简析我饰演《穆桂英大破洪州》中演穆桂英的表演

李晓晨

北宋时期，杨延昭被辽兵白天佐困于洪州，杨宗保突围回朝搬兵，因朝中无兵可派，八贤王央请佘太君发兵。太君不满宋王听信谗言残害忠良，而孙媳身怀有孕，不忍断然令其率兵出征，但寇准用激将法智激穆桂英的爱国斗志。慨然应允，救洪州之围，穆桂英挂帅，杨宗保为先行官，宗保因见女将挂帅，心怀不服，私自出战，不幸挫败。穆桂英因宗保不服调遣违犯军令，既于问斩。经众将与杨延昭求情，方蒙赦免，桂英对宗保婉言劝导，宗保被桂英的真诚所感动，夫妻合好。二人同心阡敌，白天佐几次挑战不成，锐气渐失。桂英见战机成熟，既率精兵力战强敌，终于阡灭白天佐全军，解了洪州之围。

这出戏很多老艺术家和流派都上演过，这是一出文武并重，舞蹈和武打场面很多、既能全面展示演员自身功力又能展示剧院阵容的好戏。此剧的穆桂英其人物溶融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一体，独具匠心地创造了适合剧情人物构思的“帥旦”这个新的艺术行当，成功地塑造了气宇轩昂、雍容大度、巾帼不让须眉的女英雄艺术形象。

为什么说是“帅旦”因为这时的穆桂英已为人妻，而身怀有孕，表演人物形象必须要符合穆桂英的年龄特征、身份特征、还要符合当时人物所处的情势。还要体现穆桂英女性柔美的一面，“智美”的特点，穆桂英是中国民间广为传颂的巾帼英雄，她既有女性娇美和多情的一面，也具有出类拔萃的英武形象。也蕴含男子所缺乏的将才，智谋、她集智慧、英武柔情于一体，是一个古代完美的英雄女子形象。

舞台实践数十余年来，我塑造了众多舞台不同的人物形象，有传统古典戏，有新编历史戏、有新编现代戏，也扮演了不同角色性格，我主功花旦、正小旦、兼刀马旦，在多部本戏和折子戏中担纲主演，参加陕西省文华奖四小名旦提名奖，甘肃省红梅大赛红梅奖等等各种奖项的荣誉。深得专家和老师一致的好评和赞美，更得到好多戏迷的热爱和同行的夸奖。

记得院里准备排《穆桂英大破洪州》，没有想到导演让我饰演穆桂英这个角色，我当时有激动，有忐忑，激动的是领导对我的信任和肯定，忐忑的是怕演不好这个角色，更怕辜负大家对我殷切的期望，在同事和领导的大力支持下，我熟读人物，了解历史背景，故事情节，人物的关联，查看资料。翻阅文学书记，认真捉磨穆桂英这个人物性格内涵。这出戏文武并重，前面几场是正小旦行当，后面有武旦、刀马旦，对演员的四功五法要求相当之高，就像我们生活中常说的女人“要下得厨房，入得厅堂”既能率兵打仗，又得做个贤妻良母。战场上英姿勃勃，威风凛凛，出手如风，智勇多谋。闺房里娇美可亲，溫柔贤淑。

当“我”在演武厅听到三声催军鼓，披甲点兵时，用秦腔慷慨激昂的音乐板式唱到：

战鼓响金锣鸣领兵演阵

因何故未操练又叫收兵

往日里老太君令出山动

今日里锣岔音鼓不成声

甲未卸有听得杨洪在请

好叫人难猜透其中原因

来至在大厅外观看情景

老舅王因何事到我门庭

一段时，我在行腔方面有自己的独到之处，我非常讲究字音的韵辙，及语音的轻重缓急。吐字清晰、字字饱满，句句圆润，着力轻巧的去咬字头，字腹、字尾、字声，更要有秦腔的韵味。那么，首先要搞清字与腔是演唱的基本要素，字是腔的根基，腔是字的依托。而韵味则是游离在声腔之上的一种艺术境界。那么一个好演员要唱得好，除了所必须的嗓音天赋条件（个头、扮相）等外，必不可少的还是要有对戏曲的悟性或灵气，使唱腔明快流畅，节奏鲜明，轻松自如、大气稳重、平中见奇、俗中见巧、清脆、悦耳、甜润细腻，这还要平时勤学苦练，下功夫练唱腔艺术，真假声结合，科学发音，融入民俗、西洋音乐元素，借鉴歌剧美声技巧来提高唱腔表演。在做功方面，一招一式、一站一坐、一指一望，以至一羞一怒、一进一退，手眼身法步有机配合。动作富有张弛，节奏身段优美，教下利落干净，出手、趟马、走圆场、翻身、抖鞭、武打、起霸、抖袖、翻袖、搂袖、抛袖、扑跌、充分展示了刀马旦扎实的功底，如翻身、下腰、拿大顶、耍翎子、多种技巧灵活运用。以突出人物性格，使自己塑造的人物艺术形象更成功，更接地气。

例如，在责打宗保时那一场时，虽然打的是丈夫，却疼在穆桂英的心里，此时此刻的那种焦着，是无助的、惆怅的、既气有恨、有无奈，既含蓄还要内敛，把对丈夫的那种爱恨分明表现的淋漓尽致，无以复加，且动作处理细腻入微，让观众看的似“此处有声又胜无声”既是妻子有是元帅，军令如山，军威难违，将穆桂英内心刻画的入木三分，有血有肉，丰满完美。

其实，在很多技巧上，我采用了大武生的动作来诠释穆桂英巾帼不让须眉的女英雄人物，在表演的气度、幅度、力度、无论是水袖还是台步，都大开大合，开合有度，充分展示了“帅旦”的表演精髓和内心深处，充满侠义肝胆的女性形象。

通过我饰演的各种人物表演，总还是感觉到稍微欠缺那么一点点，艺无止境，学海无涯，艺术的奥妙还得继续探索，挖掘，学习艺术的路上，任重而道远。