“二王”书法美学管窥

□ 岳屹立

王羲之楷书取法于仍较多保留隶书“平划宽结”笔意之钟繇楷书，且推陈出席，树自家“斜划紧结”之“内擫”书风。如王羲之楷书《黄庭经》《乐毅论》《东方朔画赞》等作品，其中，《乐毅论》尤为后学推崇。清人钱泳《书学》曰：“昔人谓右军《乐毅论》为千古楷法之祖，其言确有理据。盖《黄庭》《曹娥》《像赞》非不妙，然各立面目，惟《乐毅》冲融大雅，方圆适中，实开后世馆阁试策之端，斯为上乘。”①此帖起笔多露锋，收笔略停顿回锋，已昭彰“逆起（起笔）、行笔、收笔（回锋）”之笔法，轻重缓急之节奏分明，笔法已摆脱隶书笔意。此帖点画灵动多变，横画抑仰有致，竖画变化多端，撇捺提按分明，而结字变化万端、不可莫测。总之，王羲之楷书楷法皆备，笔法流畅精妙，静穆、古拙质朴而又遒劲婉媚、精醇清雄，气韵充沛而超凡脱俗，真乃无愧于隋智永所言：“《乐毅论》者，正书第一。梁世模出，天下珍之。自萧、阮之流，莫不临学。”②

王羲之行书法帖多为与友人往来信札，如《姨母帖》《平安帖》《孔侍中帖》《奉橘帖》《得示帖》及《丧乱帖》等，其中尤为出众者《兰亭序》被称为“天下第一行书”。如张怀瓘《书议》云：“笔迹遒润，独擅一家之美，天资自然，风神盖代。”③其行书兼具篆、隶、楷、草之字法，且将之娴熟融于一体，相互交融而不显突兀。

王羲之早期作品横折处理基本以篆籀绞转为主。如《姨母帖》《初月帖》，特别是《姨母帖》中所有字涉及横折的地方没有一处转折笔法，几乎都是绞转笔法，使得横折的线条具有扎实厚重、古朴浑穆的质感。同时，还使王羲之作品在横折上很少“圭角”，保证线条在气息上郁勃充溢。

[晋]王羲之 兰亭序（传褚遂良摹本） 24×88.5cm 纸本 故宫博物院藏

王羲之晚期作品，突显入笔的自由与快捷，强化起笔和行笔的方便，创造了“一拓直下”的新法。在横折的处理上王羲之使用绞转笔法和切转甚至翻转结合，因而使其用笔丰富，变化多端。如《奉橘帖》等，在整体审美风格取法上，用切转笔法甚至比绞转使转笔法多。《兰亭序》传承至今，虽版本众多，但也可窥其行书大略书风。此作书风温润自然、天真朴貌，笔势刚健婉转而又萧散玄远，其笔法方圆、顺逆、顿挫、藏露、疾涩、转折、中侧、提按等分明有序，尤其起止运转精到细微，点画呼应萦绕而又干脆利落，既圆润雄劲，又健挺雅丽、妍美浑穆。梁武帝萧衍之“龙跳天门，虎卧凤阙”④评价恰如其分。

王羲之于草书，尤其今草，居功更伟，如《远宦帖》《寒切帖》《十七帖》皆为今草。刘涛对王羲之今草书法特点评价切中肯綮：“王羲之写今草，时常把笔势扩大到单字以外，一笔写出几个字。由于笔势的拓展，他的草书造型也突破了以单字为造型单位的旧法，可以由两个或三个单字的形态集约为一个造型单位，形成了大于单字结构的‘字群结构’。‘字群结构’具有展现草法结构美和突出连绵笔势魅力的双重品格，它的出现，是王羲之对草书艺术的杰出贡献。”⑤王羲之今草线条遒劲婉转，潇洒飘逸，劲健而又温润秀雅，笔法中侧互用，方圆兼备，线条挺劲爽利、迅疾肆意而又冲和雅致，温婉平和而风规自远，显见其变前人书风“质朴”为“妍美”。其笔势能超越章草字字独立之缺乏牵连呼应，转而成加强字势连带呼应之风貌，更显婉转萦带，极具风神流便之神采。无怪乎李世民喟叹曰：“所以详察古今，研精篆、素，尽善尽美，其惟王逸少乎！观其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而连环；风翥龙蟠，势如斜而反直。”⑥

王羲之在行草上对前人笔法进行提炼，用笔精致细腻、平和淡泊、温柔敦厚，这也符合彼时书法艺术整体审美风格的中和、中庸之道，亦赋予了笔法与社会环境相匹配的美学特质。

王献之承续家学而又博采众长，去粗取精而诸体兼善，故于楷书也成就斐然。其传世楷书《洛神赋》，最能展示其风貌，无愧于其“小楷之极则”称号。此帖笔法浑逸超俗，点画秀挺遒丽、灵动多变而又笔力劲健婉转。与其父较之，尤夸张拉长部分点画，似“横枪大戟”之面貌，即所谓笔法“外拓”，如“晋”“芳”“轻”等字，点画敛中有收，放纵自如。而结体也继承家学，但又能变其父楷书取横势结字法为单字纵势法，宽绰舒展而峻拔散宕、秀逸萧散、清健明整且灵动多变，极富自然洒脱貌，且字之大小，点画长短、曲直、俯仰、欹正等皆得当有序、变化万千。其楷书布局续接其父行书章法“纵有行，横无列”布局法，而又拓展前贤法规，前后呼应、揖让有致、顾盼生姿又疏朗萧散，极具其父楷法妍丽流美之风貌。

“夫行书，非真非草，离方遁圆，在乎季孟之间。兼真者，谓之真行；带草者，谓之行草。”⑦王献之较之其父，行书点画正符合张怀瓘“离方遁圆”之评价，点画更显丰盈、圆润，厚实却不乏流动、飘逸之态。其行书结字较其父颀长秀润更显跌宕峻挺、俊美飘逸之感，其书纵横向背变化万千，也更具宽博舒缓之相，如其结字间或取斜势，形成险峻跌宕之势，但又能通过结构变化调整而成谐和貌，化险峻为平正。正如其《鹅群帖》，点画放逸流宕，线之轻重、干湿、畅涩、方圆、挺健、圆润相杂，而字体大小相间，变化莫测。其行书章法较其父具鲜明“自变家法处”，此种变化于其草书中尤为彰显，但在此帖中已现端倪。如此帖行草相杂，故行笔速度加快，篇章节奏连绵跌宕，气势潇洒超逸，章法开合有致，自由多变，正如北宋董逌云：“子敬书如河间少年，自不拘束，此当行草中也。”⑧斯论极为中肯。

王献之草书最为精妙绝伦，亦更能彰显其书法风貌。李嗣真评其：“子敬草书，逸气过父。如丹穴凤舞，清泉龙跃，倏忽变化，莫知所成。或蹴海移山，或翻波簸岳。”⑨其草书笔法呈现“外拓”之势，正如此故能摆脱其父藩篱，而此端倪于其幼年劝其父“改体”已可显见。“子敬年十五六时，尝白其父云：‘古之章草，未能宏逸。今穷伪略之理，极草纵之致，不若稿行之间，于往法固殊，大人宜改体；且法既不定，事贵变通，然古法亦局而执。’”⑩其草书流宕洒脱，笔法连绵萦绕，多一笔连书数字，后辈赞誉其为“一笔书”。正因此，清乾隆帝将其《中秋帖》录入“三希帖”，由此可见一斑。清代吴其贞对此帖尤为推崇，曰：“（此帖）书法雅正，雄秀惊人，得天然妙趣，为无上神品也。”其草书线条纵逸豪放、遒劲宏伟，又连绵映带、酣畅淋漓，更显线之纵势，墨之浓淡、枯润，线之粗细、刚柔、方圆，随性洒脱而又变化莫测。■

[晋]王献之 中秋帖 27×11.9cm 纸本 故宫博物院藏

注释：

①[清]钱泳《履园丛话》,中华书局,1997年，第293页。

②[唐]张彦远《法书要录》卷二，智永《题右军〈乐毅论〉后》，辽宁教育出版社，1998年，第35页。

③黄简《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979年，第145页。

④黄简《历代书法论文选》，第81页。

⑤刘涛《中国书法史:魏晋南北朝卷》，江苏教育出版社，2009年，第195-196页。

⑥毛万宝、黄君《中国古代书论类编》，安徽教育出版社，2009年，第859-860页。

⑦毛万宝、黄君《中国古代书论类编》，第862页。

⑧毛万宝、黄君《中国古代书论类编》，第866页。

⑨黄简《历代书法论文选》，第135页。

⑩黄简《历代书法论文选》，第148页。