混沌·反熵增·分形

夏融杰

摘 要： 复杂性科学聚焦于时间尺度较大的非线性动力系统，对于错综复杂的社会现象有着其他单一学科所不具备的解释力度。中国电影在历经百年发展后，如今的电影产业已呈现出复杂多样的业态，涌现出许多令人兴奋但又难以解构其发展逻辑的行业现象。通过复杂性科学介入影视学科的研究，从宏观和微观层面对中国影视产业的发展趋势进行分析无疑是值得尝试的。复杂性科学为电影产业这个动力系统的流变过程提供了重要的理论补充工具，电影产业本身的复杂性也适合运用复杂性科学介入和阐释。

关键词：中国电影产业；复杂性科学；混沌；反熵增；分形

中图分类号：J90 文献标识码：A

电影产业作为文化产业的重要组成部分，不同于其他传统行业，呈现出难预测、高度不确定性的特点，电影市场表现不稳定，经常出现与经济规律相悖理的情况。自复杂性科学诞生以来，各学科在自己研究的领域都看到了更为广袤的研究视野。电影产业从趋势流变到各个环节相关的产业链，从具体的电影企业到单个影片，都可以抽象为一个个复杂系统，用“耗散”“涌现”“分形”等复杂性科学相关理论去榷略个中肌理，有助于更好地理解电影产业的过去、现在和将来。

一、混沌学理论：中国电影起源与演进的动力逻辑

混沌学源于气象学家的研究，著名的“蝴蝶效应”就是混沌学的典型例证。非线性会改变一个系统的确定性，从而使预测变得困难。[1]15混沌学就是为了分析复杂难解的非线性系统问题，从而揭示出混沌系统发生与发展的一般规律。电影产业作为一个系统，既是艺术创作，也是经济活动，同时牵涉诸多外部因素。因此，电影产业不是纯粹的孤立系统，而是符合混沌学研究范畴的非线性动力复杂系统。

（一）秩序、混沌、复杂：中国电影产业发展历程趋势演变分析

热力学第二定律是物理学的经典定律，表达了分子无序性的增加，时间与不可逆性联系在一起。[2]3该定律指出在不可逆热力过程即能量转换中产生的物理量度称之为“熵”，热力学预言孤立系统的熵只会增加，系统趋向均衡的结果是处于处处无差异的混乱，也就是“热寂”（hot death）。热力学原理道出了线性系统的生存性问题，即孤立的封闭系统终将走向“死亡”，而复杂系统则可以通过改变熵增来避免“死亡”。生命力较强的复杂系统一般会经历三个时期：诞生于无序状态，经由外力达到稳定的秩序期，然后重新进入无序不稳定的混沌期，调节后趋于超稳定的复杂期。所以，让系统存活的关键就是不断调整无序发展，推动系统持续进入良性有序发展。

中国电影百年沧桑，数度濒于存亡之际，经历艰难调整、技术升级和政策扶持又不断焕发出新的生命力。电影传入中国后，早期中国电影业在无序期摸索中，拍摄了极富中国特色的戏剧电影，之后在借鉴外国电影拍摄经验基础上进入故事片电影创作的秩序期。经历有声和彩色电影技术野蛮生长的混沌期后， 中华人民共和国成立以来开启了长达数十年的超稳定复杂期。改革开放以来，市场经济大潮裹挟下的中国电影再次匍匐前进无序摸索。进入新世纪以来，随着张艺谋导演的影片《英雄》上映进入秩序期，之后多部商业大片扎堆进入影院，一时间混沌初显。大片不灵验的中国电影在类型电影上全面开花，电影工业化进程顺势开启，近年国产电影与电影产业的突飞猛进预示着下一个稳定复杂期的来临。电影产业作为复杂系统，其存亡关键就是在将死时通过多因素调节实现赓续成长。

（二）初始条件的敏感性依赖：技术、“黑天鹅事件”与政治

混沌理论对初始条件的敏感依赖性（sensitive dependence）是其另一显著特点。开始时的无穷小会引起之后巨大的变化，这一性态被称作混沌的“特征”[1]24，即，混沌学的本质是系统内部初始条件的微小变动，经由一连串事件链的作用就会被放大，最终产生数倍于系统初期的影响。纵观中国电影产业，初始条件敏感性无非就是技术、“黑天鹅事件”与政治。

电影起源原本就是技术催生的随机性偶然事件，中国电影的巨大进步无一不是技术在主导，技术作为初始条件敏感性起着决定性作用。今天的中国电影居于工业化1.0向2.0的过渡阶段，电影样式处于从现实到虚拟再到融合的探索期，技术在这次转型期的作用不言而喻。2019年，中国电影工业化最为标志性的事件即是科幻题材影片《流浪地球》的上映，背后的中国后期特效公司MOREVFX作为行业标杆在技术方面已可以对飙美国同行。阿里影业旗下的云尚制片在电影制片管理层面上进行革新力图解决行业痛点，全流程线上化管理帮助多部影视剧提效。

新冠疫情的爆发与蔓延就是一次“黑天鹅事件”，作为突发性公共卫生事件对电影产业产生毁灭性影响。2020年上半年受疫情影响，注销或吊销电影相关企业13170家，影院类企业占2263家，全年票房收益204.17亿元，同比2019年下降68.23%。2021年疫情反复，展现伟大抗美援朝精神的史诗巨作 《长津湖》选择延期上映，随后多部电影也纷纷撤档，整个暑期档票房惨淡。

政治对电影产业的影响尤其表现在电影政策，松动与收紧、纠偏与拨乱等政策动力逻辑使中国电影曲折发展高潮迭起。[3]167 中华人民共和国成立以来，电影相关事业单位调整与市场化改革都对中国电影产业产生持久且深远的影响。每年颁布的细分政策也影响产业发展，如2004年口头下达的希望全国各院线支持国产影片的通知被媒体和业内称作“国产电影保护月”，实行十余年来为保护和促进国产电影成长发挥了不可磨灭的作用。

二、反熵增：中国电影产业跃迁与重生的必由之路

热力学定律和混沌学基本原理提供了俯瞰电影宏观趋势的“眼睛”，熵增定律则提供了方法论层面的指导。系统内部的熵增会一直存在，它不是负面的混乱的存在，辩证地看待它，才能更好地发展，这就需要反熵增。所以，让电影系统内部保持活力的关键也是反熵增。

（一）对内反熵增——政策调节与优化

系统内反熵增关键要义是降低耗散，即减少无谓的内耗，避免资源浪费。电影产业市场化改制后，一部类型电影的成功在商业电影的趋利作用下，就会导致一段时期内同类型电影的扎堆拍摄与上映，同质化电影审美疲劳与票房失灵的现象屡屡发生。《英雄》开大片先河，多名大导演迅速跟进，盲目的背后是佳片缺失。《瘋狂的石头》以小博大，喜剧电影迎来爆发，影片质量却鲜见进步。《小时代》搅动饭圈文化解锁财富密码，流量明星电影进入主流后惨遭市场唾弃。这些现象无疑都是电影市场内无序混乱的表现，大量的资金耗费不仅没有使中国电影品质得到改善，反而使其退步，由此产生无意义的熵增与内耗增长。国家对于电影市场的积极干预可以有效纠偏一段时期内的行业乱象，防止行业内部无序运行。近期，国家互联网信息办公室开展的“清朗”系列专项活动重拳出击，饭圈乱象活动得以整治，看似是对“消费侧”的治理，实则将对电影生产宣发等“供给侧”产生深刻影响。

（二）对外反熵增——积极拥抱竞争

对外反熵增包括两种：一种是主动对外，即贝纳尔对流原理，为使内部能量不被耗散由内向外做功；一种是被动应对外界挑战，开放系统引入外部竞争机制。薛定谔的专著《生命是什么》，指出生命的特征必须兼顾稳定性和变异性，为此提出亚稳态、非周期性晶体、负熵和遗传密码的大分子结构。[4]329正如薛定谔所说，生命之所以能存在，就在于从环境中不断得到“负熵”。加入世贸组织前的中国电影产业作为孤立系统已濒临危机的边缘；加入世贸组织后，在电影业疲软的背景下，每年还要依照协定引进好莱坞大片，电影界人士出于对国产电影的保护就电影配额问题进行抨击。时至今日，中国电影并没有陷入危机而是蓬勃发展。由熵增定律可知，如果当时不引进好莱坞电影，中国电影单一的市场机制极有可能会陷入“热寂”，外部威胁恰恰激发了中国电影发展的内生动力。2014年被称为互联网巨头全面进军电影产业的“元年”，以百度、阿里、腾讯为代表的一批中国互联网公司，通过融资、并购和战略合作，布局电影产业，直接冲击和改造着传统影业的格局，传统影视制作公司“生存压力”陡增。但随着中国电影市场体量扩张，传统电影公司并没有被互联网企业所颠覆，反倒通过投融资结构等资本运作与互联网大厂通力合作，不少影视上市公司搭上了互联网公司的顺风车，市值不降反升。

（三）无序中发现有序——素质与意识的提升

在无序中发现有序要求组织或个人具备足够多的知识、范式和水平，因而难度较大，可操作性低。电影既属于艺术创作，同时又是兼备商业属性的经济活动，与国家政治社会文化活动必不可分。这样的特殊性与复杂性决定了电影市场无序性，从电影经济活动中发现有序与规律就变得更为困难。21 世纪之初，中国电影大量的新特征与新属性喷发式地涌现，带来了“有用的”能量交换，而那些以问题和矛盾的形式出现的“耗散的”能量是作为伴随现象出现的。[5]207一路高歌的中国电影票房吸引了大量人力财力进入电影行业，热钱涌入扰乱电影业秩序，全媒时代电影从业门槛降低加之明星演员诱惑增多，造成电影从业人员教育水平良莠不齐，演员塌方事件一再发生，相关电影蒙受巨大损失。最近娱乐圈丑闻事件频仍，为了防止丑闻发生，不少行业组织与单位纷纷搞起了艺德培训课程从根源上趋利避害。我们看到，不少跨界电影导演取得不俗的成绩，很大程度上得益于其背景知识的多维性，对电影的判断拥有更为独特的角度。在电影的决策层面，电影公司管理人员应多学习电影相关知识，提防资本过度操纵。

三、分形学与分形创新：影视公司持续发展的灵丹妙药

“分形”一词，相对于欧几里得几何而言，就是一种完全不规则的几何形体。据曼德布罗特所说，分形图形所有部分都是不规则的，在任何尺度下观察，不规则程度都是相同的。一个分形物体具有自相似性，不论是从远处看，还是从近处看都是一样的。[1]32从数家大型互联网公司的组织架构来看，它们高效运行就在于搭建出了基于分形学的自组织系统。自组织性极高的系统会“自发地”进入一个完全不同的秩序层次，从而出现大量个体之间相互作用，在更高层级上诞生出新的超生命体的涌现现象，且涌现出的成功模式和经验可复制到公司的各个层级。

（一）中国电影分形组织雏形初探与分析

目前中国的电影公司和相关组织尚不存在运行周密的分形组织，但许多行业形态和公司架构已初具分形组织雏形。早在2005年，刘德华发起的“亚洲新星导”计划，在一定程度上来讲已有分形的意味。第一期计划由刘德华个人出资扶持六名新人导演，以拍摄不沉闷的剧情片为要求捧红了著名导演宁浩等人，在那时华语片萎靡不振的情况下显得意义非凡。后来，宁浩的“坏猴子影业”在2016年推出“72变电影计划”，帮助十位年轻导演圆梦。宁浩不仅负责挑选导演人选，还负责入选导演培养、剧本修改等具体工作。受益于该计划上映的影片捧红了文牧野和路阳这样的实力派新人导演，还推动了中国高标准的电影工业化制作流程，开辟出新生代电影人搭档资深影人的创作模式，为新人提供全产业链的平台支持，弥补国内导演人才缺口大的问题，开创了孵化优秀影视IP新方式。由刘德华到宁浩再到路阳等导演，扶持计划从组织架构上已显现出自相似性。电影 《受益人》从内容层面也出现了自相似性，因此被不少人诟病导演申奥与宁浩创作风格趋近。可是，反观美国漫威公司，其电影内容的高度相似性正是其屡试不爽的致胜之道。坏猴子影业“72变电影计划”还处于分形组织的初级形态，自组织性还需要不断的试错与发展才能进入到更高的层次，目前优秀新人导演大量涌现，但未产生较强的个体间的大量互动。

提到“分形”概念，似乎不由得让人想起2005年由老牌影视公司华谊兄弟建立的艺人工作室制度。该制度是在基本不脱离母公司平台的条件下，把每个明星艺人单独拎出来为其量身打造一个具备影视公司正常运转职能的小组，每组包含大小经纪人、艺人助理、企宣、财务等，艺人自身变成一个品牌IP符号。这样的制度适合快速变化的影视市场和逐渐兴起的粉丝经济，组织架构基本形态与人力资源配备上与影视公司几乎无差别。工作室制度在时兴的几年里运行良好，不少效益良好的明星工作室每年给员工发巨额年终奖的新闻还会引发公众讨论。然而，逐渐独立于影视公司甚至自立门户的明星工作室变得愈发市场化，不受限制的明星不依赖演戏而是转向依靠二级市场赚大钱。最终，看似促进影视业发展的工作室制度沦为艺人摆脱公司管理合理避税的“天堂”，“天价片酬”问题浮出水面后基本宣告了该制度的失败。2021年5月，多家明星工作室纷纷注销引发舆论关注。明星工作室的制度安排较之导演扶持计划更加符合分形组织的基本要求，高度成熟的公司制管理模式被复制到一个个小而精的工作室，但是短视的眼光导致其不能健康发展。

（二）分形组织创新可能性论证

电影分形组织因种种原因没能诞生出复杂组织的大型公司，在轻资产的小型分形形态上反复试探踌躇不前。反观影视行业其它领域，有两家规模庞大且至今无往不胜的大型公司将分形思维作为“企业心智”去不断塑造企业形态。短视频领域巨头字节跳动依靠超级APP的打法，仅几年光景就打造出传统互联网巨头耕耘十几年才拥有的产品矩阵。其方法论就是从公司中不同职能部门抽调人手临时组成多个虚拟项目组做类似的产品，只要有一个项目市场表现极佳就迅速让其独立同时拆分其它项目组。某种意义上讲，这是字节跳动公司资源配置的过程，不是无意义的恶性内耗竞争，而是像生物黏菌一般，以最小的做功消耗自然生发出最优解的涌现过程。长视频领域的湖南广电集团发挥自身传统优势，在2018年率先实行制片人中心工作室制度，打通既有平台资源，构建全新制作生态，制作出的综艺节目爆款不断创新十足，背后的上市公司芒果超媒后来居上，不仅在市值上超越爱奇艺，而且更是成为国内首家实现盈利的长视频平台。

以上两家公司都为电影公司进行分形创新提供了可模仿的标准模本，电影产业相关公司倘若能借鉴这两家公司的管理模式和工作路径，势必也能生长出几家成功的大型上市公司。另外，近来发展势头强劲根植网红与直播电商的MCN公司也为分形组织创新提供了启示，电商直播龙头MCN公司谦寻文化形成了完备的全产业链路，陆续吸引包括明星在内的主播签约共享平台便利。

结 语

电影产业与史学研究应该拥有更为广阔的视角，去发掘探索适用于大时段的电影新史观，去洞察剖析适用于长过程的电影产业新视域。将电影学研究和复杂性科学的诸多观点进行结合，可以看出复杂性科学对于电影产业不仅有原理上的指引参照，还有方法论上的参考借鉴。对于影视文化产业中的企业个体，想实现可持续发展，对外来讲要把企业看是一个物理系统，需要对外“做功”，主动拥抱竞争，与外在系统进行信息交换；对内来讲要把企业看成是一个生物系统，分形创新是基于强大的系统内核，自下而上地涌现创新，“人为”地搭建能够产生出“涌现结构”的企业文化和组织形态，當一个模式被试错和验证成功后，利用自相似性使企业进入自我复制的正反馈。

参考文献：

[1]齐亚乌丁·萨达尔.混沌学[M].梅静，译.北京：当代中国出版社，2014（1）.

[2]普里戈金.从存在到演化[M].沈小峰，译.北京：北京大学出版社，2007.

[3]颜纯钧.新中国电影政策的动力逻辑[J].东南学术，2020（06）.

[4]陈平.代谢增长论：技术小波与文明兴衰[M].北京：北京大学出版社，2019（13）.

[5]颜纯钧.新形势、新问题、新趋势：21世纪中国电影[J].东南学术，2018（05）.

（责任编辑：万书荣）