巧夺天工 妙笔生花

舒曼

导语：苏州的拙政园、北京的颐和园、绍兴的沈园……古典园林是我国文化遗产的重要组成部分，穿越岁月沧桑后依然不减光泽。亭台楼阁，古色古香;小桥流水，温婉别致;花草树木，婀娜多姿。它们将建筑之美展现得淋漓尽致。

【素材一】

在陆游生前已经是“非复旧池台”的沈园，今天更完全改变了面貌。我所看到的沈园是一片田圃。有一家旧了的平常院落，在左侧的门楣挂着一个两尺多长的牌子，上面写着“陆游纪念室（沈园）”字样。

大门是开着的，我进去看了。里面似乎住着好几家人。只在不大的正中的厅堂上陈列着有关陆游的文物。有陆游浮雕像章的拓本，有陆游著作的木板印本，有当年的沈园图，有近年在平江水库工地上发现的陆游第四子陆子坦夫妇的圹记，等等。我跑马观花地看了一遍，又连忙走出来了。

我走到有些树木掩荫着的葫芦池边去看了一下，一池都是苔藻。池边有些高低不平的土堆，据说是当年的假山。大方池也远远望了一下，水量看来是丰富的，周围是稻田。

沈园变成了田圃，在今天看来，不是零落，而是蜕变。世界改造了，昨天的富室林园变成了今天的人民田圃。

陆游有知，如果他今天再到沈园来，他决不会伤心落泪，而是会引吭高歌的。他会看到桥下的“惊鸿照影”——那唐琬的影子，真像飞鸿一样，永远在高空中飞翔。（选自郭沫若的《访沈园》有删节）

【素材解读】沈园又名“沈氏园”，是南宋时一位沈姓富商的私家花园。花园见证了一段凄美的爱情故事，却在岁月变迁中成了“人民田圃”。当年的亭台楼阁、小桥流水的景致有些逊色，却不改沧桑背后怀念与膜拜。因为陆游，这里依旧游人络绎不绝，即使成了田圃，仍散发着艺术的气息，让人们去问询那早已泛黄的感情。

【运用方向】园林、爱情、变迁、景致……

【素材二】

远香堂面对着一座挺大的黄石假山，山下一泓池水，有锦鳞往来游泳。堂外三面通廊，堂后有宽广的平台，台下就是一大片莲塘，种着天竺种千叶莲花，这是两年以前好容易从昆山正仪镇引种过来的。原来正仪镇上有个顾园，是元代名士顾阿瑛“玉山佳处”的遗址，在东亭子旁，有一个莲池，池中全是千叶莲花，据说还是顾阿瑛手植的，到现在已有六百多年，珍种犹存，年年开花不绝。拙政园莲塘中自从把原种藕秧种下以后，当年就开了花，真是色香双绝，不同凡卉;第二年花花叶叶，更为繁盛，翠盖红裳，几乎把整个莲塘都遮满了。并蒂莲到处都是，并且一花中有四五芯、七八芯以至十三个芯的，花瓣多至一千四百余瓣。只为负担太重了，花头往往低垂着，使人不易窥见花蕊，因此，苏州培养碗莲的专家卢彬士老先生所作长歌中，曾有“看花不易窥全面，三千莲媛总低头”之句，表示遗憾。其實我们只要走到水边，凑近去细看时，还是可以看到那捧心西子态的。今夏花和叶虽觉少了一些，而水面却暴露了出来，让我们欣赏那水中花影，仿佛姹娅欲笑哩。（选自周瘦鹃的《观莲拙政园》）

【素材解读】拙政园始建于明正德初年，是江南古典园林的代表。选段没有写亭台楼阁，而是集中笔墨来写园中莲，突出了莲生长茂盛的特点。从“植莲”到“观莲”，一塘莲经历了数百年的风雨，依旧展现出旺盛的生命力。莲多叶、花多蕊，作者从整体观赏到细微描摹，甚至引用诗句从反面进行衬托。结尾一句“仿佛姹娅欲笑哩”，更是活化了莲的形象，使人欲罢不能。

【运用方向】观莲、园林、生命、美景……

【素材三】

在所有的园林当中，我最爱“留园”。它像所有的艺术杰作一样，带着深深的含蓄。入口处一条朴实的走廊，普通的庭院。慢慢地，面前出现了一排漏窗，透过窗上的各种图案向北望，园林中部的池台亭榭便隐约可见。等到穿过“涵碧山房”，站在近水的凉台上时，只见一排假山迎面而起，山石犬牙交错，“可亭”的六角高耸在山石的上面，高高低低的三道小桥横卧在山涧上。远望迂回曲折，仿佛深不见底。到这里，便感到人在画中，但又不见画的全貌。

登上爬山的游廊，走进“闻木樨香轩”，园中部的景物便全都呈现在眼前。东西是楼阁参差，古木奇石掩映着亭台水榭，南面是廊台，花墙，小巧的“明瑟楼”凌驾于一切建筑之上，楼前是满池清水，倒映着南面的全部景色，造成了园外园的奇景。池塘当中，有一个小岛，叫“小蓬莱”，这里的桥、亭都和水面相平，登上“小蓬莱”好像站在湖心水底，而觉得四面皆山。过了“小蓬莱”到达“曲溪楼”的底层时，中部的景物都已一览无余，可以告一段落了。但是，“曲溪楼”旁还有许多砖框、漏窗，它像取景框一样，把园中的景色浓缩起来，使人处处凌虚，移步换景。抬头西望，深秋时，鲜红的枫叶漫铺在高下起伏的云墙上，叫人留恋不已回味无穷。（选自陆文夫《苏州漫步》）

【素材解读】留园始建于明代，清代时称“寒碧山庄”，俗称“刘园”，后改为“留园”。选段就采用移步换景写法，勾画出园内建筑布置及奇石湖水，给人带来视觉上的享受。开篇先交代作者对留园的喜爱之情，强调其含蓄的艺术特质，再移步换景、逐一呈现。从 “涵碧山房”到“闻木樨香轩”，从“小蓬莱”到“曲溪楼”，留园中的景致由局部到整体、由天然铺设到精致建筑，每一处都是一件艺术品，令人回味无穷。

【运用方向】园林、艺术、美景、游览……

【素材四】

后湖秋天在一个极短时期中，水面常常忽然冒出一种颜色金黄的小花，一朵朵从水面探头出来约两寸来高，花不过一寸大小，可是远远的就可让我们发现。至近身时，我们才会发现柔弱花朵上还常常歇有一种细腰窄翅黑蜻蜓，飞飞又停停，彼此之间似相识又似陌生。又像是新认识的好朋友，默默地又亲切地贴近时，还像有些腼腆害羞。一切情形和安徒生童话中的描写差不多，可是还更美丽一些。这些小小金丝莲，一年秋季只开花三四天，小蜻蜓从湖旁丛草间孵化，生命也极短暂。我们缺少安徒生的诗的童心，也难更深一层去想象体会它们短暂生命相互依存的悦乐处。见到这种花朵时，最好莫惊动采摘，让大家看看。

由石舫上山路，可经过画中游，这部分房子是有意仿造南方小楼房式做成，十分玲珑精致，大热天住下来不会太舒服，可是在湖中远观却特别好看。走到画中游才会明白取名的用意。若在春天四月里，园中好花次第开放，一切松柏杂树新叶也放出清香，这些新经修理装饰得崭新的建筑物，完全包裹在花树中。（选自沈从文《春游颐和园》）

【素材解读】这是一个描写细腻的游记片段，通过对小莲花、小蜻蜓以及小楼房等的描写，勾画出颐和园的美好景色，使人沉醉其中。选段不仅运用修辞手法，还通过动静结合、侧面烘托等来增强表达的艺术效果。比如，以“探头出来”来表现小莲花轻盈的状态，以“腼腆害羞”写出了小莲花和小蜻蜓交往中的热情与胆怯。再如，“颜色金黄”“花头不过一寸”等处，从正面描写小莲花，用小蜻蜓和观花人从侧面衬托小莲花的可爱。金黄的小花与黑色的蜻蜓交织在一起，渲染出清新自然、恬淡美好的氛围。

【运用方向】赏花、园林、生命、美好……

【素材五】

荷花厅在揖峰指柏轩之西，厅前有大天棚很为爽垲，这是供游客们啜茗休憩的所在。棚临大池塘，种着各色各种荷花，入夏悴盖红裳，足供欣赏。现在荷花没有了，却可在这里赏菊。原来花工们别出心裁，在前面连绵不断的假山上，像散兵线般散放着一盆盆黄白的菊花，远远望去，倒像是秋夜散布天际的星斗一样。出厅更向西进，有一个金碧辉煌的水榭，上有蓝地金字匾额，大书“真趣”二字，并没款识，据说是清帝乾隆所写的。西去不多远，有一只石造的画舫，窗嵌五色玻璃，十分富丽;现在船舷、船头、船尾上，都密集地安放着各色小型的盆菊，形成了一只美丽的花船。沿着长廊再向西去，由假山上拾级而登，就是赏梅所在的暗香疏影楼。出楼向南，得一亭，叫做听涛亭，与荷池边的观瀑亭遥遥相对，原来这里是西部假山最高的所在，下有人造瀑布，开了机括，水从隐蔽着的水塔管中汤汤下泻，泻过湖石叠成的几叠水坝，活像山中真瀑，挂下一大匹白练来，气势磅礴，水声淘淘，边看边听，使人心腑一清;这是狮子林的又一特点，为其他园林所没有的。（选自周瘦鹃《赏菊狮子林》）

【素材解读】狮子林始建于元代，因园内石峰林立，多状似狮子，故稱“狮子林”。选段从“赏花”的视角来写狮子林，移步换景，带来观感上的享受。从“荷花厅”到“水榭”，从“暗香疏影楼”到“听涛亭”，每一处都有自己的特点，虽然看不到荷花却能够赏菊，一盆盆的，就像是“散布天际的星斗”。而最有特点的就是“听涛”，不仅带来听觉上的震撼，还有视觉上的美感。其中，作者将“水瀑”比作“挂下来的白练”，使表达形象生动。

【运用方向】赏花、听涛、园林、游览……