，笔画密集的地方亮度也低，笔画疏松的地方亮度较高，这样笔画粗细相同的一行字会给人一种明暗不协调的感觉，为了解决这个问题，女书文字在设计时可以将笔画写得粗细不同，在笔画疏松的地方写得粗一点，密集的地方写得细一点，交叉处写得细一点，笔画少的字在整体上写得粗一点，笔画多的字在整体上写得细一点，这样，就能够使女书文字显得错落有致、协调感强。

3.2 设计探索

利用现代科技技术和现代的审美理论，在女书文字中融入其他不同字体的特色，可以使女书文字表现出不同的美感，从而能够使女书文字应用于现代社会许多不同的领域，并使之适应现代社会的发展潮流，这样，更能够促进女书文字的发扬与传承。

3.2.1 与宋体字的特点相结合

将女书文字与宋体字相结合，在结合时要注意保留女书文字的基本框架结构，使之拥有宋体字的神韵。宋体字的特点是各笔画间的运笔节奏较为舒缓，字体在表面上给人一种舒展的、婀娜多姿的感觉，但是它的内部却蕴含着一种浑厚、刚毅的力量，宋体字在最初就是用手工进行书写的，这样，相互融合之后的字体更加给人一种原始、古朴的感觉，现代科技技术可以解决很多在古代用技术解决不了的问题，所以，在科技的帮助下，能够使女书文字与宋体字完美结合，展现出一中独特的美。

3.2.2 与黑体字的特点相结合

与宋体所不同的是，黑体各个笔画粗细相同，给人一种明快、浑厚、粗犷的感觉，作为一种现代字体，黑体彰显了厚重、刚毅的男性化特征，而将黑体的特点与女书文字的特点相融合则是要在保留黑体基本特征元素的同时，相应地弱化黑体文字粗犷、豪放的男性化特征，使之更加富有女书文字的柔美的女性化特征，同时，如果我们仔细观察，会发现黑体的笔画并不是完全地粗细相同，它稍微有一些中间细、两头粗的特点，所以说，在这两种字体融合的过程中，可以适当地将黑体字的这一特点进行放大，但是，如果所有的文字都是中间细、两头粗的话也会显得过于单调、呆板，所以，在实际应用中可以对它的这一特点进行适当的调整，经过实验发现，把长弧写成中间细、两头粗的样子会使字体显得更加协调、美观，把较短的笔画写成头粗尾细的样子更能给人一种飘逸之感。

4 女书文字的继承与创新研究

在历史发展过程中，一种强大文化的入侵往往会造成另外一种文化的消亡，女书文字在如今已经失去了它存在的种族因素和需求因素，现在人们看待女书文字只是单纯地把它当做一件艺术品来欣赏，并没有什么实际的应用价值，这种状况很难使女书文字得到真正的传承与保护，所以，要想使女书文字得到真正意义上的继承与保护，就必须在女书文字原有的基础上对其进行创新，继承与创新是相辅相成的，没有创新的继承终究会被快速发展的时代所淘汰，没有继承的创新就像是无源之水、无本之木，创新后的产品不再是具有文化价值的最初的产品，所以，在传承女书文化时一定要注意继承与创新的有机结合。

女书文字在现代社会的应用主要体现在装饰品方面，可以将女书文字与现代的设计学或者旅游业相结合，以此来发掘出女书文字的现代价值。在设计学方面，可以将女书文字独特的艺术造型应用于服饰、家居品等的图案设计之中，使这些服饰、家居品等蒙上一层浓厚的古老的中国传统文化的色彩[6]。在旅游业方面，可以将女书文字的艺术造型融入到旅游纪念品的设计之中，从而加强游客在旅游途中的文化体验。

5 结语

女书文字作为在战国时期流行于我国荆楚地区的一种妇女文字，她特殊的传授过程与柔美的造型特点在吸引广大学者去研究它的同时，也带给人一种神秘而朴拙的感受，作为优秀中华传统文化的女书文字，它的保护与传承应当受到我们现代人的重视，女书文字的保护工作可以与当下十分流行的旅游业相结合，通过在旅游纪念品上绘制女书文字的方法，使游客们记住这种古老而神秘的文字，同时，也能够使旅游业更加具有民族色彩，使旅游场所能够吸引更多的游客前来参观。