陕北景观小品设计中的美学应用研究

景观小品发展至今，已经和人们的生活息息相关，一方面美化景观环境，另一方面满足人们的审美需求。由于专业水平的限制，市面上作品质量参差不齐。一些作品只注重形式的审美，华而不实;一些設计师固守传统造园式理念，套用形态、手法和元素。本文通过对陕北景观小品设计中应用部分的分类的总结归纳，并探讨其美学价值，找出问题及提出应对方法，试为陕北景观小品设计的立意选题、创作依据及价值体现提供理论依据。

一、景观小品的概念

广义上来讲，景观小品是指景观设计中能成为小景的艺术品，包括花卉、喷泉、雕塑、假山等，将艺术与自然、社会融为一体;狭义的景观小品就是指具体某个园内的公共设施。从某种意义上来说，景观园林小品就是人们身边的艺术品、离人们最近的艺术品，随处可见、随手可得的没有距离感的公共艺术品。

二、陕北景观小品的分类和应用

景观小品不是纯自然生态的存在体现，而是经过人们对自然的设计规划与再创作的过程。根据其不同功能，可划分为三类：

（一）休憩类

可供人们平常休息以及避风躲雨、遮阴纳凉的小品归纳为休憩类，在公园、广场、小区的规划当中必不可少、非常关键。一般来说，北方的设计中多见园椅、圆凳，南方的设计以躺椅和遮阳伞的形式居多。

（二）饰景类

雕塑、植物、景窗和喷泉等为园林设计担负着装饰功能的小品归纳为饰景类。在为景观增加美感的同时，要求小品本身具有个性特质，同时注意小品与小品之间的风格统一以及小品与整个园林环境的协调。有的园林中小品数量过多，密密麻麻、拥挤不堪，无重点;有的则数量太少，过于单调、空空茫茫，无内容。因此，景观小品设计一定要以人为本，整体景观与小品有机结合，和谐共存。

（三）功能类

功能类的小品数量较多，按照其本身的具体功能可以分为三种：第一种是饮水机、洗手钵、垃圾桶、照明设施、娱乐和健身设施为主的服务性小品，为公众提供便利的条件;第二种是大门、井盖、栏杆类型的保障安全的基础设施;第三种是具有宣传和展示功能的标识牌、宣传栏和电子屏，可以指导方向，也可以发布天气预报和恭贺佳节类通告。功能类的小品在设计的时候应注意细节的体现和实际使用的便利性。

三、陕北景观小品设计中的审美研究

（一）形式美

形式美是最常见的美感形态，是审美的初级层次，用形式感来给人一种感官的愉悦。形式美可以归纳总结为两种形态。

一种是有规律、有秩序的美。对应人们的审美习惯、内容及表达方式，非常固定的造型、经常使用的颜色和广为流传被人们所熟知的包括比例尺度、均衡稳定、节奏韵律、多样统一的形式美法则，传统的景观小品设计基本都遵循这种规律的秩序的美。例如，陕西省榆林市高新区沙河公园，园内建设以体现一山一水一片绿的景观为特点，人们可以领略园林花草、山丘流水、亭台楼阁、飞桥回廊、水幕夜景。公园西入口有一处大型摩崖雕塑，主要以陕北生活习俗、地方风情、历史人物、工匠手艺、婚庆嫁娶及传说典故等为创作依据，用陕北特有的石雕结合高浮雕的表现形式展现出来，所有雕刻形象生动传神，融合了塞上边城传统文化底蕴。

另一种是不规律的、流动变化的美，也可以说是非传统形式的美。这种形式和传统的形式美法则走不同的风格路线，无序的、抽象的表现特征，给人眼前一亮的别致效果。就如同电影《鬼吹灯之龙岭迷窟》在榆林的取景地麻黄梁黄土地质公园，其火红的泥土、优美的线条和独特的形状组合，令人惊叹大漠驼城竟然有红山绿水、风情万种之景。

（二）意境美

形式美是客观存在的美，意境美是最终在形式美的基础上升华形成自己理解的、认同的观点、共鸣的思想和联想的高度的美。景观意境是自主的发挥和展现的层面和空间。

一般来说，意境美的生成方式有三种。一是单独景观式。由独立的一山一石一花一木组成，可以细细琢磨、发挥想象，延伸为一个以单个景物为中心的意境。一块砂石、一缕花枝、一弯扬起的檐角都可以成为景观小品中耐人寻味的视角，可谓独立成景，独立成境。二是组合式景观。由几个独立的景观小品整合为一个意境，几个景观之间相互独立又相互联系，有机组合在一起，不同类型、错落有致、遥相呼应。三是无限意境。在固定的景观空间中演绎无限的意境，意境是情感活动的最高体现。意境美的生成在景观方面具有和其他事物有所不同的独特性，尽管画布、颜料、素材、声响本身并不会构成物象，当形成景观之后，植物花卉、假山池水、道路桥梁都是实体存在的物象，构成了意境生成的必要条件。

人们在欣赏景观时，常常希望感受到形式背后更深的精神内涵，一件成功的景观作品在形式美的层面之上，给人以深刻的情感激发和无尽的遐想。在登上古城墙的时候，居安思危，会有凝重的感觉;在读陈子昂的“念天地之悠悠，独怆然而涕下”诗句的时候可以感受到诗人当时悲壮苍凉的心境;还有表现主义代表画家蒙克的经典作品《呐喊》，画面描绘的是作者本人，夕阳西下，他正准备走过一座桥，突然抬头看到血红色的天空，痛苦和忧伤的感觉瞬间弥漫开来，于是捂住耳朵开始呐喊呼号。很多人看到《呐喊》这件作品时深有感触，说蒙克并不是单单画自己，而是画的压力之下需要情绪发泄的每个人。这些作品触动了人们心中共同的情感，从而产生意境美。

四、现存问题

（一）形式美

在景观设计中，理论研究不足，受传统观念的影响，美学理论与创作理念断层、缺失。作品缺乏内涵，过分追求形式和感官的愉悦，作品有象无形，立意深度缺乏。想发扬传统的精髓，又缺少相应研究，总是在前人的基础上重复熟知的理论;想借鉴他人特色，又缺少相应的判断力，要么是对资料集的套用搬用、抄袭模仿，要么深受外来思潮的灌输。

（二）意境美

一是有象无境。整体来讲，理论成果少，缺乏新意，大多还是集中在中国古典园林设计，很多国外作品的成果还在翻译的过程中，景观美学理论的深度不够，缺少精品，成果单调。因为缺乏规划和设计的整体目标，很多景观小品没有主题，只是摆放在那里，内容上生拉硬扯、随意拼凑，没有实质性的含义，无法达到升华的境界。二是有境无蕴。目前，在景观理论领域，美学研究不足;在景观美学领域，研究深度不足：这些问题使得很多作品无法抵达公众的心灵，无法达成一种社会或者文化的共识，即使制造出景象，也略显刻意和单薄。

若要解决上述问题，根本途径是在景观设计教育中的理论部分与时俱进，与国际同步，不断更新和创新，理论和实践相结合，注重思考和创作，建立全新的设计理念。同时，设计师应努力提升专业水平，创作出更多形式美和意境美兼备的优秀作品。

五、结语

景观是文化的载体，是历史的见证。人们在设计中创造意义、表达需求，求得体验、认同和归属。景观设计本身是个性的代名词，需展现其装饰和服务的功能价值，体现出深刻的文化内涵，还要使个性与价值完美和谐的交融在景观中。未来，陕北景观小品设计的使命就是创作有思想有灵魂的设计作品，让自然、人、精神和谐统一。

（榆林学院艺术学院）

基金项目：榆林高新区科技计划项目“陕北景观小品设计中的美学应用研究”（CXY-2020-24）。

作者简介：马蓉（1984-），女，陕西清涧人，硕士研究生，讲师，研究方向为美术学和园林设计。