写实风貌——中国革命历史题材油画的创作表达综述

【摘要】2021年正值中国共产党成立100周年之际，回顾中国革命时期的历史题材油画创作，此时期是中国近现代美术史上浓墨重彩的历程之一。创作这个阶段题材的作品，画者们纷纷把热血注入画作，将这个特殊历史时期的人、事、物与场景结合在大背景下投入画作之中，将历史时期中的事件与人物以各种形式呈现出来。本文主要倾向于中国革命时期，具有代表性的油画创作分析。这种运用油画体裁来叙事的精妙创作形式，是值得当今学者持续关注的，笔者拟以上题为讨论点，将这个重要时期题材的创作表达进行回顾、总结与探讨，并通过本文的写作，达到一个浅析与综述的理论结果，为今后笔者的学术研究做一些参考之用。

【关键词】中国革命历史题材；油画；创作特点

【中图分类号】J223 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）20-183-03

【本文著录格式】韩雨.写实风貌——中国革命历史题材油画的创作表达综述[J].中国民族博览，2021，10（20）：183-185.

一、中国革命历史题材油画的创作特点

以这个历史阶段为题材的油画创作是中国近现代美术历史上重大、不可或缺的创作来源，对绘画题材的特定性与重要的阶段性意义，都将这个时期题材的创作赋予了极为特殊的呈现意旨。除了拥有特殊的历史意义以外，在油画的创作特点上也体现出了不同时期的创作特点。

（一）主题与多样之变

中国革命历史题材油画因时代与背景的特定性，使得作品的丰富内涵与主题更加鲜明。这个时期题材的选择所呈现出的创作，在历史题材下结合现实与希望，将主题性与人物的多样性发挥出各画家自身的特点，表达出在中国革命期间，全国人民自强不息对抗外敌的精神，将爱国爱党的思想情感体现在画作之上。创作这个时期以“革命”为主导的作品，涵盖了当时社会各方面、各领域为国家战斗的身躯。在“革命”主题主导下，又结出“多样”之果。这种多样性，指的是各种不同的人物类型与绘画手法在“革命”题材下创作出的画作。有以个人写实肖像为创作特点的毛泽东到安源组织工人运动为表现题材的作品《毛主席去安源》①（刘春华）；也有表现多人在行进中场景，为了革命视死如归的红军战士，在环境恶劣的草地上艰难前进场面的《红军过草地》②（张文源）等。

（二）现实与精神之解

中国革命历史题材油画在现实性与创作的精神境界是具有统一性的，以笔者上面提到的两幅作品为例，每一幅作品都体现出强烈的时代力量感。这种力量感的来源是哪里？一定是创作者对那个艰苦时代发自内心的感叹！这种现实与精神的结合，解开了创作者的思路，也畫出了人民心中的希望，作品流露出了极高艺术价值与精神层次，这种解释应是绘画创作者对革命时期题材绘画最大的贡献。

（三）个性与时代之魂

纵观这段时期题材的创作，我们不难发现作品中带给我们的时代气息，画家们所展现的创作题材与个性的艺术语言与时代背景紧密联系，是全中国人民对抗侵略的时代共鸣。创作中的内涵不仅是内容的选定，同样是形式感的确立。革命性内容的确定将时代性深扣入现实的土壤，这种时代性将人民的心声与创作者的新声呼唤出来。时代背景是一种特定的主题，反应出社会当前的状态。画家们根据这种聚焦创作出符合时代的作品，并且将时代背景下的个性融入创作风格中，将个人审美汇入时代的洪流之中，赋予了灵魂的创作，便是个性与时代结合之魂。

（四）民族与共通之合

民族性是优秀创作培植在本土之上的一种表现。因为题材的特殊要求，在风格与手法上的创作形式必定会收到一些影响，但是在这种情况下，中国革命历史题材油画在众多风格中形成了自我特点与创作生机。在众多作品中，我们发现以油画体裁展现出的中国革命历史题材，这类表达形式是中国油画的一种发展与进步。这种发展与进步是民族性与油画体裁结合的尝试，通过研究这类作品给我们带来了开放的思考形式。

二、各类中国革命历史题材绘画的继承与发展

（一）各类革命历史题材绘画的发展

各类中国革命历史题材绘画形式在时代背景下的发展，得到了社会的特别关注，除了第一部分提到的油画体裁，其他体裁的绘画形式也在这个时期的得到了继承与发展。在这段时期，木刻版画艺术运用现实主义表现手法使当地艺术工作者们多了一项可以表达内心情感的形式，木刻版画艺术在抗日解放战争中起到了重要的作用。新中国建立后一大批画家开始追求新艺术，形成了多个不同地区与不同风格的画派，例如：“新金陵③”“岭南④”“长安画派”等，这些画派都见长于将革命历史题材融入绘画当中。

（二）延安时期的革命历史题材绘画

作为革命圣地的延安，见证了中国共产党领导的人民军队胜利会师陕北，并且以陕北延安地区为中心点，开始向全国扩散新的思想与新篇章。在这个重要的历史时刻，不仅是中国共产党的壮大，也是毛泽东领导的新思想开始萌芽发展，在这段时间，新的文艺思想也逐渐确立，并且建立了鲁迅艺术学院。鲁艺的建立，使艺术变成人们内心向外界释放的呐喊，这段时间内创作的艺术作品为饱受外敌窃掠的中国人民在思想上形成了御敌的武器。这段时间创作的木刻作品为新中国建立后的美术创作同样提供了丰富的艺术思路。

（三）“长安画派”与中国革命历史题材绘画之缘

1961年由赵望云、石鲁、何海霞、李梓盛、康师尧、方济众六位画家成立的长安画派，以“激情”为动力，形成了具有鲜明艺术风格的创作流派。“长安画派”的成立，是新中国成立之初画家们想要抛弃陈规旧俗，渴望新生活、新气象、新作品的渴望之得。在画派中“三杰”⑤的作品体现出浓厚的现实主义色彩。“到民众中”是延安时期思想对赵望云先生的影响，他一直坚持到乡间写生，创作出大量西北风格的优秀作品。经过几十年的发展，跟随着“长安画派”的六位画家，在古城西安发展出了一个成熟的画派。

（四）从刘文西与“黄土画派”，看陕西革命历史题材绘画

刘文西⑥以描绘粗犷的陕北人物与革命历史题材绘画而闻名，他的创作对延安历史题材有非常深刻的情感与理解。他深受《在延安文艺座谈会上的讲话》影响，这也就促使他成为能够把人民心中的情感表达的淋漓尽致的一代大画家。他晚年成立的“黄土画派”将他一生热爱的陕北风情融入画作之中，他扎根黄土地坚持“为人民作画”，对当代画坛有着深远的影响。

三、以三部作品为例——中国革命历史题材油画代表作概述

（一）大型油画《遵义会议》的创作概述

沈尧伊先生⑦从1975年至今，已经五次重走长征路。这一次次的行程是对历史的回顾，也是他创作的源泉。大型油画《遵义会议》是沈尧伊先生“长征”系列中的代表作品之一，在中国革命历史题材油画中他最专注与寄望的是"长征主题"，他将这个主题的创作以最投入的状态去研究。《遵义会议》是最近一次长征之行回来后创作而成的，是一部能够全面的反映出我党历史大事件的一副油画大作，这部作品在现在被收藏与中国国家博物馆。他是现代美术史上有重要地位的著名画家，他的创作研究包括革命历史主题绘画、领袖形象绘画、"长征"主题绘画、连环画和油画创作等多个方面，无论从哪个方面他都拥有沉甸甸的艺术成果。

（二）油画《跨过鸭绿江》的创作概述

《跨过鸭绿江》是由吴云华先生⑧创作的，它描绘了寒冬夜里中国人民志愿军“勇往直前、昂扬向上、横渡鸭绿江”的重要历史时刻。这幅作品用艺术的手法描绘出了丹东鸭绿江到朝鲜的渡轮上我们的志愿军昂首去战斗的场景。作品横向构图视野开阔，描绘了一幅千军万马、山川雄伟的画面。作者巧妙地将画面的整体细节与局部细节相结合，对人物刻画细致，色彩处理巧妙，具有很强的视觉冲击力和感染力。这部作品用油画的表现形式，体现出了中国人民志愿军“抗美援朝、保卫国家”的意志力与坚决打胜仗的决心。

（三）油画《送别》的创作概述

作品《送别》是由靳尚谊先生⑨1959年创作的一副布面油画，这部作品画家将“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的集中体现。这部作品以写实绘画的叙事手法，呈现了在道路上与苏区老百姓难以割舍的红色历史浪漫情怀：以写实绘画语言，反映了红军和苏区老百姓在长征路上的真实生活场景。通过作品意境可以感受到写实绘画的内容与现实生活是息息相关的。

四、结语

综上所述，从近现代中国美术史结构来看，中国革命历史题材油画的创作是由时代创造出的写实风格。这种题材对于美术史或是实际意义来讲都得到了极大的关注，经过这个时期的中国画家基本都涉猎了历史革命题材，這也是画家对于特殊时期内心的表达。经过对以上作品的了解后可以发现，作品不仅可以反应出画家的绘画技术，同样可以反映出内心底对祖国和人民的热爱。在这种题材的创作下形成了更富有民族性与美学思想的深层意义，中国革命历史题材油画充满了画家们对艺术与生活的思考，艺术表现力与绘画技巧描绘出的内心感受，使观众同样产生了共情。

注释：

①《毛主席去安源》作者：刘春华。以毛泽东到安源组织工人运动（1921年）并举行安源路矿工人大罢工（1922年）为表现题材的油画。该画被称为“开创了无产阶级美术创作的新纪元”，文革期间在中国美术界具有和样板戏一样的地位。

②《红军过草地》作者：张文源，创作年代：1976年至1977年，现藏于中国人民革命军事博物馆。创作用充满理想主义色彩的笔调，描绘了红军战士在环境恶劣的草地上艰难前进的场面，画作继承了中国军事画的优良传统，再现了事件的历史原貌和人物的精神状况。

③新金陵画派是中国画坛最具影响力的绘画流派之一。新金陵画派缘起或发端于二十世纪二十年代末三十年初，吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父、潘玉良、庞薰琹等画坛名流曾云集南京。上世纪60年代，傅抱石、钱松喦、张文俊、亚明、宋文治、魏紫熙等人，深受上述近、现代金陵画派的继承与发展影响较为深远。

④岭南画派，是指广东籍画家组成的一个画派。创始人为高剑父、高奇峰、陈树人，简称“二高一陈”。他们在中国画的基础上融合东洋、西洋画法，自创一格，着重写生，多画中国南方风物和风光，章法、笔墨不落陈套，色彩鲜艳，学者甚众，它与京津派、海派三足鼎立，成为20世纪主宰中国画坛的三大画派之一。

⑤长安画派中的“三杰”一般指赵望云（1906—1977）、石鲁（1919年12月13日—1982年8月25日）、何海霞（1908年—1998年8月5日）。

⑥刘文西（1933年10月17日-2019年7月7日），出生于浙江省嵊州市长乐镇水竹村，中国人物画泰斗，“浙派人物画”代表画家之一、黄土画派创始人、第五套人民币毛泽东画像的作者。

⑦沈尧伊 1943生于上海，画家。1966年毕业于中央美术学院。中国人民大学徐悲鸿艺术学院教授，博士导师。

⑧吴云华，1944年生于黑龙江省。祖籍辽阳。，1963年考入鲁迅美术学院工艺美术系。1968年毕业后开始从事艺术创作至今（辽宁画院）。1985年曾在中央美术学院油画系进修。1991、1997年两度随法国、俄罗斯专家学习。

⑨靳尚谊，1934年生，河南焦作人。1953年毕业于中央美院绘画系。1957年结业于马克西莫夫油画训练班，并留校在版画系教授素描课；1962年调入油画系第一画室任教。原中央美院院长。现为中央美院博士生导师。

参考文献：

[1]李冠燕. 红色年代的经典图像——以国家博物馆革命历史题材美术创作活动为中心[D]. 北京：中国艺术研究院，2013.

[2]张晨.“星星之火，可以燎原”——井冈山革命历史题材创作的精神意涵[J].美术，2020（7）.

[3]李冠燕.曲折中前进——特殊时期的革命美术题材美术创作和后续研究[J].中国美术，2019（3）.

作者简介：韩雨（1990-），女，满族，辽宁义县人，硕士研究生，研究方向为油画方向。