关于色泥创造性的探索

摘要：色泥正在融入我们日常生活并不断与现代工艺和审美进行更多的融合，特别是造型和艺术感方面，不单单只追求使用感，也在不断丰富色泥的造型和艺术性的同时也提高色泥的品质，让色泥技艺不断地传承与发展。本文通过对色泥的色料比和色泥的形态用途研究探索以展示色泥的特别之处。

关键词：色泥;结合;创造

在现在大多数人看来色泥在陶瓷史上的记载十分零星，它从形态讲远远没有各类陶罐瓷瓶源远流长，从画面装饰上又不如青花釉里红等博人眼球，但不得不说在漫长浩瀚的陶瓷史里对它的赞美却也是数不胜数。

人们对色泥的认知，仅仅停留在市场上出售的普通色料，没有人给它过多的关注，也几乎没有人探索其烧成发色之类的问题，但随着时代的进步，不管是艺术陶瓷还是日用陶瓷，已经越来越多的接触到色泥并关注其长远发展的可行性。

1 泥的表达

千年以前，我们先人不仅拥有丰富的泥土资源还熟练的掌握了制陶技术，对陶器造型的技巧和色料的运用也是我们今天仍然在学习的。早期历史多记载原始陶器、黑陶、彩陶，我们以黑陶为例，黑陶工艺具有黑、薄、光，纽四个特点，黑是指它有乌黑的色彩;薄是指器体很薄，所以黑陶又有“蛋皮陶”之称。同时，这时期巳掌握了封窑技术，陶窑也有很大的改进，例如火口很小，有较窄较深的火膛，这能加强窑室的温，也便于在烧时封闭面使之還原，提高器物的烧成硬度，并产生灰或黑的色彩效果，这些因素，形成了黑陶工艺的特殊的艺术风格。这是黑陶的制作工艺，但更为重要的原因是制成黑陶的泥土，这些泥土是黄河流经带来的大颗粒泥沙又经过长年累月的河水冲刷，使泥土细腻无沙，才能在黑陶烧制过程中产生均匀的纯黑色陶器。这也是泥的表达形成了陶器的艺术。

那我今天所探究的色泥其实与黑陶也存在着一些相似之处，它们都属于用色彩来创造自身价值，以颜色来体现艺术美感，不同之处自然也有很多，比起黑陶的纯黑质感色泥的色泽更为丰富，选择性也更多，是可以随着现代日用陶瓷和艺术陶瓷一起发展的新类型。

2 色泥之绞胎

色泥中最有名也最有特点的品种——绞胎。绞胎盛行于唐代，靖康之变之后就失传，因为它的流行时间实在非常短。所以我们可能对色泥了解可能不是非常清晰，尤其是现代大多数人对绞胎的认知仅仅停留在高温陶瓷料与泥土简单的混合上。

绞胎的做法是使用两种或两种以上不同颜色的瓷土揉和在一起，而绞胎所用的主要泥料分为人工合成色泥和天然色泥材料两类。然后再根据所需要的器型进行剪切分割，切片组合，制作成形，最后再浇一层透明釉烧制就算是完成了。由于绞泥操作过程是极其富有创造性的过程， 不同色泥经拼贴、镶嵌、拉坯、模印等操作，使色泥彼此相互挤压粘结形成了一些写实或者抽象的肌理图案和纹样，所以泥坯绞揉操作方式的不同，对图案影响很大，也使得纹理变化无穷无尽，同样也使这世上每一件绞胎作品都是独一无二的。但研究表明更为重要的是在当时的历史背景环境下，绞胎规律的纹样更多的体现了人们对自然的顺从，对自然规律的敬畏之情。

现如今随着色泥的发展，色泥的使用变得多种多样，从多块泥片拼接成外观装饰发展到色泥上色，色泥填色，也有记载用色泥给紫砂坯上色成为紫砂作品最重要的装饰技法之一，紫砂作品表面雕刻纹样的颜色都是填上去的色泥，要经过很多道工序后才能出来完美的成品，这样繁琐的过程会使紫砂装饰结合的更紧密而且颜色永不褪色。

而我们现在因为绞胎工艺的复杂和审美的更多的现代艺术家改变转为更多的接触操作便捷的色泥。色泥的优势在于和绞胎色彩同样丰富但是却不用保持规律性的花纹，也不用过多的特殊手法，操作也更简单，这样反而在造型和纹样上有了更多的发展，在作品大小上也可以进行更多尝试，不用一味地固定形态，这些几千年以来的优秀的传承凝结着人类的智慧和技艺的艺术美感。

3 色泥本质

那色泥到底是什么呢？

其实简单来讲，色泥只是在白泥或其他泥料中加入不同的颜色高温陶瓷颜料而形成的一种新泥料。这种新泥料操作起来简单快捷，只要按照一定比例将高温陶瓷颜料兑清水研磨至完全溶化，兑入色泥浆料然后充分搅拌加以揉合，最重要使其颜色均匀即可。一般色泥的浆料与陶瓷颜料的比例为100：5-7的样子。不过色泥的配兑，就像我们画画时的水粉调色，主要根据画面要求和色彩需要进行深浅调整，自己可以适当调整颜料的兑入比例，用来改变色泥的颜色浓度。在人工配制色泥过程中，也需要先了解基础泥料的组成成分与配比，再选择不同的颜色素进行配制，色素可以配制出的颜色很多像红色、黑色、橙色、蓝色、绿色、紫色等等，不同的比例配比能产生出深浅不同的色泥。

当然到目前为止没有明确的数据显示色泥有固定成色，因为色泥烧成颜色充满了不确定性。少量的颜色会出现不同程度的褪色、变色、甚至没有颜色的情况都是可能出现的，你很大概率得不到自己想象中的颜色，但其实还是很多人觉得色泥创作的整个过程的不确定性和可能性往往才是乐趣所在。

4 色泥与日常的交融性

色泥在现代陶艺中的运用已经非常常见了，在日用瓷中也有不少延伸，因为作为日用的色泥作品大多会最后施加一层透明釉，所以安全性有极大保证。湖南工业大学包装设计艺术学院实验中心教师刘丹介绍，韩国陶艺家作品则将绞制好的色泥采用机器进行拉坯成型，自然延伸变化的纹理和精致规则的器物外形，使现代成型工艺手段下的作品保留了传统工艺中的偶然性和随机性特征，现代绞胎具有人为装饰所无法替代的自然装饰美。 这就是色泥的现代衍生，保留本身的优秀特征并不断加以发展，融入生活超越生活。

在我们日常生活中色泥融合的陶艺作品要更多，因为色泥填充是当代陶艺经常使用的装饰手法，像在拉坯过程中挖出部分坯体填入不同颜色的色泥，然后和原有坯体接紧实防止气泡产生，再拉出想要的器型，这样拉出来成品坯体色彩极为丰富，也能呈现出不同规律的花纹。这种比起色泥装饰要来的简单快捷但花纹不可控，完美作品有一定运气成分。

5 小结

在陶瓷艺术不断发展的今天，色泥比起千年前，融合传统精髓结合现代审美潮流，以更多的新样貌并且在我们面前展示出更好的效果，不但能很好的融入我们的生活，还兼具了时代美感和传统意义，不仅满足人们的日常需求也能更好地提升视觉需求，我们需要更多的去探索和实践，才能使色泥工艺在陶瓷发展中不断地进步和发光。

参考文献

[1]田自秉.《中国工艺美术史》[M].上海：东方出版社.2010.4 第二版

[2]郝建英.大美之器论绞胎.[J].中国陶瓷2013，49（10）91

[3]任鹏.现代绞胎陶瓷艺术中的揉练之美.[J].陶瓷.44.

作者简介：严静妤（1996.10.21）女 ，学历：研究生 ，研究方向：陶瓷，单位全称 景德镇陶瓷大学 。

（景德镇陶瓷大学 江西 景德镇 333000）