“后疫情时代”艺术的思考

本刊编辑部 Editorial Department

胡介鸣 “14天”外交公寓12号空间展览现场

2020年，一场全球的突发公共卫生事件打乱了所有人的生活节奏，社会被强制“停摆”。

随着国内疫情的缓解，美术馆、画廊等艺术空间已基本恢复开放，展览活动陆续重启，在突然的暂停后，艺术行业正在复苏。

但2020年必然将成为一个重要的历史时期，政治、文化等诸多方面也许会在今年发生转折，“后疫情时代”对于文化的历史情境、现实使命，以及未来走向的反思与构建产生持久、深远的影响。

今年艺博会的固定周期被疫情打乱了节奏，巴塞尔艺术博览会取消了香港展会（原定于3月19日—21日举办）和迈阿密海滩展会（原定于12月3日—6日举办），转为线上展览；弗里兹艺术博览会取消了2020年弗里兹纽约艺博会。国内往年在4—6月举办的艺术厦门、JINGART、艺术成都等重要艺博会都遭遇了停办或延期，而部分举办了线下展会的艺博会由于国际航运受阻及疫情防控的原因，多以国内本土画廊和作品为主。

同样的原因也影响着艺术机构展览、公教活动的举办和呈现方式，线上展览和公共教育是最为常见的选择，也许这将鼓励更多艺术机构发展线上展厅的建设。

疫情造成的失序和不确定性给现代人增添了新的焦虑，而这种焦虑也许并不会随着疫情的缓解而消失，隔离期间的自我审视、对社交边界的重新定义、对生命和死亡的探讨……在疫情过后，继续被思考着。

范勃

于我而言，我一直对视知觉系统之外的其他认知系统所传导的信息特别感兴趣，总想整合这些信息，构成一个新的体验场所；或者说，以沉浸的方式，全方位地让观者进入，调动起各个敏感的神经。在开启与封闭的各种环境中，捕捉信息并直接反馈，从而制造一种相遇，那就是人与城市之间、人与人之间，特别重要的是人与自身的相遇……

胡介鸣

“14天”是一个特定的时间长度，是一个令人难忘的时间概念。我用这个时间概念来做展览，在日常生活的中划定出一个沉浸的、安全的、无干扰的时空，排除了额外的附加因素，进入创作模式。这是一种朴素的挑战，一种退回原点的再出发。我排空了对创作的一切预设和期待，面对最基本的生活状态进行感知和思考。这种工作方式在年初疫情爆发以后我宅家的日子中就开始尝试并慢慢形成……

蓝庆伟

不论是“艺术当随时代”还是“艺术进入历史”，2020年堪称历史的转折之年，无数的艺术家主动或无意识地参与了与疫情相关的创作，或任务、或宣传、或歌颂、或投机……一时间“疫情展”成为了高频词汇，却鲜有人认真聆听身在疫情中心的同胞的内心感受……

赵半狄

博伊斯被鞑靼人用油脂敷伤、毛毡保暖的方法救活的传说很有趣。作为生命与救赎、伤痛与治愈的重要标志，油脂和毛毡在他后来的艺术作品中反复出现，这是有说服力的。熊猫赖以生存的竹子难道不是么？面对疫情，人类不是像熊猫一样脆弱……

石颖

大家谈到“内卷”，普遍以为是一种互相厮杀或者竞争的关系，但对于艺术这个领域来讲，好像反而是好事情，可以让藏家们和相关从业者们更加关注中国本土艺术机构及中国艺术家。而且在这一年期间，艺术家的创作也有了很大的飞跃，至少我们画廊的艺术家是这样的……

杨天渡

疫情期间强制关闭展览空间，对我们来说不完全是坏事。如果是平常，我突然把画廊关几个月是不太现实的，可能外界会觉得我们画廊是不是关门大吉。但因为我们成立不久，没有那么大的经营压力，也就有了更多的精力来思考。当然影响也不都是正面的，但至少没有那么的负面……