浅析油画和动画的融合

摘要：当涉及到油画和动画的结合的时候其实还是有很多的生疏，因为一个是动态一个是静态，一个是传统一个是先进的科技，是相互看似没有合集的地方。但是在现在人们就有这样子的手段将油画可以使动态，以动漫来更好的进行解读，有故事性的情节，是新型的形式。现在随着社会的迅速发展， 动画作为独立的艺术形式日益受到世人的瞩目，也是现在大众非常喜爱的形式。而中国动画在发展过程中走向低迷， 没有动漫的上升趋势，出现了幼稚现象，质量不高和过于注重经济利润等问题。文章主要针对动画和油画的结合，是油画能够以动画的形式来重新展示，相当于再升级。

关键词：动画;油画;当代艺术;融合

引言

现在动画行业是现在新兴产业。动画产业最有知名度的，和具有标杆式的国家就是日本产业，他们以大众喜爱的动画形式和高超的动画绘画技术，都是远远超过现在很多国家的，美国迪斯尼也跟随其后，是相当有实力的动画形式。相对于国内，我国的动画事业，在很长一段时间都是处于低谷时期。在近两年的国漫行业才开始有了很大的上升，所以就是在寻找更多的可能性。现在全世界的动画事业也在不断进步，会有更多的创造性的成果。在现在当代艺术的领域当中就有很多的展现，动画和油画的结合产生了艺术大师创作经典油画的整个历程是让大众感到非常新鲜和想要探知的领域。

一、油画在动画中的表现

在7世纪至10世纪， 阿富汗人就用油画颜料在佛教洞窟中绘制佛像。直到14世纪末15世纪初， 画家扬凡·爱克兄弟对绘画的材料技法有所创新， 使油画技法更加完善。油画的绘画才有了很多的尝试。

油画具有特殊性， 表现出来的现象，在于油画颜料的特殊性。油画颜料比较粘稠， 通过和油的融合，有厚重感，表现力强， 容易塑造肌理效果。颜料在画面上干燥的时间适中是非常漫长的， 作画过程中可以多次覆盖与修改， 更容易创造画面的厚重感， 这种厚重感体现在厚重度、笔触明暗关系上。油画还能塑造丰富的笔触可以营造很多的色彩关系，展现出层层的颜色变化。在展现画面效果上有很多的表现。比如《星空》《加歇医生肖像》、《罗纳河上的星夜》的作者荷兰画家梵高，这幅是大家耳熟能详的杰作，收到了很多的人的喜爱，他的绘画当中色彩鲜明，笔触自由大胆有很强的表现能力。2015年是梵高逝世125周年， 为纪念他， 从2012年开始， 荷兰BreakThru Films和英国Trademark Films动画工作室便开始筹拍动画电影《至爱梵高·星空之谜》。波兰画家、导演多洛塔·科别拉 在准备拍摄这个作品的时候读过梵高一些个人信件之后， 她在情感上更加理解梵高， 产生了拍摄这部影片的最初想法。她认为对于梵高的这些绘画作品只能够通过手绘的方式来进行展示，表现出梵高绘画时的真实情感，能够更加贴切和真实。通过动画方面， 由专业演员模仿梵高人物作品的动作， 实景实拍， 再经过数字绘景， 制作成梵高油画风格的动画视频;在绘画方面， 由专业油画师根据这些动画视频进行二次绘画， 同时创作其他场景， 使梵高作品的能够更加还原，把更多的绘画展现到我们的面前。同时梵高的绘画特点，他的笔触，色彩厚重程度能够展现的更加出色。这也就表现出了一个新有的名称手绘油画动画，是崭新的一个开端。有幸我在电影院也观看了这个动画，真的是身临其境感受到了与在画册看到的和画廊看到的作品有很大的不同，可以说是有更多的视觉上的回味，给观众带来了很多的联想，身临其境。还有就是著名动画片《老人与海》采用油画的表现手法， 展现出小说老人与海的精神，油彩的交融使得该片具有独特的艺术风格。文字和绘画加上动画的结合，也是新的展现。

二.动画在油画中的借鉴

在现在日本动画中我们可以很好的看到，他们的人物设计，场景设计，颜色的运用，镜头的拍摄都是相当成熟和优秀的，他们当中也有很多涉及油画作品的场景和色彩，来表现动画。 印象派时期的油画风景大量使用“s”形构图， 日本二维动画在场景设计中使用“s”形构图体现画面的空间感。日本动画家宫崎骏1982 年创作的动漫手绘作品《风之谷》凭借色调高雅的场景设计在油画风景写生中， 自然界在不同的季节、不同的天气、不同的时间段所呈现的色彩面貌各有不同。色调是宏观控制色彩的总指挥， 色调是条件色、观念色在画面中的具体体现。动画场景设计吸收了油画风景的色彩观念和色彩关系， 在很多手绘二维动画场景设计中得到直观体现， 利用电脑设计制作的动画场景也借鉴这种色彩表现形式。动画场景设计中借鉴油画风景的处理方式， 把需要表现的事物和人物放在中景中进行表现， 突出画面主体和需要表达的内容。

三.总结

在动画和油画的相互影响和相互借鉴的情况下有很多的可能性，在当代艺术当中也算是一种新的表现新形式，展现出了很多的可能

参考文献：

[1]周龙. 水墨动画和油画动画中的绘画性研究[J]. 大舞台，2015（02）：41-42.

[2]杨婷婷. 浅析油画语言在动画中的应用——主要以油画风格动画作品为例[J]. 戏剧之家，

[3]李剑平. 运动的油画 《至爱梵高·星空之谜》的表达与呈现[J]. 北京电影学院学报，2018（01）：10-14.2018（03）：121.

[4]高金玉. 《至爱梵高·星空之谜》：后现代技术与油画艺术的融合探析[J]. 电影评介，2018（05）：83-85.

[5]王秋玲. 油画的新运用 动画的新实验 视觉的新体验——谈电影《至爱梵高》[J]. 戏剧之家，2018（15）：105.

[6]徐丹，陈雪颂. 油画语言在动画中的运用与传播[J]. 美术观察，2019（08）：70-71.

[7]施韵佳. 油画和动画技术的完美结合——以动画片《老人与海》为例[J]. 巢湖学院学报，2012，14（04）：80-82.

[8]李南，谭明祥，孙洪. 油画“民族化”与动画“民族化”[J]. 民族学刊，2013，4（04）：97-102+134-136.

[9]彭弈臻. 动画设计中印象派油画表现形式的运用研究[J]. 美术教育研究，2013（13）：106-107.

[10]席田鹿，常虹. 关于艺术性动画片的访谈[J]. 美苑，2002（02）：60-61.

[11]崔鹏飞. 浅析现代艺术表现形式对欧洲独立动画的影响[J]. 美与时代（上），2015（12）：87-88.

[12]张开玮.动画中的绘画艺术.湖北美术学院学報， 2008 （3） .

[13]郑允超.流光溢彩的生命诗篇——浅析印象派绘画的色彩魅力.福建教育学院学报， 2011 （6） .

简介：杨亚洲（1995—），男，土家族，湖北恩施，美术学专业硕士，湖北美术学院，油画艺术研究。