当代陶艺中点、线、面的运用

黄琳祎，曹春生

（景德镇陶瓷大学，景德镇市，333000）

1 点线面概念的基本综述

伴随着人类社会审美情趣的逐渐提升，纵观艺术家们的展出作品，不难察觉艺术家们的创作思维观念也一直在与时俱进，陶艺创作分别在造型、功能和装饰语言表达上都有不断创新。在继承传统陶瓷艺术技艺的同时，艺术家们创作出了越来越多符合当代审美理念的现代陶艺。从装饰意义层面去看，代表着艺术表现形式中最基本的存在——点线面三元素，亦可将它解读为是艺术创作中的DNA，它们也有直接间接的介入于陶瓷艺术创作中，让本具有质朴气息的陶艺语言添抹活力色彩。

平面构成中的点线面三要素有着大小、色彩、肌理、方向、位置和形状上的变化，包豪斯成立后，对点线面三元素概念开始逐渐形成了较为完善的教学体系，进而发展成为了艺术类院校必修的设计基础课程。艺术家们通过对三元素之间关系的组合排列及运用来达到理想的艺术效果。现代陶艺作品利用点、线、面元素的组合，可以形成二维平面、三维立体、亦或是二维三维结合组成的现代装饰，使陶艺作品在简约的基础上不会失去它独特的感染力。三元素的二维平面体现是在陶瓷表面做装饰，而三维立体体现是可以在立体造型上做大胆突破。点、线、面三元素已经渗透于现代陶艺各处，若合理运用配合好，则能使现代陶艺的时代特征更具代表性。在运用得当三元素的陶艺作品里，无论是陶瓷本身造型形态还是陶瓷表面点缀装饰，三元素之间的起伏、转折、排列都可以渲染出陶艺语言独特的生命力。

2 点线面元素在现代陶艺造型中的运用

点、线、面元素在造型中的运用，打破了对传统陶瓷对称形式的造型观念。相比之下，现代陶艺作品造型各具特色，表达丰富，不被任何客观条件所约束。整体造型既符合客观规律的形式美法则，但又不失细节上的分寸拿捏，还能在陶艺作品的创作理念里赋予它一定的思想意义。有的造型概念是在基于点、线、面元素的基础上去做更为夸张抽象的造型表现，促使陶艺作品的时代感更为强烈，同时带有浓重的节奏和韵律感。

从点开始，点的表达最直接简约，它只有位置的概念，不存在大小、长度、宽度、高度的抽象问题。在现代陶艺作品中主要把点的表达分为两类，视觉直观点和概念隐形点。前者存在于观者视线集中处，非常具体、直观、真实的表达。而后者则是抽象概念，有着起始终结的关系，在造型中的表达不是具象的，更没有直观表现力的存在。这类“隐形点”主要会在设计稿图中出现，通过点与点之间的位置关系来勾勒和完善作品的造型，确定器型轮廓的两端处，同时借由这个概念来确定其他主要部分的器型。在二维展示的稿图里，若随意改变“隐形点”的位置，会直接影响到陶瓷艺术张力的表达。故造型中“隐形点”的位置虽不会像装饰点那般令人瞩目，但是它在辅助造型表达上的“功劳”是不容被忽略和抹杀的。

而线元素的概念是点的延续，存在于器物造型中的外轮廓处、两个面接连的转折接缝位置等，有直线和曲线的两种表达。线元素在陶艺器形中的展现，可以随观者的视线移动变化而改变其对作品的感受。使得看似简单的陶艺器物造型具有多变的视觉感受。从造型角度而言，线的“存在感”比点清晰的多，自然也会更加醒目，表现张力也会大于点，刚柔并进的直线曲线无间搭配，合力去体现陶艺器物的美感。在实践操作中，这种感受会更加深刻。当手在泥堆里“周旋”着，同时转动着辘轳，而手在器物上迂回后留下的的自然肌理纹路也间接的体现出了线元素在造型上具有的独特艺术魅力，它除了可以“助力”区分陶艺器物成型的作用外，最值得提及的则是不被约束的线条能使器型更为生动、自然、简约、朴素，恢复本真，回归传统。

面在三元素里被赋予了最具“表演欲”的头衔,在三元素中所占比重最大，表现张力极佳，致使器物的整个造型都是由面包裹的。在陶艺作品中的体现是最为明显的，它与点、线两元素的关系是只有达到一定的比例范围才较醒目，点的缩放、疏密，和线的伸展都会直接作用于面的表现。面的展现形式也分多种，几何形、不规则型等等。面的起伏与触摸质感亦使得现代陶艺作品多了几分色彩。当代陶艺作品中，形体多变的面与面间的组合，不单能直观的展现陶艺作品的外在精神风貌，更能体现内在的品质内涵。

3 点线面元素在现代陶艺装饰中的运用

一个完整的陶艺作品造型能将点、线、面元素合理搭配，使之融为一体，无论是元素间的单独展示，还是组合表现，其形象都会具有自身独特的艺术气息。

当代陶艺作品在基于造型完备的基础上所进行的美化程序就称作为陶瓷装饰艺术。当代装饰技法种类繁多，主要包括绘、刻、雕、塑以及颜色釉料等。多样的装饰技法也会给陶艺作品带来不一样的视觉体验。譬如在同一装饰元素的表达上，分别让它装饰在不同位置上，同样也会给人截然不同的视觉感知。而在装饰技法中所运用的点、线、面元素，它们可以是具象的概念，也可以是抽象的符号，既可以给观者传达整齐划一的感觉，又能体现冲突的画面感。

装饰中的点元素相较于造型中的点元素而言，更为容易体现。点元素本身的体量虽小，但在装饰技法中出现却有着极大的表现张力和一定的延展性。点元素既可以小到只作为整体环境的辅助，也可以摇身一变成为视觉中心的焦点。比如，点元素等比整齐排列会给人严谨理性的视觉感受，若渐变形式排列则会给人很强的立体空间感，而大小不一的点元素自由分布排列会带给观者轻快灵动的视觉体验。在彩绘技艺表达中，它经常会通过各异的排列组合方式显现出多样的画面秩序，在雕、塑等工艺技法中往往又是以“体”的表现形式出现，最后在釉料色彩装饰里，显现出的又是一种非常自然且非人为的点状肌理效果。

而线元素在当代陶艺装饰中运用最为宽泛，基本应用都是基于对直线和曲线两大类的“解读”。线元素的多种组合方式和位置的变化都能营造出不同的情感变化，线的曲直、粗细、大小，排列分布都会给当代陶艺作品带来不同的风格体验。譬如，等比间距排列分布，亦会给观者产生理性、克制、整齐、庄重的视觉氛围；再者，疏密有序的排列变化，是线和面间的相互作用，产生面积大小的对比，渲染出丰富的画面层次变化和空间关系；最后，自由变化的组合模式里，线条的长短、粗细、组合排列方式若没有规律可循，但整体画面符合均衡协调的构图条件，画面的灵动、跳跃、活泼自然会展现出它独特的美感。

面元素由于它的形状大小以及它的起伏变化，给观者带来的视觉冲击力远远高于另外两元素。面的形成是由千变万化的线元素排列组合而成。而平面中的形态意识主要分为两类，有机形态和无机形态。有机形态，顾名思义就是指具象的意识形态，例如人或物、花草等，这类面元素的表达使得陶艺作品更加质朴、纯粹、自然，间而拉近了观者与陶艺作品的心理距离。无机形态则是对偶发性形态、不规则形态、和抽象几何形的表达。这类形态本身不具备任何意义，但由它构成组合的面具有动感的视觉特点，使人置身于灵动的视觉氛围里，同时也赋予了一定的哲理性。

在当代陶艺作品的发展演变过程中，点、线、面三种元素应用普遍，一些艺术家会对某个元素进行深入的艺术表达，但大多时候，普遍都是对点、线、面三元素间的纵向深入转换和综合运用，在自由组合搭配设计后，形成了迥然不同的陶瓷艺术装饰风格。点、线、面三元素不再局限于只是停留在平面构成知识的理论框架内，在立体空间的表达中同时也占据了举足轻重的角色位置。只要深入的理解了点、线、面三元素的基本概念要理以及形成依据，方才能促使形成区别于传统陶瓷艺术的当代陶艺作品，展现出属于当代精神风貌的陶艺语言。