以技术和艺术为动力——论现当代陶瓷艺术的融合发展

游玉科

（广州南洋理工职业学院，广州，510295）

0 引言

陶瓷艺术是我国传统的、具有悠久历史的，同时又具有现代设计意蕴的优秀民族艺术之一。从发生学角度来看，陶瓷艺术的第一件作品创造，就凝聚着我们劳动先民对实用与审美精神内蕴的追求，展现着劳动先民勤劳双手的技术创造和对美好事物艺术化的向往。水与火、与土的相互融合确定了陶瓷艺术的原始形态，也确立了陶瓷艺术以技术和艺术为动力的先导地位。技术与艺术的发展不断推动着人类历史的发展与进步，形塑着人们的日常生活方式与观念，更带来了设计思维与手段的革命性变化，所以我国陶瓷艺术正是在技术与艺术为动力的基础上，使其不断向前发展与提高，并取得令世人瞩目、惊叹而辉煌的艺术成就。

1 人类社会早期以技术的进步推动着陶瓷艺术的发展

一部陶瓷艺术的发展史，也可以说是一部陶瓷技术发展史。从远古先民制作的第一件陶瓷艺术作品开始，我们先祖就已将技术与艺术的成分熔铸于泥与水及火之中。泥土的掏炼、水与火的交融，是物理与化学引起的裂变反应，也是人类科学技术的发生与发展。当然，我们可以说陶瓷艺术的发生发展是诸如游戏、图腾崇拜，抑或巫术等等的附庸产品，但凝结于人类实践劳动之中的主观能动性，对抗当时恶劣的自然环境所产生的奇思妙想的智慧的闪现与艺术的结晶，都以技术与艺术的形式沉淀在当时的物质生产之中。

从人类发展历史来看，早期的陶瓷艺术的发展主要是由于各种陶瓷技术的发明与创造而推动着陶瓷艺术的发展的。这是事物发展的基本规律，也是历史进步的基本动力。我国第一座陶瓷艺术文化发展的高峰，是新石器时代的彩陶文化，它分布于黄河中上游地区，彩陶以其造型优美、装饰精巧，充分显示了我国古代先民的伟大艺术创造。彩陶的出现最主要在于当时陶瓷技术条件的成熟：一是窑炉结构的发展，能够达到近千度的烧成温度，使得烧成制品结构比较的致密；二是对陶瓷釉料性能的掌握，在高温烧窑时的分解状况和天然矿物质颜料的显色规律，以及颜料的加工制作都是在一个不断熟悉和掌握性能的过程。而随后出现的黑陶文化，更显示了当时轮制制陶技术达到了非凡的精湛。黑陶以“黑如漆、薄如纸”而著称，这正得益于轮制技术的成熟与应用。

我国青瓷成熟于六朝时期，虽然六朝长年割据战乱，但陶瓷工艺技术却得到了长足的发展与提高。制瓷泥料经过精心的淘洗与粉碎，并根据需要加入了比如铁、钛或紫金土等金属物质，使得瓷胎呈色性能和色泽的显现更具质感。釉料普遍使用石灰釉，使得釉色更加清亮透明；白瓷更是在北方烧造青瓷的基础上，通过降低釉料中的铁元素而被发明出来了，这为唐代“南青北白”的陶瓷生产格局奠定了坚实的基础。成型方面普遍使用东汉发明的瓷制轴顶碗装置，使陶车转速加快、效率提高。器型更规整，同时还采用拍片、模印、镂雕等多种成型方法，为陶瓷制品的各种造型提供了有力的技术支撑。另外尤其是窑炉结构和烧成技术的发展与提高，为我国陶瓷艺术的成熟起到了巨大的推动作用，六朝起，我国开始进入瓷的时代。

唐代，陶瓷整体上呈现出“南青北白”的局面，另外如黄、黑、花瓷，绞胎瓷，以及令人注目的中外闻名的唐三彩和釉下彩创烧成功，使得唐代陶瓷艺术呈现出色彩斑斓、富丽华彩的局面。而成就唐代陶瓷所取得的艺术成就，最主要的原因应归结于其工艺技术的不断成熟与发展，窑炉结构更加合理，封密技术显著提高，火焰性质的控制，以及对釉料中不同金属成分呈色技术的显现的把握。唐代陶瓷的艺术成就，也跟唐代空前的政治、经济和文化的繁荣，以及极具开放性的文化态度，才使唐代陶瓷艺术呈现技艺精湛，质量精良、雄浑大气的艺术特征。这里正反映出科学技术与艺术的联系，科学以技术的形成推动艺术的发展，而艺术的向前发展则是科学不断探索的动力之一。

2 以皇权的艺术追求为动力推动着陶瓷艺术的发展

从宋代到明清时期，我国的陶瓷艺术体现了以统治阶级为意识形态的审美追求，以皇家的艺术标准为动力推动着陶瓷艺术发展。宋代的陶瓷艺术科学技术水平与技艺是高超的，但形成宋代陶瓷出色的成就，主要原因应归功于宋代特殊的政治历史背景所形成的对美学意蕴的追求。首先是，宋代“以文治国”的政策，使得宋代在我国历史上是少有的艺术、文化特别的发达的时代，而政治上的孱弱使得宋代的达官贵人既追求富裕的生活又具有内敛谨慎的性格特征，在无法使用金银贵重器装饰的同时，而使陶瓷艺术成为一种高端的时尚，这对陶瓷艺术的审美就提出了新的要求。再是，宋代是建立与唐五代的基础上的，我国传统文化在经唐五代的发展之后真正形成了儒释道三教“合流”以雅文化为代表的局面，尤其是禅宗的形成与发展，使得当时的审美形态是以道家和禅宗的追求为意境，以自然天成、严谨含蓄、端庄典雅为艺术风范。当时的这种政治局面与文化属性的内在要求，就早就要求了陶瓷艺术不仅仅是技术的结晶，更展现为一种时尚，成为精致生活的美学追求的代名词。需要是陶瓷艺术发展的基本动力，但更深层次的因素却是对美学意蕴的追求。

而元代是以蒙古族为统治阶级的，长期生活于戈壁草原之中，而素有“马背上”的民族的称呼，崇蓝尚白，大草原的生活铸就了其粗旷、豪放的民族性格和大气、质朴浑厚的审美传统，在陶瓷艺术上表现为以直白的表达和蓝白相间的颜色为审美追求。这正印证了景德镇在元代陶瓷艺术得到的突出发展，取得了创造性的成就。虽然景德镇的地理位置、自然资源和工艺技术都给陶瓷艺术的发展提供了得天独厚的先决条件，但是在当时的历史条件下，没有朝廷政府的支持，想要取得巨大的发展是不可想象的。所以，元代以统治阶级为主体的艺术审美追求，是主导和引领当时陶瓷艺术发展的基本动力。尤其青花瓷的发明与创造，正与蒙古族崇蓝尚白的传统相呼应。从这个层面来说，明清时期的陶瓷艺术，更是集中体现了以封建统治阶级的审美艺术追求为主导的陶瓷艺术的创造。尤其是至元代起，各朝代都在我国陶瓷生产中心景德镇设置了官方管理机构，专门管理陶瓷的生产，这更直接的对陶瓷艺术的美学追求有着最高标准的主导作用。虽然明清时期，我国的商品经济、市民文化等都大力的发展，但是作为皇权下的意识形态的发展，无可避免的打下了封建等级制度下的审美形态的烙印。明清之际，各个皇帝的审美艺术倾向，不断地引领着陶瓷艺术的发展，且不同朝代的审美追求都主导着各个朝代的生产，艺术风格与品味虽无泾渭分明，但各家风格面貌也甚清晰，正体现了作为皇权的中央集权下的美学追求。

当然，不可否认的是技术的发展也起到不可估量的作用，如宋代发明火照检查和控制窑温与气氛，大大的提高了陶瓷制品的烧成；元代发明了青花彩绘，使得我国结束了陶瓷仿玉类银的；明代提高了白瓷烧成的白度，使得明清时期我国陶瓷艺术进入彩瓷时代，从而结束了我国陶瓷艺术单色瓷的局面。这都是我国陶瓷艺术发展与取得突出成就的重要工艺基础，它与皇权统治下的艺术追求共同引领着传统陶瓷艺术的发展，其造型、装饰及题材无不体现了作为统治阶级的审美趣味与艺术教化的追求的特点。

3 现当代陶瓷艺术在技术与艺术下的融合发展

现当代的陶瓷艺术，是应该满足于当下人们的日常生活方式与审美追求的，满足于人们的生存发展与享受需要的。它与传统陶瓷艺术最本质的区别在于，传统陶瓷艺术总体说来是源自于农耕时期文化和统治阶级的审美需求，而现当代的陶瓷艺术是在现代科学技术生产关系下的、具有现当代审美需求为驱动的现代化、科技感、时尚、新奇、高品位、高附加值的艺术化的作品。代表着具有现代思想的解放与自由主义、消费文化下的美学意蕴的追求。

虽然我国现代陶瓷艺术，在传统陶瓷艺术的基础上在新中国成立以来已经取得了不错的发展，但在世界范围来看，与我们曾经的荣光、引领世界的陶瓷艺术发展的中心地位相去甚远。就目前排名十大顶级陶瓷艺术全球品牌的产品，我国没有一个，这与我国传统的陶瓷强国地位非常的不相符。究其原因，笔者认为最大的问题在于，我国现当代陶瓷艺术的发展没有很好的利用好现代科学技术、没有很好的把握好现当代的陶瓷艺术的审美追求的问题。科学与艺术是不断推动人类发展前进的两大动力之一，怎么样更好的融合与促进现当代陶瓷艺术的发展，是一个我们一直在探讨的问题。

首先，就现代陶瓷艺术来说，优秀的陶瓷产品绝对是集先进的科学技术于一身的具有的高超工艺水平。因为只有将科学技术应用与陶瓷生产，才能根本上促进陶瓷产业的发展。这在西方尤其是西欧很多国家的陶瓷产业上看，都是最直接的反映。西方陶瓷制瓷技术是17 世纪左右由我国传入的，当时我国的陶瓷经海上丝绸之路传入欧洲，拥有中国陶瓷是当时欧洲人财富与地位的象征。但是经过西方人的发展之后，现在最优秀的制瓷技术是属于西方的。这其实不难理解，如果去参观西方如韦奇伍德等顶级的陶瓷生产厂家，就能很好的了解到人家目前的科学技术应用的程度，其从最开始的原料到最终的成品之间的，科技化、智能化的生产设备是首屈一指的，更别说他在陶瓷的诸如材料研究等方面更是具有卓越的成就的。而就国内来说，如瓷都景德镇目前大部分基本上还是保持在以小作坊和延续传统产品生产为主，其生产力、生产方式都无法用现代化、高科技来形容，这在当今以技术为第一生产力的国际环境要求得生存是比较困难的，更无法形成真正的品牌、形成良好的竞争力与之抗衡。就现当代的政治与经济环境，我们要重振陶瓷产业、重现我国陶瓷艺术的辉煌，目前国家将景德镇打造为国际陶瓷文化传承创新试验区是非常重要的一步，只有通过行政的力量，加大投入、加大科技力度的培植，使之形成区域的力量，重塑景德镇陶瓷的品牌特色，才可能重新树立于世界陶瓷文化之林。

二是，就陶瓷艺术审美来说，我国历史上一直都是具有非凡的成就的，明清彩瓷更是代表着当时国内乃至全世界陶瓷艺术的最高水平。但从审美艺术的分析来看，我国传统陶瓷文化的主题往往是植根于是民间的民俗文化和类宗教题材，是一种诗书画一体的文化综合，在今天并不适宜于现代人的生活方式、审美习惯与艺术追求。今天人们的生活方式、是以现代化、科技感、时尚、新奇、高品位、高附加值的消费艺术与消费文化为追求的，具有现代文化人文主义的文化倾向，呈现了大量艺术个性的艺术符号，艺术审美逐渐成为了艺术感官体验。具体的审美特征可概括为现代感、时尚感、高雅的、有意味和有意境的名词。而就艺术本体而已，陶瓷艺术不同于一般的艺术门类，它是技术与艺术的结晶，水与土、釉与火的升华。所以就陶瓷艺术的审美来说，最开始的工艺要求应该就是对陶瓷现代科学技术下的工艺技术的掌握，即我们要充分利用现代科学技术为艺术来服务。而审美的艺术的追求，现代陶瓷艺术首要的就是需摆脱传统陶瓷艺术的桎梏与藩篱，摆脱对传统题材的直接的依赖，并在传统的基础上构建具有中国特色的为当代为人们所接受的审美形式与艺术形态；并努力的发掘陶瓷艺术的本体语言，发掘主题材料与艺术形式，创作属于当代陶瓷艺术特点的本体语言。如从陶瓷原材料泥开始，釉料、造型、装饰等等方面进行探索，并充分发挥陶瓷的工艺技术，构建具有现代艺术图景的、具有当代美学意味的陶瓷艺术，使现代陶瓷艺术在材料的表达与技术与艺术的结合上达到完美的统一，并突出的表现在现代陶瓷艺术的釉料颜色与作品情感表达的统一，现代陶瓷艺术造型与装饰在现代文化语境下的和谐统一，以及现代陶瓷艺术的艺术追求与气韵生动的艺术境界的统一。

4 结语

陶瓷艺术，因其独特的工艺技术与材料语言而具有其独特的艺术价值。人类社会早期，技术的进步与完善是促进陶瓷艺术发展的主要动力之一，而作为封建制度下的重要艺术形式，陶瓷艺术一直被朝廷政府所辖制，是历史发展的必然。进入现代社会之后，随着其政治、经济、文化及消费市场等进一步的发展与变革，人的思想全面解放、人的意识大大的提高，更重要的是在于现代科学技术、艺术、设计等的发展，都不断的形塑各改变着我们的生活方式与生活观念。作为传统的优秀工艺美术之一的陶瓷艺术，如何在当今的社会取得更好的发展，为人类社会作出应有的贡献，这是我们一直需要思考的问题，充分的利用与发挥科学技术生产力、融合现代陶瓷艺术的审美追求与发展，发掘陶瓷艺术的本体语言使其具有现代社会需求的审美品质，是一个非常有必要且迫切的需要。