广西壮族文化元素在灯罩家居设计中的创新实践

李敬祎，陈薪林，李贞莹

（桂林旅游学院 艺术设计学院，广西桂林 541006）

壮族是广西最古老的原住民族之一，早在先秦时已有高度的文明，是中华文明发源地之一，民族文化底蕴深厚，文化历史悠久且独具韵味。为了更好地传承与发扬民族特色文化，笔者对广西壮族丰富多样的文化进行研究。近年来，随着人们的生活水平的提高，对于家居产品的需求有了新的变化。家居产品不仅是人们生活的必需品，也是文化、艺术传承与发扬的承载体之一。随着物质生活水平的提高，家居设计不仅要满足人们的使用需求，还需要满足人们的审美需求。该文将悠久独特的壮族文化元素与现代灯罩家居相结合，融入现代审美，合理掌控风格、元素、空间、材质等元素，从设计现状、产品定位、文化背景、文化因子提取等角度出发，对广西壮族文化元素在灯罩家具中的创新提出了具体途径，以期为设计出具有壮族文化特色的灯罩家居产品提供借鉴。

1 研究背景

信息时代的快速发展使中国传统文化受到严重的冲击和挑战。目前，许多具有民族文化特色的建筑、纹样、民俗等已经面临被人遗忘的困境。壮族是广西最古老的原住民族之一，民族文化底蕴深厚，文化历史悠久且独具韵味。部分广西壮族民族风格渐渐被大众熟知，但依旧还有许多不为大众所知但是极具文化价值的民族元素。由于壮族文化创意产品的单一，创新性较低，导致其在市场范围影响萎缩，受众范围减小，壮族文化的发展与传承已迫在眉睫。近几年以文创为主的新兴产品出现在市场，这种新兴产品不仅迎合了现代人们审美需求，也给壮族文化的发展与传承提供了借鉴意义。

同时随着人们的物质生活水平的提高，人们对于家居产品的需求也有了新的变化。家居产品不仅是人们生活的必需品，也是文化、艺术传承与发扬的承载体之一。因此，家居设计不仅要满足大众的使用需求，而且需要满足其审美需求和精神需求。

因此，该文以壮族文化为研究对象，提出了关于传承壮族文化的文创产品的设计与应用方法。结合壮族文化的历史背景，提取出花山岩画、蛙纹、壮锦图案等作为设计元素，将其与现代灯具相结合，运用3D 打印技术设计出具有当地特色、符合时代审美的壮族文化元素灯罩。该产品不仅可以发展和传承壮族文化，同时也能促进壮族地区旅游业的发展，带来一定的经济效益。

2 融合民族元素灯罩软装设计现状

2.1 融入壮族元素灯罩产品

近年来，壮族文化元素因其图案题材的丰富性在艺术合作与商业创作中占有重要的位置。通过实地考察和桌面研究，我们发现中国现今灯罩艺术设计多以简洁、朴实为主，无论是造型、色彩、材质都比较单一，很多国内灯具设计以模仿国外为主，民族性和本土文化特征并不鲜明； 而且以壮族民族风格为主的灯罩家居少之甚少，使得壮族文化在家具软装方面有所缺失。

该次设计以民风民意相辅相成的方式迎合市场，使产品既能让人们有视觉上的艺术享受，又迎合了人们返璞归真的心理需求。壮族灯罩家居将以它独特工艺的商业价值优势和民众审美的文化价值优势，在消费市场中占据优势。

2.2 产品定位

2.2.1 风格定位

通过对壮族文化元素以及文化历史意义的深入理解与认识，深刻感受到本土民族文化对灯罩家居设计的意义。因此该次设计将提取出的壮族花山岩画、 蛙纹及壮锦图案等民族文化元素应用在灯罩设计中，争取做到使产品既体现出丰富的情感色彩，又蕴含着浓郁的民族风韵。

2.2.2 人群定位

此次设计定位在喜爱壮族民族文化、 热爱民间艺术，注重精神层次的群体。该次灯罩家居设计不仅是对壮族民族文化的凝聚与传承，也是中国传统文化博大精深的体现。在设计过程中充分融合壮族文化的风格与现代灯具的精髓，从而设计出具有当地特色、符合时代审美的壮族文化灯罩。

3 广西壮族文化灯罩家居的研究框架

3.1 资料收集

通过实地田野调查，查找相关历史文献，对壮族文化的民族元素进行有关资料收集与整理后，筛选出花山岩画、蛙纹、壮锦图案等色彩和造型独特的重要元素。并将筛选出的重要元素进行分析，将其与灯具相结合。

3.1.1 关于壮族、壮锦和花山岩画

花山岩画作为世界非物质文化遗产，“壮族的文化瑰宝”具有重要的研究意义。此次作品在花山岩画中提取的动物形象主要是狗，皆侧向做小跑状以及羊角纽钟。作品中的人物多呈双臂向两侧平伸，曲肘上举，双腿叉开，腰间横佩长刀或长剑的形象，也有骑在狗背上的人物形象。作品整体看起来粗犷有力，形象古朴。这些图案在画面上交错并存，组合成一个个单元，排满整个画面。将花山岩画经过创意设计后展现出独特的艺术魅力，再与家居灯具进行创新融合设计出一款具有壮族特色的灯具产品。

壮锦在壮族同胞的日常生活中是不可缺少的一部分，壮族人民将寓意着幸福、美好的图案绣在壮锦上，所以壮锦上的每一个图案都寄托着壮族人民对自然界的崇拜及对幸福美好生活的热爱，其图案也有较高的观赏性和艺术性。我们运用其中代表壮族图腾的蛙纹、露鸟和回形纹路、方形纹路、由花卉简化的各种菱形图形在家居灯具上进行创新设计，并运用镂空、3D 打印技术等来进行创新性表达。

3.1.2 灯具

随着时代的发展，灯具的样式、种类、用处皆是千变万化。人们对于灯具的使用也不仅是照明、生活所需，而是追求更高的精神需求。装修风格的多样，使得灯具从简单到多元化，灯具也需要随着时代的脚步不断创新。目前市场上的灯具设计风格大胆新颖、造型奇特，给消费者们带来了更多的选择与不同的使用体验。

现代设计的流行，许多国内灯具设计以模仿国外设计为主，无论是造型、色彩、材质都比较单一，缺少民族性和本土文化特征。

3.2 形态提取

对现有灯具形态进行分析，为更好地将壮族花山岩画、蛙纹及壮锦图案与灯罩结合，故挑选出造型独特、线条简单的灯具进行形态分析与演变，使得造型奇特、形象古朴的花山岩人物、蕴含美好含义的蛙纹及壮锦的工艺在灯具的荧光下发挥民族光彩。

3.3 形态演变

分析壮族的文化元素，提取花山岩画、蛙纹、壮锦图案等元素并简化设计出初始形态，结合演变出的灯具特征设计出具有当地特色的灯罩家居。

3.4 生成方案

经过形状演变后生成具有壮族文化特征的灯罩造型，通过绘制三视图，并进行简单建模取得灯罩造型，再对方案细化、渲染最终得到成品效果图，确定最终方案。

4 广西壮族文化设计因子提取

方案一：蛙纹图腾纹样台灯灯罩（见图1、图2、图3）。

图1 蛙纹图腾台灯灯罩设计草图

图2 蛙纹图腾台灯灯罩设计实践图

图3 蛙纹图腾台灯灯罩设计效果图

设计说明：蛙纹是壮族地区的图腾信仰之一，壮族至今仍有“蛙婆节”，且每年都要举行盛大的祭蛙仪式。设计从图腾中提取出各种形态的蛙纹进行整合创新变形设计，蛙纹主要以青色为主调，以白色、黄色和棕色为辅助色；采用梯形的灯罩造型，将设计后的图样进行3D 打印。蛙纹图样为半透明材质，通过内部灯泡的光透出来。将现代设计手法与传统民族文化结合，体现出壮族传统文化风韵。

方案二：花山岩画纹样吊灯灯罩（见图4、图5、图6）。

图4 花山岩画吊灯灯罩设计草图

图5 花山岩画纹样吊灯灯罩设计实践图

图6 花山岩画纹样吊灯灯罩设计效果图

设计说明： 花山岩画所表达的是壮族古老传统的祭祀仪式或是庆祝仪式，反映了古骆越人对美好生活的向往。设计将花山岩画进行提取、整合，采用镂空透光的双层灯罩形式呈现。外层的灯罩将花山岩画纹样镂空； 里层的花山岩画用米黄色半透明的方式，通过灯光透光的方式，采用3D 打印技术，嵌套两层灯罩呈现出立体错位的视觉效果。

5 结语

民族文化和悠久历史是文化瑰宝，这些文化的保留对我们进一步了解壮族文化有着重要的作用，正确的保护与开发民族文化有助于优秀民族文化的继承和发扬。研究民俗文化对于我们发展乡村振兴有着积极的推动作用。对有价值的民族文化，应该采取有效保护、合理开发，并尽可能使其在经济、文化事业中发挥出综合效益。

壮族文化元素应用于灯罩软装设计中，传达的是一种朴质的传统文化。壮族文化的传承与发展，需要更多人参与其中。该文的研究与实践试图让原本已闻名的优秀民族文化推向更高的层次，更重要的是将现如今还没有传播但依旧具有文化价值底蕴的文化展现在大众眼中，彻底融入生活中，让更多的人看到它的独特性与重要性。

该文在前人的研究成果上，对利用壮族文化元素在灯罩软装的设计与实践中的经验进行了归纳和总结。笔者首先杜绝拿来主义，对壮族文化进行实地田野调查、深入研究，尝试寻求推动壮族文化发展与继承的途径。对提出的元素进行整合与再设计，区别于前人设计的单纯的元素叠加； 对归纳出的造型进行提取简化，以现代的手法将其与灯罩软装相结合。

通过该次实践，希望能对未来利用壮族文化元素进行软装设计有一定的借鉴意义。在研究过程中仍有研究不足之处，技术也受到一定限制，整体设计表现还有待提升。

当今设计更加强调民族元素，作为一名大学生和未来设计师，需要坚持文化自信，秉持不断创新的精神，善于借鉴民族元素，将其融入作品设计中，由此促使民族文化更好地传播与发展。