由繁入简,配色金字塔——解开服装色彩搭配之迷

前 言

颜色是一种自然现象，更是一个复杂的文化建筑，它不服从任何一概而论的总结、抑或任何的分析。许多追寻色彩背后所谓的普遍事实和典型现象，对于从事纺织染色技术人员来说，都有些子虚乌有。其实，色彩的发展，由最初的历史感官影响到物理光谱的序列，再由化学的染色定量分析，每个阶段都在用不同的角度，解开色彩之迷，虽然色彩横跨了各个领域，但颜色却不存在一个跨文化的标准。色彩史说到底也只能是一部社会史。

但无论颜色怎么发展，所有与颜色相关的问题，都可以在光谱与织物染色的世界里找到解答。在近代中，西方文化中就从三个基础色转变为六个基础色，大多数时候依然采用的是后者，本文侧重向三原色进行服装色彩搭配的探讨和研究。

实际，色彩在颜料化学、染色技术、服饰体系、摄影技术、舞台广告等领域，多数人却很难得心应手，色彩明明是基础学科，为什么尤为难学？初学者摸不着门道也就罢了，许多从事色彩的设计师、绘画和摄影爱好者、油漆、染色工程师等，连自己天天穿衣的色彩搭配，也不得要领，甚至要回炉学习色彩，原因在哪里？

同样，在服装的色彩搭配研究推广中，讲解的色彩理论，往往是绘画的一些基础知识，与纺织染色大相径庭，米歇尔.帕斯图罗在《蓝色》、《善变的色彩》书中讲到，真正的色彩研究，反而是纺织染料染色，开启了色彩的新篇章，我们对颜色的理解感性居多，染料则是精确到微含量的定量科学论证。色彩的三原色，不是画家们的发明，而是化学家根据实践定义出了原色和补色的概念！在欧洲的染料科技，一直有领先的地位，所以原色相当于原子的概念，是不能再分的意思，补色则是与对应色合二为一终为灰或黑，这是实践出真知！

现实中，从事相关色彩的研究，如果我们对色彩的理解不过关，不论你工作多少年，你的思维和自信都难以进步和支撑。如同地球有几十亿人，色彩有千万种，如果你找不到规律，你看到的不仅是熙熙攘攘，更是眩目的色彩斑斓，你看不到只有男女或肤色的不同，更想像不到三原色能衍生出的红橙黄蓝绿青蓝紫和棕。

色彩的概念与应用

现实生活中，许多人关注色彩搭配和色彩情感，很少有人关注“色彩的美学”“色彩的定律”，实际研究色彩或跨行了解一下各领域的应用，可能会茅塞顿开。而太过理论和抽象化的色彩理论，应用在服装搭配上，可能顿悟和普及的人有限。让我们来看看目前有关（服装）色彩的概念有多少：

比如：色彩要素，色彩冷暖、色相分类、纯度分类、明度分类、对比度、色相环、标准色彩体系、四季色彩等多个理论的描述，连我这个一辈子从事染色的都一头雾水。

再则，以我们常见的色彩12 环、2 4 环、36 环，很难看到色彩由纯到浊的变化，因为，这些颜色只是两种原色以下的配色，体现不出三原色之间的变化。从色环上看，这可能是初学者最难于想像出的同色系以及由纯到浊的色彩变化，只能通过颜料的实习调色去理解。见图-1、图-2

图-1

图-2

可能我们忽略一个规律，理论来源于实践，但理论为实践服务时，理论太过缥缈时，很难言简意赅的使用。纺织染色中，所有的颜色都围绕三原色的定量配比，不论彩色和无彩色，每种颜色都是由三原色构成。当人们惊叹的万紫千红色，在业者眼中不过只是黄光红、蓝光红、红光紫、蓝光紫而已，没有那么复杂和眼花缭乱。

在坯布定量染色，深色染料用量大，浅色染料用量小，鲜亮颜色只含两种或一种原色，色彩偏暗或浊，一定包含三种原色的配比，而不只是用绘画的手法去加灰，因为使用的染料品种越多，色差和色光越难于掌握和出现偏差。

纺织染色实战的基本概念有：

1） 以AATCC-CA02 AATCC 标准褪色灰卡为深浅对比的定义标样，主要分深、中深、中、中浅、浅5 个等级，纺织标准灰度标准卡 分1-5 级，可以简化为1 级为浅，5 级为深；同理衍生出红黄蓝的彩色标准样卡。这很重要，可以通俗的了解深、中、浅的概念。见图-3

图-3

2） 三原色为红黄蓝，由二种原色配比的颜色有：橙、绿、紫, 一原色或二原色配比出的颜色, 都比较鲜亮；三原色配比的颜色偏浊或直至灰暗。

3） 染色的用量大小决定色彩的深浅、亮度、饱和度（指用量），黑色是染料用量最大的极端色，白色则不使用染料。红黄蓝三种原色用量比例之间相近的颜色最终为灰、黄棕、红棕等。也称中间色。实际上，色彩只要发暗、发浅的色彩，都包含了三原色的成分，黑是颜料的高浓度三原色组合，白是光的三原色组合。故黑白有很强的兼容性，故是百搭色。

配色金字塔

色彩是构成美学的关键组成部分，对于色彩的运用，看似感性和抽象，其实包含很多的理论和学问，如果，想让自己色彩审美观不同，就一定要学习色彩，色彩是最能直接打动人心的。

本人曾在一涤纶染色企业做染色顾问，为解决企业40多种的染料库存？经过大量翻书和打样经验的思考，悟出：根据染料表现的不同色光，总结出十三种染料：大红、玫红、嫩黄、黄、橙色、绿、艳蓝、湖蓝、红紫、蓝紫、灰、黑、棕，正是穷途末路追击，让我对色彩有了深刻的理解。

我们是一个缤纷的世界，无论走到哪里，都能看到奇异和美妙的色彩，随着科学的发展，白光可以折射出五颜六色，颜料可以任意混合黑的一塌糊涂，好微妙的事物。

想想看，世界万物不过118 个元素，汉字不过八个笔画，都有各自的繁衍体系。而对于色彩的三原色，同样有千变万化后的自成体系。见图-4

图-4

图-5

颜料的三原色是红黄蓝，纺织染色属于颜料的一种，我们从来不关注色环，也不会根据环的角度去死记相邻色和互补色，我们只用图-4 三原色的原理，细化出图-5 的工具图，根据工具图，就能很快找出色样的三原色比例，进行快速配色，这是一个简单而实用的行业独创经验。见中浅色配色三角金字塔图-5、染料用量比例图-6

图-6

图-5、图-6 规律解释：

1） 三角形的边长，也属于三原配色，只是其中一原色用量为0，即两原色的配色，相当于12 色环图，色彩鲜亮或纯度高而已；

2） 三角形的三顶点是原色，两顶点之间是我们常常说的间色，顶点到对边的中点是互补色；所谓互补色，就是三原色的汇集，比如红，另外两原色是黄和蓝配出的绿色，同理蓝对橙，黄对紫。

3） 三角形的中心点，是灰色、黄棕、红棕三种颜色，也称最浊的颜色（中间色），因为有大比例的三原色成分，所以这些色彩都很百搭，黑色是灰色、黄棕、红棕中间色的极端色，染料用量过饱和，一般灰色偏蓝光，它的乌黑度相对也高；

4） 三角形边长内的颜色，都开始有不同比例的三原色配比，因此颜色都会由偏浊到偏暗，这就是由纯到浊的渐变过程，也是所有色彩变化的规律所在。

5） 实际，每一种颜色都有潜在的三原色光来控制，比如黄色，三角形偏左有红色成分，偏右有蓝的成分，偏内偏中，就具有三原色的成分，使得色光偏浊和偏暗。见图-7，我们对每种特征颜色进行分析：

●红色：有黄光红( 大红)、蓝光红( 玫瑰红)、暗红（酒红、铁锈红等，含三原色），暗红绘画则说加灰；

●橙色：有黄光橙( 鲜橙)、红光红( 桔橙)，暗橙（偏棕等，含三原色），暗橙绘画则说加灰；

●黄色：有蓝有光黄（柠檬黄）、红光黄（大黄）、暗黄（姜黄等，含三原色），暗黄绘画说加灰；

●绿色：有黄光绿（翠绿）、蓝光绿（艳绿）、暗绿（墨绿等，含三原色），暗绿绘画则加灰；

●蓝色：有黄光蓝（翠蓝）、红光蓝（天蓝）、暗蓝（藏青等，含三原色），暗蓝绘画则说加灰；

●紫色：有红光紫（红紫）、蓝光紫（蓝紫）、暗紫（葡萄酒紫等，含三原色），暗紫绘画则说加灰；

●棕色：有红棕、黄棕、黑棕，同时都含三原色成分，色光不同，只是谁的原色成分略多而已；

●黑色：有红光黑、绿光黑、蓝光黑，同时含三原色成分，色光不同，只是谁的原色成分略多而已；

●灰色：有红光灰、绿光灰、蓝光灰，同时含三原色成分，色光不同，只是谁的原色成分略多而已；

●白色：有红光白 黄光白 蓝光白：主要体现的白度不一致。一般在彩色对比大时，差异会被吸收。

图-7

图-7，是对主色与次色光的三原色光描述，基本可归纳为三类30 种，以此为手段，可以解释所有色彩与无彩色的渐变过程，对于各行各业的配色来说，这是很好的配色工具参考图。

在染色或配色中，人们并不对色彩去施加冷暖的感觉，所谓冷暖完全是约定成俗。工程师只关注成分用量会导致色彩的色光是否可以达到客户的要求，不会对色彩意象妄加起名，因为同样的颜色，色光也会有偏差，一切只对来样负责。但对大众来讲，喜欢用冷暖来区分，需要说明的是，色彩从宏观上有冷暖，但每个颜色也有冷暖一说，既有大冷暖，也有小冷暖，这个知识点很重要，是我们服装跨色系的需要识别考虑的关键所在。比如：

色彩上的宏观区分：暖色为红、橙、黄，冷色为蓝，中性色为绿、紫。

色彩上的微观区分：暖色中的小冷为蓝光红（玫红）、暗橙（棕）、蓝光黄（柠檬黄）等。

冷色中的小暖为红光蓝和黄暗蓝（藏青）等。

因此，配色，一定要懂得色彩的大小暖、大小冷产生的共性，有公约才能和谐，有同频才能共振。针对色彩与色光，基本归类为：

●冷色可包含：蓝光红、暗红、暗橙（棕）、蓝光黄、暗黄、绿、蓝、紫、灰、棕；

●暖色可包含：红、橙、黄、绿、红光紫、暗蓝、棕；

●浊色包含：暗红、暗橙、暗黄、暗绿、暗蓝、暗紫、棕色、黑、灰；

●亮色包含：浅色、饱和的二原色和一原色；

●中间色包含：黑、灰、白、棕，再细化有：黄棕、红棕、藏青、豆绿、豆沙等色；

●纯色与浊色的区别：亮的颜色，要么一种原色，要么两种原色，在配色金字塔中，属于边长上的深浅色彩；而彩色偏暗不靓丽，一定包含了三原色的成分，只是比例不同而已，在配色金字塔中，属于三角形边长内的色彩。

服装色彩搭配技巧

服装色彩的搭配，要先懂得配色的要领，再去了解肤色、款式、化装等，一般通俗的配色有四种：同色系搭配、跨色系搭配、中间色搭配、花中色搭配

●同色系搭配：按照色彩特征，基本可以分8大类：红、橙、黄、绿、蓝、紫、青（黑灰白）、棕。搭配要点是色差，色差的产生可以是深浅，也可以是面料和纹路的差异。按照图-3色差等级， 同色系在1-3 级间比较合适. 如果在4-5 级的同色系，更多应用在职业服装的一统的搭配上。

对含色彩的不同色光，只要主体颜色不变，仍然属于同色系。比如：

红色系：浅粉、大红、玫红、酒红、铁锈红、枣红、茜红等

蓝色系：湖蓝、艳蓝、淡蓝、藏蓝、灰蓝、深蓝等

紫色系：粉紫、蓝紫、红紫、暗紫、淡紫、深紫等

同色系比较适合红蓝紫咖和黑灰白系！为什么不说黄橙绿？因为黄色或含黄成分多的颜色，色阶小，体现不出强烈的层次感！在纺织染色中，黄色很难搞，再深的黄色也不深。

所以，每个色系之间的色差等级只是相对值，灰色也只是一个参照标准，按照配色金字塔，饱和度用量的中心点很难准确看到灰、棕，也只是一个理论值，反而用低浓度的金字塔配色，能很好解释色彩配色的规律。

●跨色系搭配：是在彩色之间遵循选择冷配冷，暖配暖，一般采用冷+ 大小冷，暖+ 大小暖，纯+ 纯（慎重）， 大小冷+ 浊，大小暖+ 浊，浊+ 浊。

含有冷色的颜色：蓝光红、暗红、暗橙（棕）、蓝光黄、暗黄、绿、蓝、紫、灰、棕、黑、白。

含有暖色的颜色：所有的红、橙、黄、绿，以及红光紫、暗蓝、棕、黑、白。

跨色系搭配丰富而唯美、活泼，但却很挑剔配色的功底，搭配遵循同频率法则，要点是同深浅、同冷暖，色差跨度不能太大，按照纺织色差等级灰度或彩色色卡，宜选择在3-5级之间比较合适. 跨色系搭配一般要少于三种颜色，那样看起来不会那么零乱。

●中间色搭配：中间色是黑灰白和棕等围绕三角形中点的色彩，可以延伸到黄棕、红棕、藏青、豆绿、豆沙等色，搭配要点：彩色+ 中间色，中间色+ 中间色。因为都包含大比例的三原色的成分，所以，怎么搭配都不框外。

黑与白，属于两个极端色，建议黑色与中或深的彩色搭配，即图-3 的灰色等级3-5 级间的色彩，白色要选择中或浅的彩色搭配，即图-3 的灰色等级1-3 级间的色彩，这样搭配相对和谐。

●花中取一色：无论是同色系，还是跨色系，描述的都是单色之间搭配，但服装搭配涉及图案的占用比例是很大的，图案中含有的套色也是丰富的，但越丰富的图案，搭配不当会让人有眼花缭乱。只要图案含两种套色以上，两种花色服装之间搭配，常常会破坏图案的焦点. 花色搭配需取花中一色，形成单色+ 图案，即不增加另外颜色的零乱，又突出了图案的主题意向。花中色也可以选择相近同色系的色彩，选色要看图案的整体色彩明暗程度，遵循一亮一浊的和谐规律。

虽然多数情况是，花不配花，但也有例外，要么图案相近，要么两种图案套色简单且色差色变很大，足够抵消彼此冲撞。

图-8

常见色彩搭配技巧与分析：见图-8

●撞色的缓冲：在三原色或互补色之间的搭配，原色或二原色的配色都很鲜亮，我们尽量回避配色金字塔三角形周长上的色彩之间的搭配，只要是周长上的任何两种以上的颜色搭配，成人搭配看起来都不太和谐，原因就是，这些色彩都是二原色以下的色彩。我们要选择三角金字塔内的颜色，只有包含有三原色的成分，即使有一点点的三原色含量，都会降低色彩的明亮度，从而变暗变浊，比如酒红配墨绿，远远比大红配艳绿要和谐的多。许多人对这种缓冲没有概念，也不会应用，包括许多专业的人员。

●相邻色搭配，多数人对色彩的理解有局限，所谓相邻是都带有共性的色彩，比如黄绿橙，都有黄色成分，但不代表不相邻的颜色没有共性，比如配色金字塔中，只要不是边长上的颜色，他们都有共同的三原色成分，只是或多或少，在他们之间也是可以任意搭配，只要发暗或淡。这就是色彩的脊髓把握。如果按照色环上的饱和相邻色，难道搭配起来真的好看？

●莫兰迪色，是意大利画家的用色风格，不用鲜亮色，只用浊色表现物象 ，不张不扬，释放一种震撼与和谐、快乐与优雅。也是服装搭配的一种境界！

但莫兰迪色，其实就是配色金字塔最中心点周围的三原色用量比例都接近的色彩。

●什么样的搭配最出彩？从三角金字塔色彩上来看，黄色或含黄色的颜色比较亮，红蓝紫的色彩比较暗，色阶比较明显，而黄色和橙色的色阶比较弱，但黄橙绿延伸到中心的棕色进行搭配却很美，即有较大的黄色比例成分，有体现了一亮一浊的搭配规律。

●同频法则：同深浅、同冷暖、同色调。同频法则寻找的是色彩相互间的最大公约数，如：

同深浅：是指跨色系之间的搭配深度或浅度要相近，在色差等级中，3 级以上就可以。

同冷暖：是指色系间的主色或次色光要公约数，即冷配冷，暖配暖。冷暖只有三种状态：偏红，偏黄或偏蓝光，当色彩偏暗，实际同时包含了三种色光的成分。

同色调：是指主色不变，深浅有色差，这种色差，可以有色光的差别，也有面料不同带来的色差，色差等级中，一般1-3 级即可。

●焦点法则：色彩搭配要突出主要色彩，如果色彩过于平淡和沉闷，可以制造艳丽色彩的点缀。同样，色彩如果过于艳丽，就需要中间色或浊色加以抑制。毛主席诗词“看红妆素裹，分外妖娆”，就是这个道理。

●呼应法则：呼应一般用于帽、围巾、包包、项链、手链等辅助饰品与服装色彩的遥相呼应；

●禁忌和回避：花不配花，纯不配纯。没有禁忌的色彩搭配, 一定是突兀的夸张和不适。

肤色，亚洲人的皮肤是黄色，以三原色机理分析，在黄色皮肤的基础上，有偏红和偏绿 (蓝)光的深浅不同肤色，按照四季色彩理论，春秋基本为暖色，夏冬为冷色，只不过春夏为浅皮肤，秋冬为深皮肤。一般来讲浅皮肤，在纯度高的色彩面前，白肤色的那点冷暖色是微不足道的，所以浅肤驾驭色彩的能力比较强。

为什么有的肤色所配服装会黯然失色? 主要是肤色与穿着色彩产生了互补的对抗性，如亚洲的暖肤色，状态可能是偏橙、黄或红棕色等，偏橙、偏棕的肤色，蓝或偏蓝的灰色的服装会形成互补对抗，不太适合搭配，除非蓝色、灰色偏红；同理，而冷肤色偏蓝光，对抗色彩是橙或棕。抛开冷暖分析，可能会更科学的加以探讨，因为暖包含了红和黄，暖色的分析其实并不精确，比如纯黄肤色，一定不适合紫色。肤色与色彩搭配，遵循冷配冷，暖配暖，详见跨色系搭配要点。

纯色与浊色的区别: 纯色一定是两种原色以下的色彩， 色彩理论指纯色的饱和和非饱和度，而纺织染色只是指浓度的饱和度，是色彩的深浅而已。纯色属于色彩金字塔边长的颜色，浊色和偏浊一定同时包含有三原色的成分，在色彩金字塔的周长以内，浊色之间是可以任意搭配的，即使撞色，也不会看起来刺眼，比如: 墨绿配酒红，藏蓝配酒红等.

因此，配色无论何种理论，都有规律可循，比如：有用统计学规律，有用绘画配色经验，笔者则用纺织染色定量分析，为色彩的研究提供一种思维和反证。

结束语

色彩，在我们的生活中无处不在，乃至我们信手拈来都是平常事儿，但看似细枝末节的东西，却蕴含着我们无意之间遵循的规律、禁忌乃至偏见，影响着我们的感官、环境、行为、语言和想像空间。特别是色彩的自身流变历史，从古至今在艺术、绘画、装饰、油漆、建筑、广告、服装、汽车等领域里各花各开，有共性也有各自特征，那些定性了的色彩分析，很少有科研方面的定量去解释色彩的斑斓。

配色金字塔，是纺织行业独有的调色方法，围绕三原色应用的概念只有深与浅、纯与浊和三原色光的判断。我们用纺织染色的视角，由繁入简，带您诠释截然不同的斑斓世界，把现有的服装色彩搭配经验和统计概率，尝试用比例去分析色彩的冷暖和纯浊，提升和完善直观的色彩解密，将“科” 与“普” 相结合，同时对其他用色行业，有抛砖引玉的作用。