赏析中国传统工艺螺钿镶嵌

2021-01-20文韦莉

天工 2020年6期

文韦莉

“螺钿”又称螺甸，螺填。“螺”，即螺类、贝类的外壳。“钿”据《辞海》中注释，“有镶嵌装饰之意”①张飞龙.中国硬木螺钿镶嵌工艺溯源［J］.中国生漆，2011（1）：34-40.，“螺钿”顾名思义精准地表达了镶嵌工艺的特点，它以螺、贝为材，将其处理过的珠光层磨制加工成薄片，饰以花纹或缀以山水、人物、花鸟，镌刻成形后，嵌于器物表面，再以髹漆打磨成为一件色彩艳丽、美轮美奂的漆器工艺品。正如“百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。”②郭廉夫，毛延亨.中国设计理论辑要［M］.江苏：凤凰出版传媒集团,江苏美术出版社，2008.

据考证，我国用蚌壳镶嵌作为漆器装饰的起源很早，在殷商墓中已发现多件嵌蚌壳和上漆雕花木器的残迹，至周代，这种装饰手法应用更加广泛，1981年至1983年在北京琉璃河燕国墓地出土遗物中发现的西周“彩绘兽面凤鸟纹嵌螺钿漆罍”（图1）蚌片表面光滑，边缘整齐，蚌片之间紧密结合。蚌壳与漆绘交相呼应，色彩明快，其间以白色的螺钿薄片点缀，弥补了大漆无法表现白色的缺陷。整体绘有花纹、凤鸟纹、兽面纹等，纹饰繁缛，工艺精湛，它不仅造型优美，其器盖和器身还有牛头、凤鸟形象等。蚌片的磨制和镶嵌技术相当成熟，绝非螺钿初期阶段所能做到的，是中国早期漆器中一件罕见的漆器精品。

此后随着时间的推移，经过春秋战国、两汉髹漆工艺得到发展。魏晋南北朝时期，由于豪门贵族之间的争奢，这种现象进一步促进了螺钿镶嵌工艺的发展。隋唐时期，螺钿镶嵌工艺逐渐成熟。明清时期是螺钿髹漆工艺的发展和繁荣时期，明代曹昭著的《格古要论》中说：“螺钿漆器出江西吉安府庐陵县。宋朝内府中物，俱是坚漆螺钿者。”可以看出当时出现了厚螺钿与薄螺钿作镶嵌并存的局面。

厚螺钿又称为硬螺钿，软螺钿又称为薄螺钿，《髹饰录解说》王世襄注云：螺钿“壳片古者厚，而今者渐薄也”③王世襄.髹饰录解说［M］.北京：文物出版社，1983.，阐明了厚薄螺钿之分，以及古代多以厚螺钿为主，而后逐渐发展为薄螺钿的过程。厚薄螺钿除了厚度差别外，在色泽上厚螺钿多以白色、微黄的牙色为主，薄螺钿色彩斑斓，有微青色闪红光的、深青色闪蓝光的等，厚螺钿适用于填嵌家具以及胎骨较厚的漆器。薄螺钿适用于轻巧薄胎的器物。

厚螺钿又分平磨螺钿、镌钿和复饰平磨螺钿；薄螺钿又分软螺、点螺和卷曲点螺等。下面主要介绍平磨螺钿、镌钿和点螺。平磨螺钿主要是把螺贝蚌壳磨成薄片，一般在1cm厚，按照图案花纹的需要锯成各种形体，再以次漆垫色于钿片背面，这里所说的垫色又称“衬色”。明代黄成的《髹饰录》记载：“衬色甸嵌，即色底螺钿也。其文宜花鸟、草虫，名色莹彻，……又加金银衬者，俨似嵌金银片子……”④李志倩.扬州镶嵌漆器［J］.中国生漆，1992（3）：39-48.使色彩透过片的表面，呈现出彩色的效果，拼贴在漆坯上组成画面，经开纹髹漆磨显而成。漆螺黑白分明光滑似平镜，光彩熠熠，赋予美的艺术效果。所以称之“平磨螺钿”，亦称之为“黑白螺钿”。“镌钿”所嵌的螺钿高出于漆器或木器的表面，凿锯成形，然后开纹雕刻，镶嵌在漆底上形成了浮雕或高浮雕的画面，又称“挖嵌”“高螺钿”。镌：谓凿刻。《淮南子·本经训》记载：“镌山石。”《汉书·沟恤志》记载：“患底柱隘，可镌广之。”庾信《枯树赋》记载：“雕镌始就。”“点螺”是软钿其中最著名的，又称“点螺漆”。它产于江苏扬州，兴于唐宋，盛于元明，至清初达到炉火纯青的程度。所谓“点螺”，就是把螺贝制成0.5mm以下的薄片，用特制的工具切割成不同形状的点、丝、片，一点点地嵌在乌黑发亮的漆底上，构成图。通常采用的品种有螺壳、海贝、夜光螺、三角蚌、鲍鱼、砗磲壳等，在光线下能产生奇幻、绚丽的艺术效果，是漆器装饰中的华丽螺钿。点螺的主要程序是下料粘贴、髹漆毛雕、磨显推光。下料粘贴是选各色的螺贝，在细砂纸上磨成薄片，摹稿后用细钢钮“分截壳色”划切。即下料生漆或胶（即，粘贴），底坯上髹漆。磨显后毛雕（亦称，开纹）。“毛雕”主要是在螺片上镌刻花纹，精细而匀称。推光成点螺漆器大多以黑漆为底，以衬托螺钿天然的色泽美，精致秀丽，使人心旷神怡。

随着螺钿镶嵌工艺的发展，百宝嵌工艺也随之出现。它是在螺钿镶嵌单一材料的基础上，增加了多种材料镶嵌在漆器上的工艺，以明代扬州漆器匠人周翥首创，人称“周制”，多以宝石、珊瑚、水晶、玛瑙、螺钿、象牙为装饰，通过雕、镂、镶嵌等工艺技法，配成山水、人物、楼台、花卉、鸟兽等图案，犹如一幅刺绣，甚为精美。大到屏风、桌几，小到茶具、砚匣，五色陆离。由此可见，“百宝嵌”工艺水平也在逐渐提高。

螺钿镶嵌工艺中要特别提及的是，晚清时期著名的漆工江千里，江苏扬州人，字秋水，王士祯《池北偶谈》和朱琰《陶说》皆称他“善镌嵌螺钿漆器，技艺精湛”，据《扬州府志》所载，时有一联云：“杯盘处处江秋水，卷轴家家查二瞻。”可见，他的影响之大。由于当时他的名气较大，出现了与他相仿的诸多漆物，真假难辨。据史书记载，他的作品习惯以文学名著中的人物为题材，形成自己的制盘风格，尤其对叛逆封建礼教、忠贞自主爱情的男女主人公情有独钟。因此，《西厢记》《牡丹亭》成了他的创作蓝本，现扬州、安徽、北京等地都藏有千里款圆漆盘，在南京博物院也藏有一件“千里款黑漆嵌螺钿西厢记图圆盘”（图2），盘上画面描绘一位书生正在对窗鼓琴，一仕女与丫鬟在园中倾听，这正与《西厢记》中的“琴心”一折相应。

螺钿镶嵌一般除了应用在盘、盒类、酒杯、漆砚盖等器皿上，条凳、桌椅、床、柜子、镜框等也广泛使用。尤其是在珍贵的硬木家具上，比如紫檀、黄花梨、红木等，其中多以红木居多。而苏式家具中的螺钿很少单独装饰，多以百宝嵌其他种类的材料相结合使用。而广式家具则很重视螺钿工艺，多为满钿。小到凳椅，大到床榻、柜橱，使家具更具富丽堂皇、古朴典雅的特色。

中国传统工艺经过历史的变迁，也曾辉煌，历代精品被世人所惊叹。在这些精美作品的背后，所要肯定的是工匠的智慧，支撑起这些作品的灵魂。没有工匠精神，就没有精美的遗产留给现代人。螺钿是一种工艺材料，它的特性决定着手艺何去何从。普通的材料被制作成一件精致的作品，它的美不仅停留在外在，更是饱含手工艺人的匠心。在快速发展的今天，精良的传统手工艺不应被遗忘，而是要点醒着生活于现代的人们，从古代技艺中取得精华，从而提高现代艺术品的品质。