从艺术传播学的文本镜头语言角度深度解析科幻电影

摘要：艺术传播是指借助一定的物质媒介和传播方式，把艺术信息或作品传递给接受者的过程，是指艺术信息在社会上的流动。文本镜头语言用镜头表明一件事，一种氛围，一个物体，一切能用语言形容的都可以用镜头来表达，这些表达方式就是镜头语言。本文将从艺术传播学的文本镜头语言角度，深度解析科幻电影《刺杀小说家》的叙事手法。

关键词：文本镜头语言;科幻;叙事手法

《刺杀小说家》是由著名作家双雪涛改编的一部充满多重意象的短篇小说，它讲述了一个中年男人失去了他的女儿，在寻找女儿的过程中被阿拉丁集团选中，他被要求暗杀路空文，一个年轻的小说家;因为他的小说弑神中的“赤发鬼”影响了总经理的健康，并发现小说中的女孩和女儿有着相同的名字而且非常相似，关宁为了救“女儿”放弃了暗杀工作，并帮助小说家完成了“弑神”。《刺杀小说家》是陆阳导演的第五部作品，它不仅继承了以往的浪漫化意象表达还继承了将想象和现实高度重叠的影像叙事手法。而《刺杀小说家》吸收了大量电子游戏中数字化蒙太奇的镜头设计，使情节更加灵动丰富，实现了虚拟与现实两个世界之间的沟通转换，并使得电影刻画的一系列人物如被拐儿童的父母、被父母抛弃的孩子、不得志的文学青年等多层次的内在情感诉求得以抒发，描绘了了美好的社会愿景，传达了人性内在的正能量。

一、电影透视空间的叙事建构

1.镜头空间

《刺杀小说家》除了真人拍摄外，还运用了大批虚拟的拍摄手法，借助动作捕捉实时引擎和摄像机跟踪技术，将虚拟世界的神秘面纱搬上大屏幕。通过推拉秋千和特殊的远近建筑空间达到不同的艺术效果。陆空文第一次拿起关宁的笔记本，走在拥挤的街道上。镜头跟着陆空文回到了前面，被一个富有红色的超现实主义国家所包围。似乎路空文是唯一一个留在拥挤道路上的人，他叙述着情节的发展，运用镜头展现空间道路上的空文，在他的小说中疯狂。接下来，导演再次使用前向镜头，反复推动陆空文脸上的表情，全景变成了中景，进入了一个超自然的空间。两个镜头的组合，解释了从通往空旷空间的道路的空间场景，路空文所在的真正的街道变成了少年空文的另一个世界的街道，神秘而又充满惊奇和危险，接下来会发生什么？一个男孩怎么能杀死一个神？这一切都让观众心存疑虑，给故事留下了很多悬念。正当年轻的空文来到皇都街头、街灯、鼓声、盛平、一拉镜头便将皇都烛龙坊的全景秀了出来。然后，从小空文的主观角度来看，红头发高个子的“偶像”，摄像机不停地推着红头发的男人，然后转身移到刘唐身后，从红头发鬼的主观角度来看，这是疯狂崇拜者的鸟瞰图。一个男孩迷惑不解的特写镜头，迅速地从人群后面移动摄像机扫描这一切，红色的头发慢慢地点在手指上，鼓声攻击大白色的汉方，战争即将拉开。这些场景不仅展示了孔文少年所处的空间和环境，也向观众展示了红毛鬼的形象和他在公众心目中的地位，同时也暗示了少年孔文与红毛鬼之间权力的悬殊。

2.剪辑空间

在对小说家的暗杀中，为了增加两个空间的叙事连贯性，增强电影的美感，在电影的空间转换中运用了大量的无缝剪辑技术。例如，在一个下雨的夜晚，关宁被警察误认为是人贩子，被铐在警车里。关宁趁着警察不注意跑上了屠玲的车，在见到屠玲之后，她描述了他和小橘子之间发生的事情，面对警察，关宁最终决定上屠玲的车离开。接下来的场景是陆孔文小说中的另一个世界：年轻的孔文在森林里被追杀。两条暗杀小说家的线索在两个截然不同的时间和空间展开，编辑选择了无缝剪辑的方法来沟通这两个空间，从而使电影精致流畅，叙事更加完整流畅，结果出人意料。

3.声音空间

电影通过人声、音乐和声音效果共同构建整个声音空间，通常采用声画同步和声画对位这两种方式来促进叙事。《刺杀小说家》的音效尤为突出。在影片的开头，当摄像机向前移动时，一个小女孩的“爸爸”出现在远处。镜头向前移动，皇帝出现在远处的云端，高高的山上，第二个“爸爸”的叫声继续从远处传来，然后另一个世界出现在幕布后面，第三个“爸爸”出现了，最后关宁大喊“橘子”，第四个几乎哭喊着“爸爸”出现了。四声“爸爸”采用了声画对位的方式。镜头空间、剪辑空间以及影片身体的声音空间都在推动着故事的发展，影像空间始终伴随着电影叙事，为情节发展和人类活动提供动力，它的特点把在三维空间环境表现在出二维的平面上，共同为电影叙事发挥作用。

二、体验交互的游戏叙事

蒙太奇是各种艺术形式的综合。导演路阳在一次采访中提到，刺客小说家有游戏般的品质，他指出镜头的设计参考了电子游戏，特别是3A 杰作，并指出由游戲的虚构引擎控制摄像机镜头且打破了物理局限，获得了许多独一无二的视角。

在刺杀小说家的过程中，导演用小说第一人称的叙事方式，把焦点集中在两个主要人物身上，真实生活中的主人公关宁和小说中的主人公年轻的路空文。值得注意的是，蒙太奇技法的使用，彻底改变了小说家被暗杀的构建方式，比起陆阳早期盲人电影中的蒙昧主义和自我怀疑，主观镜头更少，清晰而快速，镜头的分辨率使叙事速度加快;同时根据主人公视角的变化自动划分叙事层次，使影片的体验和互动叙事更加流畅。

从吸引观众的“小说影响现实”的背景出发，两个不同世界之间的转换和交流依赖于数字场景的安排，即利用镜头的快速操作来改变时空，甚至不同时空的存在相互联系在一起。“城市”是陆空文小说世界的主要场所，它是即兴场景和三维电脑建模的结合，通过数字摄影的场景调度来完成，本体蒙太奇的运用不仅在视觉上重建了一座巨大的城市，而且向观众呈现了复杂而残酷的战争场面，揭示了红毛鬼统治下的黑暗世界。

和角色扮演游戏一样，主人公有很强的目的，为了完成组织交付的任务，电影以音乐、线索、特殊场景等方式组织。《刺杀小说家》巧妙地搭建了一些原著中没有的连接媒介，如关宁的梦想日记，它将现实世界、文字世界以及重要人物联系在一起，还有少年空白写作的盔甲，原本是一个邪恶的魔神，最终成为空白话语的好搭档。经过对不同媒介的有效组织，电影的叙事极其清晰，影像可以如此巧妙地被挪用，将现实与现实分离，就是恢复、巩固、验证和验证自身的力量。

三、结语

每个人物的出场都有一定作用，不占电影篇幅;主要人物的形象刻画都符合客观逻辑，同时在电影中给出了主人公心理变化过程，每个人的心路历程里都有故事可挖掘;设置的两个时空并不矛盾，叙事的节奏把控的也非常到位，同时影片有一定量的并不浅显的隐喻存在，有深度却并不会给观影体验造成影响;电影很完整，它设置了很多的巧合，但并不尴尬，它叙述了很多的故事，它填补了各个主角的背景故事，它给每个人一个合理动机，令一个网络虚拟的故事拥有了真实的体验，结构和叙事技巧可以打满分。

参考文献：

[1]路阳，孙承健.《刺杀小说家》：蕴藏于沉着、理性中的锐利之气——路阳访谈[J]电影艺术. 2021.02：106-107

[2]克里斯蒂安·麦茨·凝视的快感：电影文本的精神分析[M]中国人民大学出版社. 2005：39

[3]查尔斯·泰勒·现代社会想象[M]上海：译林出版社. 20I4：18

作者简介：陈纪元，女，山东省济南市

大连艺术学院2019级艺术设计学专业学生

指导教师：章萌，大连艺术学院讲师