探究竖屏微电影的文本特征与美学意蕴

康静文 南阳师范学院新闻与传播学院

微电影运用叙事手法巧妙地将生活中的细节进行刻画，将人与人之间相处的心理活动进行描写，充分利用竖屏美学的形式将其展现出来。竖屏微电影的出现为影视行业提供了更多探索视觉表现形式的机遇，标志着互联网时代影视行业有了新的发展方向。

一、竖屏微电影的起源及优势

随着社会的发展出现了互联网竖屏影像，它一经出世就受到了手机用户的广泛欢迎。由于手机用户已经习惯使用纵向画框的电子荧屏，而竖屏微电影只是在此基础上做了放大处理，将人物景色的视觉感官做了进一步扩大，并进一步实现了荧屏面积的最大化利用率。竖屏的起源可以追溯到古代人群使用的工具，木制工具、竖开的书籍，到近代彩电与通讯设备等。根据大数据调查研究发现选择竖屏的相对于喜欢横屏的人群来说要多很多，比例分布为47：3。荧屏的发展历史可以从20 世纪中期电子计算机初始算起，那个年代的科学家在研发计算机时就充分考虑到了人类眼睛倾向于横向运动的特性，从而确定了影视荧屏的设计结构与观看方向。基于现代社会人群为满足视觉感官，追求横向视频占满屏幕以便于增加自身的体验感。全屏宽幅的视频又会给他们带来一定的不便性，横屏面积过大不利于用户缩小屏幕观看。基于此，横屏视频开始向竖向荧屏进行改变，以此来增加观看人群的观赏空间[1]。

竖屏视频基于国外社交软件的功能进行探索研发而来的，它在国外的“Moments”“Facebook”等平台及各大媒体中广受欢迎。2016 年下半年年末，英美各广播公司与新闻网也相应跟进使用竖屏视频，在一定程度上吸引了更多的年轻网民。近几年竖屏视频的风潮也被我国国民持续跟进，呈现出惊人的上升趋势。在我国使用手机刷视频的人群与观看电视荧屏人群的占比为99：1，相当于几乎全部用户都选择使用移动通讯设备观看竖屏视频与信息。与竖屏视频相呼应的有抖音、快手、火山视频、西瓜视频等。竖屏视频在现今移动互联网时代发展极为迅速，它可以将碎片化的信息进行整合，让喜爱交友的人群融入志同道合的群体中去。基于此可以推断出，竖屏视频成为人们的重要交友场地。竖屏视频风潮的兴起不仅为影视行业带来了便利，促进了电影行业的发展，还进一步提升了用户的观感体验度，使其延续了纵向观看视频的习惯。竖屏视频适应数据时代的变化也涉及了许多新的领域，即竖屏情景剧、竖屏微电影、综艺节目等，各大软件与平台推出个性化的定制微视频已经成为时代的必然，亦是新的发展方向。

二、竖屏微电影自身的文本特征及其美学意蕴

（一）基于文本特征构建竖屏微电影

1.以个性化的叙事手法诉说故事

电影行业对微电影的时长并没有一个较为笼统的判定标准，但有一个统一默认的点那就是片长都会在30～300 秒之间。由于微电影动作与特效会华丽一些造价成本较高，所以投资方很少，这就致使微电影的叙事时间有别于传统电影，而微电影的通性是制作周期短，内容浓缩且没有连贯的逻辑思维，这极大地影响了故事的剧情与剧本的容量。为适应时代的发展，微电影面临着一些抉择，即在有限时长内应选择何种题材、如何丰富故事内容等，以上问题皆是现阶段竖屏微电影所面临的挑战。以“叙述”的手法表达电影的宏观主体内容一直具有一定的争议性，主题与故事叙事的“夸大其词”是现今社会的一个显著特征，对一定范围内的内容情节缺少相应的概括，这极大地阻碍了微电影的发展之路。随着新技术的投入与新媒介的介入，让越来越多的人关注各类人群的生活状态，生活故事，它的出现为微电影的发展提供了重要保障。它的出现使更多的人物关系、剧情情节、宏大场面能更好地呈现在一个画面中，竖屏画框更是将画面中行走的更直观的展现出来[2]。

2.着重拓展叙事空间领域

电影的叙事空间领域与现实生活有一定的区别，微电影中的叙事空间通常是由拍摄者在后期进行选取与重组，重新塑造出来的形象，最后呈现在观众面前的是经过加工处理的、选取部分片段还原现实生活的艺术创造。由于竖屏微电影叙事时长有限，且进行观看微电影的人群与手机的距离会更近一些，这在一定程度上缩短了故事情节与观众之间的距离。除此之外，在电影中运用叙事空间领域的手法还可以给观看竖屏电影的观众带来更强烈的视觉冲击。虽然竖屏播放相较于横向播放视频来讲会有相应的局限性，若是将视觉感官与场景氛围充分融合在一起会冲淡观众不少负面情绪。微电影的表现手法通常是将叙事空间设定在生活领域中，通过伸缩镜头，营造一种更具立体化的视线差，这种生活中常见的景物通过导演的独具匠心的设计和摄像师专业的拍摄手法可以将竖屏构图自然地融合在一起，形成一种更为独特的艺术审美。如《陪伴你》这部影片以街边店铺为视角展开一系列的表演活动，该片主要讲述了在店铺中加班的母亲，店外进行沟通交流的父子俩，镜头将忙碌的母亲与进行亲密互动的父子俩放在一个画面中，进一步的拉开了纵向空间的距离，使得多个人物能够在一个镜头中。

3.刻画人物细节表演镜头

相较于横屏来讲，采用竖屏来录制的好处就是它能将电影内的人物置于画面中心，让片中人物充分占据画框的优越位置，进一步扩增人物角色的篇幅面积，这部分镜头将角色的面目表情与肢体动作完好的展现出来。竖屏电影通常是经由手机来进行播放，所以不宜过多运用全景或是远景的镜头，因此，需要甄别该电影的性质从而决定选择适宜的聚焦细节。若该片段中有必要的景物、人物关系可以选择使用远景或全景，而中景、特写镜头与近景通常会用在行为姿态与表情等高出镜率上。若固定镜头、横向运动角度小、运动速度较为缓慢，可以采用横屏手法录制。若摄像镜头、角色与物体做纵向运动可以采用竖屏的手法。如镜头上下移动，人物做攀登、跳跃等运动、物体坠落的画面等。如《温暖你》中出现很多的远景镜头，这是因为女主角几乎一直戴着人偶头套，即使采用近景也不能将人物的面目表情刻画出来，这也就致使观众不能很好地把握演员的情感变化。此影片主要运用了横屏影像，并很好地掌控影片的节奏。奔跑、追逐等画面采用了传统的横屏录制方式，给人一种别出心裁的感觉[3]。

（二）美学意蕴视域下的竖屏微电影

1.打破常规引入新形式的画幅

常规画幅的表现形式为正方形、圆形等，而打破常规引入新形式的画幅会给人别样的感受。不同的画幅所表现出来的内涵意义会有不同。冯小刚导演的《我不是潘金莲》运用了正方形画幅和圆形画幅，其中圆形画幅被引用的次数最多，这是因为圆形画幅可以引发人们无限的联想，如万花筒、圆形眼镜、月亮、皇家园林中的圆形门洞、桥下倒影的圆形桥洞等意象，若将其运用在不同的情景中会体现出不同于其他剧作的意味，人们可以从其中窥探出一些美学美感。而该作品利用竖屏的手法将李雪莲生活的乡下景致做了细致刻画，充分凸显了女主角在家时的感性思维。对李雪莲进京告御状时京中的景物进行竖屏的方形刻画，将京城的严峻与规矩性生动形象地刻画出来。方形画幅与圆形画幅之间的转变打破了常规限制性的叙事手法，制造出了一个寓意深藏、引人深思的艺术作品。尽管荧屏上的画幅框使用上与文化上有一定的差异性，但是这也间接地凸显了创作者的个性化，根据自己的意图创作艺术品才可以打造出更优质的作品。2.为进一步贴近大众的审美感

影视行业20 世纪就出现在人们视野中，它从最开始的拍摄周期长、长时间段的剧情内容、高成本的投入影视视频到短周期、时长缩减、投入成本较低的竖屏微电影逐渐靠近，这不仅促使人们的生活有所变化，还促进了人们审美观的改变。通过对竖屏微电影的文本特征与美学意蕴进行探究发现，它影响着观众丰富的审美体验感。竖屏影像为场景结构提供相应的基础条件，获得了观众的满意度。在观看传统的电影时观众需要聚集在一起去指定的影院进行品鉴赏析，而为了保证观众的视力和观感度，荧屏会设在较远的前方，这进一步疏远了观众与故事情节的距离感。而竖向影像在一定程度上解除了电影院空间领域上的制约性，让观众可以随时随地的观看影像，有更广阔的私密空间，并在无形之中拉近了彼此距离，进而促使了竖向微电影的纵向发展[4]。

3.注重景别与景深的调整

景别通常是指被拍摄对象在镜头中呈现出来的状态，可以将其分为远景视角、全景视角、中景视角、近景视角以及特写镜头五个景别。传统的影视拍摄通常会根据剧中人物角色的主次给予一定的镜头，通过故事情节需要做相应的叙事，这是影视行业一直都默认的拍摄手法。新兴产物竖屏录制没有那些华丽的装饰与暗示功能，在竖屏中通常是将剧中的小景别以更为直观的方式表达出来，使其带有一定的情感色彩，进而达到渲染故事的目的。同时还要插入适当的背景音乐，使其能很好地延展到画外空间中去。若是给予景物一个景别就需要配一个适宜的音乐，可达到渲染故事、营造空间氛围的目的。将景别和构图有机结合起来，还会促使景别的运用与景深有更深入密切的紧密。若将景深空间范围内的景物加以刻画，可实现对人物全景的进一步描绘，并营造出一种有极强透视感和纵深感的画面。运用这样的拍摄手法在一定程度上可以缩减空间上人物与人物、人物与景物之间的距离感，进而将影片的主题凸显出来。

三、结语

竖屏短视频是基于观众对零碎化信息时代的迫切需求，它一经出现就广受电影爱好者的欢迎。微电影受欢迎的另一优势是获取的信息的便利性，观看该影视剧会为其提供更多的灵感，促使其有广阔的创作思路。竖屏电影在设立之初要充分考虑作品的品质、内容寓意、通俗易懂的特质，后期经由专业的剪辑师与摄影师进行修剪，才能凸显出它独特的美学韵味，从而抓住观众的注意力。