珠宝首饰设计与制作应用创新探索

（中国地质大学（武汉）珠宝学院,湖北武汉 430000）

随着经济的发展、时代的进步和人民生活水平的逐渐提高，珠宝首饰消费者的审美情趣也在日益增强，具有鲜明民族风格的珠宝首饰产品也越来越受到市场的追捧。在当前的珠宝首饰设计与制作中，文化元素应该符号化到各类具体的产品之中，使珠宝首饰产品更具神韵，更有魅力，在国内外市场上更有竞争力。为此，笔者拟从三个层面入手，对当前如何创新珠宝首饰的设计与制作应用进行一番探索研究

一、设计理念与时代要同步演进

早在石器时代，人类就开始利用贝壳、兽牙和石珠等材料制作串饰，此后又利用石英和玛瑙等色彩分明的材料制作各类饰品。在我国的商周时期，出现了很多串饰，如梳、环等头饰和以项链为主的颈饰等，到了唐宋，珠宝首饰的设计已经多样化。从珠宝首饰发展的历程可以看出，我国的珠宝首饰制作和设计理念的演进，与我国的历史文化发展有着密切联系。[1]珠宝首饰作为一种物质产品，能够承载独特的文化符号，既可以折射民族文化，也能够反映文化习俗和生活习惯。经过历史变迁，中华民族的吉祥图案已经深深地融入了艺术发展的血脉之中，其中的龙凤是我国传统文化中最具代表性的动物元素，龙象征权利，凤表示吉祥富贵。这些元素不但被广泛运用到雕塑、织锦、陶艺等工艺品之中，还更多地被珠宝首饰设计师采用。还有，寓意吉祥、富贵的荷花、牡丹等植物也经常成为珠宝首饰的图案。设计师通过对这些元素的艺术化处理，在珠宝首饰产品上体现出中国文化内秀、内敛的整体风格。[2]随着中国珠宝首饰品种的不断增多，设计师的设计理念也在与时俱进，出现了日新月异的时尚化特点。

珠宝首饰的设计过程其实也是一个创意的过程，富有创意的产品不仅仅只是消费品，而是有内涵、有灵魂、有魅力的艺术品。在国际市场上，许多知名品牌的珠宝首饰比拼的不是材质，而是设计理念。鲁迅说过：“只有民族的，才是世界的”。在“臻赏”2018国际珠宝设计大赛中，我国珠宝设计师何贤女士创作的《春露》之所以能获得I组冠军，与她的民族化设计理念分不开。《春露》这件作品以钻石为主石，设计制作了一朵迎风绽放的玉兰花，既冰清玉洁、典雅幽静、婀娜多姿，又曼妙鲜活、璀璨灵动，并且还具有中国工笔画的深厚意蕴。在第二届“中华印象”中华珠宝设计大赛中，何贤女士创作的作品《渔舟》也获得了二等奖。这件作品看上去像古画，夕阳西下，一叶渔舟游弋在浩浩荡荡的长江中，满载而归。她的珠宝作品设计匠心独运，具有明显的中国传统文化特色和民族文化元素，因而受到国际评委的一致好评。[3]珠宝首饰的设计既要考虑功能性、使用性和舒适性，满足多层次消费者的需求，也要融入中国传统文化的精华，这样才能打响珠宝首饰产品的民族品牌。因此，设计师要努力学习民族文化，从中寻找灵感，在产品中凸显独有的设计理念，体现出应有的时代特色。珠宝首饰中有着独特的文化符号，随着国内人民生活水平的日益提高和珠宝首饰出口量的不断增多，设计理念也要与时俱进，这样才能逐渐形成具有民族文化特色的品牌。

二、制作工艺与风格要博采众长

就珠宝首饰的制作工艺与风格而言，既要处理好一个传承与创新的关系，也有一个如何博采众长的问题，要大胆借鉴和吸收国外的先进经验，为振兴民族珠宝首饰行业服务。早在20世纪80年代，我国的珠宝设计行业就开始学习借鉴发达国家的先进制作工艺，除了手工雕刻外还采用模具进行定型生产。

像欧洲顶级的珠宝设计品牌卡地亚，就是突出了独特的制作工艺，并以文化特色为核心，至今都仍然延续着绝妙的宝石镶嵌工艺和首饰制作技艺。反观国内，珠宝首饰的与制作，也要尽快构建起具有民族特色的体系，实行现代设计与传统工艺的有机衔接，并在此基础上不断创新，使中国的珠宝首饰产品既保持传统韵味，又能在世界珠宝首饰市场上大放异彩。[4]要将珠宝首饰的制作风格从传统美学中解放出来，通过抽象性思考、分解形体等手法，在产品构成与材料质感方面追求富有个性化的造型效果，实行创意与工艺的完美搭配，最终成就珠宝首饰的多样风格，以提升珠宝首饰的艺术魅力。[5]

现在珠宝首饰的设计元素主要是图案和纹样，虽然朴素自然，但也有一定的文化韵味。设计师一般通过制作工艺，有效处理点、线等细节问题。随着现代生产工艺的不断完善，目前珠宝首饰的制作正在逐渐由烦琐转向简化。当然，这种简化只是体现在“形”的方面，而不是在“神”的方面。现代珠宝首饰设计崇尚抽象、简约、几何式的造型，追求作品承载寓意性的艺术语言。这为设计师提供了更大的创意空间，有利于他们想象力的更好发挥，许多产品因此而成了传统工艺与现代首饰结合的典范。

视觉体验的多元化导致现代消费者更加崇尚个性美，许多珠宝首饰的美学表征会随着流行趋势发生变化，从而影响了设计理念的转换。要吸引消费者，珠宝产品就必须突出个性之美，具有与众不同的艺术魅力，这就需要设计师在设计时要有创新的风格。珠宝产品的美，既是一种客观存在，又是一种主观感受，设计师要针对消费者审美需求的变化来对产品的造型进行创新。如珠宝设计中的量感，涉及物理量和心理量的设计重心，前者是材质的重量、形态、大小影响；后者是冷硬华美的典雅明丽。这些因素都能够影响到消费者的感官。

在如今的市场上，出现了一种“新中式”风格的珠宝首饰产品，这种产品结合了当代审美的新理念，将中国元素与现代材质巧妙地杂糅在一起，体现出了含蓄、端庄的东方风格。有人认为这是中国传统文化风格在新时代珠宝首饰产品中的全新诠释，是珠宝首饰产业正在朝着本土化、民族化和国际化方向发展的结果，产品既蕴含了中华民族文化的深厚内涵，又符合珠宝首饰的通用化和标准化要求。[6]

三、新材料与新技术要广泛应用

据测算，2018年到2022年，国内珠宝销售市场有25%的增长潜力，珠宝高端产品如钻石、铂金、黄金、红蓝宝石等的需求会不断提升，预计到2022年，珠宝销售有望达到8742亿元，年增长5.9%。[7]作为商品交换的珠宝首饰，在制作生产过程中也要追求规模经济效益，由于它不仅仅只是作为欣赏的艺术品，更是一种需求比较旺盛的消费品。因此，任何制作工艺都必须注重经济效益，而产业化应该成为珠宝首饰行业发展的方向。

随着珠宝首饰材料的多元化，生产制作的技术也出现了新颖化。如今，已有人在珠宝首饰的设计制作上采用智能技术和3D打印系统，改变了传统的以设计师手绘为主，然后再建模生产的老套路，有效解决了耗材多、成本高、工期长、精度低等一系列问题。把计算机辅助设计制造和3D打印技术应用到珠宝首饰的设计和制作过程后中，产品的尺寸更加精确、造型更加夸张，真正实现了珠宝首饰设计与生产程序化、模式化、高速化和方便化，从而使产品更加精致典雅。[8]

玉石和宝石是制作珠宝首饰的主要材料，传统的玉石无非是绿松石、孔雀石、田黄石、鸡血石等；宝石则有钻石、琥珀、翡翠、珊瑚等， 这些材料作为珠宝首饰的材质，具有先天的瑰丽性。但玉不琢不成器，好的材质还需要有好的技术来加工。近年来，除了玉石和宝石外，一些贵金属和红木、乌木、紫檀和黄花梨等也成了设计与制作珠宝首饰的材料，有时这些材料还与石质材料混合搭配，生产出的项链和手链等首饰更加丰富多彩、浪漫典雅，并且价格低廉。据了解，早在20世纪90年代，印度就在利用高温玻璃基喷金、刷金等新技术制作珠宝首饰。[9]降低成本提高劳动生产率，是所有企业追求的目标。面对消费者对珠宝首饰需求量的不断增加，珠宝首饰生产企业也要通过新材料和新技术的广泛应用来获取更大的经济效益。

在当下的珠宝设计与生产领域，新材料与新技术的广泛应用，既降低了珠宝的成本、提高了产出效益，也为消费者提供了更加丰富多彩的首饰产品。像钛金属这种材料，虽然早在200多年前就被人类发现，但长期以来只应用于工业、军事、航天、医学等领域。最近几年，这种材料已被用来制造首饰。由于采用电镀等技术可以改变钛金属的光泽和颜色，产生出全新的视觉效果，因此这种材料配上宝石后能够成为高级首饰。各种多样化新材料与多样化新工艺的运用，让设计师能够通过精心设计，推出更多造型奇特的华贵珠宝首饰产品。

四、结语

在崇尚个性化的新时代，消费者在购买珠宝首饰时，除了要求材质优良外，也注重产品美丽外观中所蕴含的文化价值。能让消费者喜爱的珠宝首饰产品需要有美感，但这种美感既体现在外表上，更要有内在的文化意蕴。在全球珠宝首饰市场上，我国的产品与某些发达国家的同类产品相比，还存在着较大差距，这首先是设计理念的落后，其次是制作工艺与产品风格单一，再次是对新材料和新技术开发得不够。要改变这样的局面，当务之急就是要在打好珠宝首饰产品文化牌的同时，在设计与应用领域进行创新。