设计史方法论研究中的两种维度

文 夏 天

艺术设计本身与人类日常生产与生活紧密相连，因此从设计史发展过程中能够对社会经济的变迁脉络进行一个十分明确的梳理，而不同地域、不同民族和不同年龄层次的人类会生发出完全不同的文化氛围，多种多样的文化氛围会对艺术设计产生重大影响，让艺术设计创造变得更加丰富。因此，对艺术设计发展历史进行观察与研究，能够从设计本身所映射的文化现象体会到文化整体观视野在艺术设计中的重要性。

一、设计史概述

想要对设计史方法论研究中的两种维度进行探讨，首先要对设计史这一概念进行全面而深刻的理解。所谓的设计史其实是设计学的历史，是设计学科中不可或缺的一个重要组成部分。相比较其他学科而言，设计学并没有较长的发展历史，但设计学的方法论讨论却已经出现了很长时间。即设计学的主体内容虽然并没有存在过长时间，但有关设计学的构想却拥有较为漫长的历史。最早的设计学方法论出现在与机械工程相关联的交叉性学科构想中，当时有关设计学的方法论仅仅局限在机械设计领域，其所涵盖的理念与内容远远不如现阶段所研究的设计学。现阶段的设计学不单单拥有机械设计的相关内容，还包括与艺术性设计相关的许多内容。但由于设计学本身的特殊性，因此在进行设计学史的研究过程中，相应研究者不能依照传统的史学理论研究观念来进行设计学史的研究，研究者要不断尝试使用新的历史研究观照和方法论体系来对设计学史研究进行方法论层面的拓宽，令设计学史的研究内容能够得到进一步的丰富。

二、社会经济学维度的探讨

从社会经济学维度来对设计学史进行方法论体系研究的探讨是很有必要的，因为设计学本身并不是脱离人类日常生产生活而存在的，它的日常发展会受到社会经济环境的影响。

（一）社会经济学概述

社会经济学本身也是属于交叉学科，该类学科本身也有较为丰富的内容和理论体系。该学科的学者认为，一系列社会中所存在的经济行动，都是经济因素与非经济因素相互作用而最终形成的结果。因此，不应当将经济行为中的非经济因素完全抛开，以获取最大化利润来充当所有经济学行为的最终追求目标。经济行为的动作主体是具有社会属性的人，通过经济行为来构成的经济系统其实是社会系统下面的一个重要分支，而社会系统中的各分支具有完全不同的社会功能，彼此之间通过相互的交流与平衡，构建出一个较为良好的、发展较为和谐的社会。

（二）在设计史方法论中的应用

1.从社会经济的宏观角度来进行设计史研究

设计师本身的研究对象并不是单一的设计产品，也不是进行某件产品设计的古代设计学者。想要从社会经济学的角度来对设计史进行一个全面的了解，需要站在更为宏观的角度对工艺设计的发展历程和外部因素进行整体性和系统性的研究。但需要注意的是，站在更高维度进行设计史的研究，并不意味着设计史研究的主要目标是从不同时期的设计风格着手来对风格演进和转变进行研究。只有从外部视域的切入角度来结合目标研究历史节点的特定时代背景对设计史进行研究，才能对设计历史的发展和转变有一个更为深入的理解与感知。

2.设计史与社会经济发展的相互影响和渗透

从社会经济学角度来对设计史进行方法论研究，研究者应当将设计与经济社会发展看作是相互渗透、相互影响的两个独立个体。社会经济的不断发展会对设计风格产生十分重要的影响，而从设计审美趣味和风格转变中也能侧面感知到社会经济的发展变化，它们之间能够相互印证、相互体现。有一些研究者会将社会经济在设计中的重大影响统称为文化动力。所谓的文化动力大体包括三方面的内容，一是制度文化，二是精神文化，三是物质文化。由于经济基础决定上层建筑，因此制度文化的转变与社会经济的发展有十分密切的联系。而社会经济的发展也能在一定程度上推动精神文明建设，因此从精神文化的转变与传播途径研究中，能够对设计风格和各类设计元素的运用有更加深刻的理解。而社会经济的不断发展会直接作用于物质文化，而物质文化又会对设计材质以及设计理念产生较为重大的影响。因此，从社会经济学角度来对设计学史进行方法论探讨，能够让设计学史学科的内容得到丰富。

3.社会经济的同时代差异与设计发展的同时代差异

在对设计学史进行梳理的过程中，研究者不难发现，即便是处于同一时代的不同地域的设计研究也会存在风格与理念上的差异。之所以会存在这些差异，大体与不同地域社会经济发展存在的差异有十分密切的联系。在不同的地域，社会经济发展会受到诸多外部因素的影响，因此有较大的地域与地域之间的差别。这种差别会逐渐催生出具有地域特色的风俗信仰、民间传统，甚至具有地域特色的制度文化。这一系列生发于地域性差异之间的文化差别，会逐步作用在工艺设计中，最终以设计风格和理念的差别来进行体现。因此对同一时代某个地域的工艺设计进行研究与分析，不能排除该地域经济文化发展的影响，甚至可以从该地工艺设计中的某些特点中看到该地区当时经济发展的某些特质。以此种方法论来对设计史学科进行研究，能够让设计学史的研究内容得到丰富与完善。

三、文化整体观视野维度的探讨

设计学科本身有隶属于工艺制作等能够体现社会经济发展层面的组成部分，也有隶属于设计艺术发展等全归属于文化层面的组成部分。因此从文化整体观的视野维度来对设计学史的发展进行探讨是很有必要的。

（一）文化的层次性与设计的层次性

设计这一行为本身便是文化系统中的一个重大组成部分，并且设计这一理念继承了泛文化理念中的理论体系构造特征，文化本身具有层次性，因此设计也同样具有层次性。不同的物质文化、观念文化和制度文化共同构建了某一类设计。这些不同的文化层次组成部分，也会在设计这一行为发生过程中对设计产生十分重大的影响。这些不同文化层次的有机组合，对设计风格和趣味的发展起到了决定性的作用。其中最为重要的是观念文化层，制度文化或许会随着经济的发展以及人类政治活动的不断革新而发生变化，但观念文化的革新和发展十分缓慢，在很长一段时间内，进行设计活动的人类都会为同一种观念所左右，而设计出符合该观念文化的作品。但需要注意的是，不同阶层的人类会有不同的设计观念和审美趣味，因此在对设计作品进行鉴赏与研究时，研究者可以从观念文化的角度着手，来对该设计作品属于哪一个阶层、哪一个时代进行断定。这一层次性要素在设计中能够产生的影响是无形的，它最终会以设计风格和设计趣味等表层的呈现方式来进行表现，其他的层次性要素也是如此。

（二）文化整体观念在产品物化形态方面的影响

当设计研究者以某一设计理念进行产品设计后，该产品需要通过一系列的物化手段成为真正的产品，否则它仅仅只能是一种设计出来的理论化的形象。在产品物化这一过程中，设计者需要对产品所使用的材料、结构、肌理以及色彩进行全面的认定。这一过程与社会经济的发展有十分密切的联系，关于这一部分的研究在上文已经做出了详细的探讨。倘若将产品物化的各要素作为可数据化确定的参数值来进行讨论，那么不同的参数值将会生发出风格和趣味完全不同的设计产品，如何进行各类参数值的搭配，其实是一种设计文化的精准传达。为了能够更好地对产品物化这一环节中的设计发展史进行理解，研究者应当从整体把握的维度，来对每个参数值设定完成后的整体产品呈现进行整体文化观视野的探讨，单单讨论某一参数值的确定是没有意义的，它只是设计文化呈现中的某一部分。实际上在人类设计发展史中出现过许多具有特殊象征意味和特殊造型的产品设计，它们是由特定的参数值搭配而成的，只有以文化整体观念维度为切入点来对此进行鉴赏与研究，才能够对其中所蕴含的精神文化与物质文化有一个全面的理解。

总而言之，从两个维度来对设计史的方法论进行探讨是很有必要的，这种探讨不仅能够丰富和发展现阶段的设计史学科，还能够进一步构建更加科学合理的设计史理论体系，最终令整个设计学科有新的发展面貌。