宋徽宗与写生珍禽图卷

嘉言

《写生珍禽卷》是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。与《四禽图》《金英秋禽图》《桃柏双鸟图》如出一辙。例如鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感，丰满的厚度以及斑斓的色彩。枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致，所谓“作墨竹紧细不分濃淡，一色焦墨，严密处微露白道，自成一家，不蹈袭古人轨辙”，在《写生珍禽卷》的第五、六、七、八段中所有竹叶均是此中画法。观赏原作后，还可更详尽地体会“一色焦墨，严密处微露白道”是如何画出的，实际上也是一笔一笔，反复描绘，而不是一笔而就。从中可见花鸟画早期画法的稚幼，但其朴质的美感和生动的表现力蕴涵其中，令后人难以望其项背。又如描绘禽鸟的情态，《写生珍禽卷》亦有精彩之处。第十一段“原上和鸣”的回首顾盼;第五段“碧玉双栖”的动静对比;以及第二段的“熏风鸟语”的凝神引颈都在《四禽图》《金英秋禽图》中可以找到。同时，引证了史书所记“并立而不争，独行而不倚，闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙。”

流传近千年的徽宗《写生珍禽卷》，传承有绪，斑斑可考。全图12段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共11方。前有“政和”“宣和”玺印。后代有清代乾隆皇帝玺印共21方及题跋12句分列于12段之中：杏苑春声、薰凤鸟语、薝蔔栖禽、蕣花笑日、碧玉双栖、淇园风暖、白头高节、翠筱喧晴、疏枝唤雨、古翠娇红、原上和鸣、乐意相关。同时有清代乾隆皇帝收藏玺印七方：乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、古稀天子、乾隆鉴赏、石渠宝笈、重华宫鉴藏宝。清代嘉庆皇帝收藏玺印一方：嘉庆御览之宝。还有清代民间收藏家收藏印鉴21方，即梁清标（1620?1691）藏印一方：梁清标印。梁清寯（17世纪）藏印四方：梁清寯印、梁清寯印、常山世家、玄映斋藏。安岐（1683-1742年后）藏印14方：安氏仪周书画之章（共12次其中11次铃於每页合缝）、朝鲜人、安岐之印。翻开历代鉴赏书籍，《写生珍禽卷》也历历在目。南宋·邓椿（12世纪中期）著《画继》、佚名（13世纪）著《南宋馆阁录续录》、清·安岐著《墨缘汇观》、清·张照、梁师正等奉敕编《石渠宝笈》等都有记载。及至现代，美术史家和鉴定大师也有多种著录和论述。朱省斋（20世纪）编《中国书画》第一集刊印了全部十二段图象。并在他编写的《海外所见中国名画录》第13页记有：“（宋徽宗写生珍禽图卷）此卷笔墨与格局，与友人旧藏之《四禽图卷》，殆相仿佛，不仅确系真迹，且出自道君亲笔。断无疑也”。张珩（1915-1963）著《木雁斋书画鉴赏笔记—绘画四》中《宋徽宗四禽图卷》评注写道：“此卷乃徽宗亲笔，画法与《写生珍禽图》同”。谢稚柳编《宋徽宗赵佶全集·序论》中指出：“《图绘宝鉴》记：赵佶，‘尤擅墨花石，作墨竹紧细不分浓淡，一色焦墨，严密处微露白道，自成一家，不蹈袭古人轨辙。现在传有赵佶的墨笔花鸟，除《枇杷山鸟》而外，尚有《四禽图卷》《写生珍禽图卷》。《四禽图》为四段，《写生珍禽图》有十二段。其中有竹的《四禽图》有一段，《写生珍禽图》有四段，都是撇出的形体，全用焦墨，不分浓淡，竹叶的交加处，都空一白道，使两叶错杂不相混。正是如《图绘宝鉴》所说的，‘密处微露白道。《南宋馆阁续录》记：“写生墨画十七幅，宣和乙已仲春赐周淮，十六字。可能《四禽图卷》抑或《写生珍禽图卷》，正是赐周淮17幅中所散失。两者笔墨一致，情调一致，显然是同一时期所作。宣和乙巳（1125）为宣和七年，时赵佶44岁，明年丙午，即为钦宗靖康元年。是《四禽图卷》《写生珍禽图卷》或并为赵佶被掳前二年之笔，亦显示其风调与其中期之作有所不同”。又在同书第5页论及：“《四禽图》《写生珍禽图卷》即从它的风貌而言，已是他後期之作了”。谢稚柳的《鉴余杂稿》中也阐述了上述观点。徐邦达著《宋徽宗赵佶亲笔画与代笔画的考辨》中提到：“一些粗简画如墨写生的《珍禽图》（即《花鸟写生卷》）《四禽图》，以及淡设色的《柳鸦图》《竹禽图》等等，应该是亲笔作品”他还记录“《写生珍禽图》卷（即《花鸟写生卷》），《墨缘汇观续录》《石渠宝笈初编》卷二四著录，《中国书画》第一集（香港版）影印，今在国外。《写生珍禽图》卷及《四禽图》卷，其用笔比《竹禽图》等等苍逸流动些，但还有相通的地方，很有可能是他晚期的亲笔作品。又二卷中所画墨竹正如《图绘宝鉴》卷三《赵佶传》中所说的：‘紧细不分……不蹈袭古人轨辙。……因‘十二禽没有‘绍兴押缝印，至少是一套中的东西，如对卷等等。”徐邦达《古书画伪讹考辨》第223页：“画史中说他尤善墨花石，作墨竹紧细，不分浓淡，一色焦墨，严密处微露白道，自成一家，不蹈袭古人轨辙。现在看到他的几种水墨画，《写生珍禽图》《四禽图》等正是如此画法，自与一般院体画不同。”

《写生珍禽卷》确是历代相传的重要国宝级艺术佳作，也是国内外拍卖场难得见的稀世绝品。这件国宝流落海外多年，今天回到北京，倍受国内外博物馆和收藏家关注。（摘编）