浅析动画电影《妙先生》中的色彩运用

2021-02-04□夏益

视听 2021年2期

□夏益

一、前言

色彩是人类思想的载体，能够传达人类情感①。自1937年迪士尼公司出品的第一部彩色动画长片《白雪公主》问世以来，色彩这一独特的视觉元素，就成了动画电影中不可或缺的一个组成部分。作为动画电影的重要表现方式，色彩既是对现实事物的直接呈现，又是一种独特的表意符号，承载着创作者的思想，有着丰富的表达内涵。动画大师今敏认为，动画中的所有场景都是有意而为，不会出现没有意图的东西。动画中的色彩设计也不例外，创作者有意赋予的主观性，使它不仅能够铺陈场景、辅助叙事，还能参与角色塑造、烘托气氛、奠定影片基调，为观者深入理解影片主题而服务。

色彩语言的表意功能在有强烈隐喻意味的动画电影中更加重要，也体现得更为淋漓。动画电影《妙先生》改编自不思凡的同名原创短片，是继《大护法》之后的中国第二部自分级为PG-13的成人动画，于2020年7月31日在内地上映。影片继承了不思凡暗黑国漫的风格，讲述了寻迹者师徒梁衍、丁果在神秘人妙先生的指引下，为了改变堕落的人类社会，寻找十二朵金色彼岸花和昆仑剑的过程。该片画风多变，色彩丰富强烈又不失协调，生动地展现了被彼岸花侵蚀后的人类世界的荒诞光怪，耐人寻味。

二、动画电影《妙先生》中的色彩隐喻

《妙先生》全片运用的色彩种类繁多，主次强烈。因此，笔者根据影片中最核心的人、事、物的主色，试析影片中最具代表性的色彩隐喻，具体可分为红、金、蓝三色。

（一）红色

《妙先生》中的红色意象主要体现于殷凤、彼岸花和丁果的符纸。善良的人心中会开出金色的彼岸花，但这种彼岸花会使周围的人通通变坏，为了解决金色彼岸花所带来的困境，与丁果师徒让寄生者自行选择死亡与否不同，殷凤会径自找到这个地方最善良的人，直接杀掉他们。她一袭红衣，白纱覆面，手执一把红色的长柄伞，红得彻头彻尾，在整体晦暗沉闷的背景中极为惹眼。她每次出现都伴随着血腥和杀戮，因而红色隐喻着毁灭和死亡。

这个蕴含在红色的彼岸花和丁果的符纸上也有所体现。红色的彼岸花有剧毒，它的泛滥往往昭示着一个村庄的覆灭。丁果的符纸出现于拥有金色彼岸花的善良人自愿被丁果拿走生命的时候，善良人失去生命，化为金色彼岸花任其采撷，红色此时也隐喻着死亡。因此，影片中的红色有了第一层隐喻，那就是杀戮、恐惧和死亡。

但在死亡之外，红色还意味着正义和希望。殷凤红衣猎猎四处游走，是为了解除金色彼岸花的诅咒，丁果施符也是为了收集十二朵金色的彼岸花，前往千佛窟地底找寻混乱的真相，以使人类社会重获秩序。红色的出现给失格的世界带来了新鲜的正向刺激，世界也因此有了新的希望。

（二）金色

金色是色谱中最明亮最自带光芒的色彩，它取自阳光和黄金，明亮又轻盈，自古以来都是光明、神圣和高贵的象征。影片中的金色意象主要表现为火蝉和金色彼岸花。

在不事农业的昆吾村，一只火蝉蜕可以换取一人足月的口粮，还可以减轻雨雾镇的人们为捞冰纨玉而患上的苦寒症。随着猎捕者的增多，火蝉数量锐减，一颗品相上佳的冰纨玉在而今也只能换取一只火蝉蜕，足可见其珍贵。金色火蝉在峭壁深窟中飞舞，是暗夜里的光明，也是世人眼中行走的宝贵财富。金色彼岸花，传说吃了之后就可以实现心中愿望的奇花，只寄宿在纯洁的心灵上，它们是良善的象征，也是丁果他们进入千佛窟、解开秘密、化解困境的关键。金色的火蝉和彼岸花都是世人汲汲营营追求的对象，它们象征着美好和光明。

同时，金色彼岸花的现世，都伴随着一个善良的人的自愿牺牲，因此金色在影片中也有了珍贵、光明、神圣和高尚的隐喻。

（三）蓝色

影片中最突出、最让人印象深刻的蓝色当属寻迹者丁果的服饰。与红色、金色的热烈灿烂不同，蓝色是一种冷凉沉稳的色彩，它使人联想起深海、天空、浩瀚神秘的宇宙，故而蓝色常被创作者用于表现与人类世界不同的另一空间。本片的蓝色也有类似的隐喻。

丁果是妙先生指定的前往千佛窟的寻迹者，代表着妙先生的意志。而妙先生是彼岸花的创造者，也是“寻迹者的信仰”，影片虽并未阐明其确切的身份，但我们亦可进行推测——他掌握着彼岸花、火蝉、冰纨玉三者之间的秘密，对堕落的人类施加惩罚，他能使丁果起死回生，也能再令其沉睡，他就像是隐于千佛窟的大地的神祇，维护着人类社会的平衡。丁果的服饰是揉杂了灰调的蓝，暗淡又神秘，与妙先生的意象相契合，代表着大地的力量。同时，丁果在起死回生后依然选择拯救人类，在收集金色彼岸花的过程中，不是粗暴地采撷，而是说服彼岸花的宿主使其自愿牺牲，他善良而坚韧。因此蓝色在影片中有着神秘、坚韧、包容和沉稳的隐喻。

三、《妙先生》中色彩运用的表达效果

对色彩的感触和理解与人类社会的生活经验息息相关，不同的色彩会给人带来不同的联想，进而产生不同的感受。浸润于同一文化背景中的观者对同一色彩往往有着相似的感受，这种感受的经验性和相似性就是动画电影色彩表达的基础，善用色彩会产生不同的表达效果。

（一）塑造角色，丰满人物形象

色彩对角色的塑造主要通过人物服饰表现出来。现实生活中，不同的人们会偏好不同色系的服饰，这种个性的选择反过来又体现着个体的性格，喜好淡色的温和沉稳，喜好艳色的活泼奔放，因而，在动画电影中，人物的服饰色彩常常被视为其代表色，是角色性格的直接体现。

片中殷凤的形象十分鲜明，很大程度上可以说是得益于她的红装造型。红色作为人类社会最广泛使用的颜色，与血液色似，常象征着血腥和杀戮。在武侠小说中，红衣侠女的形象也数见不鲜，女性着红是朝气、正义、力量的象征。殷凤暗杀少数拯救多数的行为和红色杀、侠之气极为契合，一身艳烈的红装在让殷凤在一片灰蒙蒙的背景中挣显出一种生机和活力，生动直接地表现了她的强韧和果敢，丰满的人物形象跃然荧屏。

（二）表达情绪，渲染影片氛围

色彩作为人类情感的载体，在动画电影中更像是无言的演说家，劝说着观众去领会创作者所传递出来的情感和倾向。这种劝说是直接而隐蔽的，是一种基于色彩情感的心理互动。《妙先生》运用色彩给人带来的不同心理暗示，营造出不同的情绪和氛围。丁果师徒刚到昆吾村时，整个村庄都笼罩在昏黄暗淡的尘霭中，整条大街的村民都穿着灰褐色的衣服、脸色蜡黄，灰黑色的苍蝇围着尸体四处飞舞。昆吾村剧情的整个画面都是灰黄暗淡的，这种低饱和度的相近暗色的组合，营造出昆吾村死气沉沉、冷漠凄凉的氛围，奠定了影片怪诞冷酷的基调。

影片中的色彩还能表现人物的情绪。孝文为了让村子回到以前的清明，自愿放弃生命化为金色的彼岸花，但没想到养父听信谣言，为了一己私利竟吃掉了孝文所化的彼岸花。一个好人牺牲生命拯救坏人，却依旧被坏人破坏，丁果惊怒于坏人之恶，在其走向孝文养父的过程中，镜头被处理为从养父的角度仰视丁果，丁果的面容和背景霎时变为红色，色彩具像化地表现丁果愤怒的情绪，同时这种情绪还因为画面由灰蓝灰绿突然变为红色的鲜明对比而尤其强烈。

（三）辅助叙事，推动情节发展

色彩还能表意不同的时空。特定色彩的出现往往意味着特定的场景，这种场景无需言说，辅一出现就能让观者直接地感受到它特定的叙事时空。影片中每次白色亮光的大背景出现的时候，都是丁果施法或出现回忆的时候，此时全白的背景就昭示着这个场景和内容不是真实存在的，而是人物脑海中的画面。观者通过白色就能直观地感受到整个画面的叙事和正常时空的差别，白色帮助创作者传达了这样的感知，辅助了影片的叙事。

同时，画面场景的色彩随着故事情节的发展，也会发生不同的变化，故事中对立矛盾的斗争经常在色彩上被处理为强烈的对比，以强化情节的跌宕。《妙先生》中，人类生活的世界是暗淡的灰褐，单调乏味；但在没有人类生活的地方，草木或青翠或红艳或明黄，奇异的生灵们来来往往，一片生机勃勃。这两种视觉差异巨大的场景形成强烈的明暗对比，在色彩的对立差别中，情节得到了推动和发展。