《流浪地球》与《疯狂的外星人》的“全球本土化”特征分析

□ 付思遥

长期以来，我国的科幻电影相较于好莱坞而言始终相对薄弱，所以好莱坞科幻电影一直是我们借鉴的对象。随着我国经济文化实力的日益增强，我国科幻电影必然需要将好莱坞风格与本土特色相结合，在全球本土化的过程中不断发展。《流浪地球》与《疯狂的外星人》作为新世纪中国科幻电影的佳作，在借鉴好莱坞的同时又蕴含中国底色，具有对好莱坞科幻电影的借鉴、对本土符号元素的运用以及对好莱坞科幻电影的反拨的全球本土化特征，对未来中国科幻电影的发展具有借鉴意义。

一、对好莱坞科幻电影的借鉴

（一）好莱坞式的科幻题材

好莱坞科幻电影经过长期的发展，形成了诸多成熟的科幻题材，为《流浪地球》和《疯狂的外星人》提供了很好的题材借鉴。

《流浪地球》是对好莱坞灾难与太空科幻题材的双重借鉴。影片中太阳老化、世界末日的故事背景以及城市建筑的冰封和坍塌借鉴了好莱坞《后天》《2012》等末世背景科幻电影的灾难题材。而影片中宇航员刘培强在太空执行任务的场景桥段则是对《地心引力》《星际穿越》等好莱坞太空科幻片题材的借鉴。《流浪地球》把这两种好莱坞科幻电影的常见题材进行了借鉴与融合。

《疯狂的外星人》则借鉴了好莱坞科幻电影的外星人题材。从《异形》《E.T.外星人》到《降临》，外星人题材是好莱坞科幻电影的主要题材类型之一。影片中的种种场景更是令人联想到《E.T.外星人》中的经典画面。影片借用外星人的科幻题材为外壳，实则呈现了一个反映社会现实的黑色幽默荒诞喜剧，实现了对好莱坞外星人题材的创造性借鉴和运用。

（二）好莱坞式的电影工业美学

诞生于好莱坞的制度化的电影工业使电影制作的各个环节形成了一整套规范化的流程，让电影在具有文化娱乐功能的同时突出了电影的商业属性，形成了电影工业美学。中国的科幻电影由于起步较晚，一直走在向好莱坞电影工业美学借鉴的道路上。

《流浪地球》有着巨额的资金投入、7000多人的制作团队、高难度的空间站和地下城等场景搭建、大量灾难和太空视觉奇观的特效制作以及分工明确的标准化制作流程。这些使《流浪地球》成为一部典型的“重工业美学”电影，成为中国科幻电影向好莱坞电影工业美学借鉴和靠拢的巅峰之作。

《疯狂的外星人》同样借鉴了好莱坞的电影工业美学，但走的是“中度工业美学”电影的道路。这类影片不以大规模工业制作所带来的视听刺激取胜，而是注重故事情节的精巧设计、人物命运的变化发展以及对社会现实的观照。影片在外星人、底层草根和精英特工之间精心制造出各种反差与错位，用黑色幽默反讽了以“上层”自居者的同时表现出对在社会中摸爬滚打却不得其志的底层小人物的同情与悲悯。在向好莱坞电影工业美学借鉴的过程中，《疯狂的外星人》成为“中度工业美学”电影的又一典范之作。

二、本土符号元素的运用

《流浪地球》和《疯狂的外星人》在本土符号元素的运用上各有侧重，使电影具有中国底色。

《流浪地球》在本土符号元素的使用上注重环境氛围的营造。故事发生的时间是中国的春节，地下城贴着福字，挂着灯笼，人们舞狮子、打麻将，女主人公想吃饺子。这一切无不渲染出浓郁的中国节日氛围。电影中对北京、上海的诸多地标性建筑的呈现和北京交通委的提醒，以及城中悬挂的许多标语横幅，都是典型的中国本土符号元素，把观众一下子带入到中国的背景中，产生身临其境之感。

《疯狂的外星人》在运用本土符号元素时则更注重对其深层社会文化内涵的挖掘和展现。影片用猴戏艺人耿浩在物欲横流的社会中依然坚持着对传统民俗的传承与其备受冷遇的落魄窘境进行对比，意在引发观众对于如何处理好传统与现代、文化与商业之间关系的思考。影片还通过大飞对于中国酒桌文化的熟练运用，使外星人在酒桌文化的浸染之下最终与人类达成和解，折射出酒桌文化影响下中国人的社交现状与解决问题的途径。在荒诞之余不乏导演对这种根深蒂固的酒桌文化的讽刺与批判，使观众看到现实中的自己，并产生一系列的反思。

三、对好莱坞科幻电影的反拨

（一）反个人英雄主义和精英主义的价值观

好莱坞科幻电影具有鲜明的个人英雄主义和精英主义色彩，而《流浪地球》和《疯狂的外星人》则对这种价值观进行了反拨。

《流浪地球》用中国的集体主义价值观对好莱坞的个人英雄主义进行了反拨。好莱坞科幻电影有着主人公作为英雄单枪匹马拯救世界的叙事传统。而《流浪地球》在面对行星发动机的故障危机时使用的则是用超过目标地所需的资源进行救援的“饱和式”救援方式，展现了一群人为了同一个目标前仆后继的故事。影片不为表现孤胆英雄，而是凸显了群体作战的集体主义价值观，从而实现了对好莱坞个人英雄主义的反拨。

《疯狂的外星人》则用上层精英被底层草根频频戏弄的反差与荒诞解构了精英主义。好莱坞科幻片中的精英往往有着强大的气场、睿智的头脑等令人崇敬的特质。然而《疯狂的外星人》中以高等生物自居的外星人却被耿浩和大飞这样两个普通人类控制和耍弄。C国特工以精英自居，却被山寨的世界建筑所误导，在无形中被耿浩和大飞这两个底层草根戏弄。影片通过底层对上层精英的戏弄，实现了对好莱坞精英主义的解构与反拨。

（二）植根于中国乡土文化的故事模式

《流浪地球》和《疯狂的外星人》植根于中国乡土文化，从而产生了符合中国乡土文化逻辑的故事模式，形成了对好莱坞科幻模式的反拨。

《流浪地球》用我国乡土文化中安土重迁的观念实现了对好莱坞科幻片寻找新家园的情节模式的反拨。在许多西方灾难型科幻片中，人类在面临地球毁灭时往往选择在探索与考察之后到其他星球扎根，创造新的人类家园。而中国人则有着安土重迁的乡土文化，所以《流浪地球》没有把希望寄托于地外星球，而是让人类带着地球在浩瀚宇宙中历经上千年的流浪，以寻找新的生存机会，从而实现了对好莱坞科幻片情节模式的反拨。

《疯狂的外星人》用我国乡土文化中的酒桌文化与猴戏实现了对好莱坞科幻片中人物关系模式的反拨。在《异形》《独立日》等好莱坞科幻电影中，人类在面对外星人入侵时的解决方式往往是进行硬碰硬的武力还击。而在《疯狂的外星人》中，导演则创造性地让主人公大飞施展酒桌文化的精髓，使外星人被酒桌文化同化，达成了与人类的和解，可谓四两拨千斤。另外，好莱坞外星人科幻电影往往使用外星人担当施暴者而人类成为暴力承受者的人物关系模式。而在《疯狂的外星人》中，影片则通过对猴戏这一乡土文化的灵活运用，使人类与外星人在“耍”与“被耍”的转换中兼有施暴者与暴力承受者的双重身份，在黑色幽默的反讽与荒诞中瓦解了高与低的等级之分，实现了对好莱坞式“外星人—人类”关系模式的反拨，引起人们对于平等的深思。

四、结语

我国科幻电影在目前的发展起步阶段不可避免地要对好莱坞科幻电影进行借鉴。随着我国经济文化实力的日益增强，中国科幻电影在借鉴好莱坞的同时加入本土元素并对好莱坞进行反拨的全球本土化过程是我国科幻电影长远发展的必经之路。《流浪地球》与《疯狂的外星人》作为新世纪中国科幻电影全球本土化进程中的优秀代表，分析它们对好莱坞科幻电影的借鉴、对本土符号元素的运用以及对好莱坞科幻电影的反拨的全球本土化特征，无疑会给未来我国科幻电影的创作提供经验的借鉴和指导，促使其在全球本土化过程中健康发展，进而促进中国科幻电影产业的繁荣发展。