基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式探讨

陈 驰，江 洲

（景德镇学院，景德镇市，333000）

上世纪90 年代以后，随着计算机辅助设计与互联网的迅猛发展，我国的陶瓷艺术设计发生了翻天覆地的变化，现代陶瓷艺术设计应运而生。计算机为现代陶瓷艺术设计提供了巨大便利，但同时也在不断地降低设计者的动手能力，在不断赋予设计者以创意与灵感之时，也使其在工艺实践技能水平上日渐薄弱，在加之理念上的偏见，导致重“艺”轻“匠”倾向愈演愈烈，必然对现代陶瓷艺术设计发展产生阻遏，因此，构建一种新型的以“艺匠并重”为理念的现代陶瓷艺术设计模式势在必行。基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式旨在建立起一种既重视艺术创意、又关注工艺实现的新型模式，而这对于现代陶瓷艺术设计稳定平衡发展具有至关重要的意义。

1 现代陶瓷艺术设计重“艺”轻“匠”现状分析

进入上世纪90 年代中期以后，在电脑技术和互联网的飞速发展下，陶瓷艺术设计发生了质的变化，其设计模式与传统陶瓷艺术设计产生了巨大差异，现代陶瓷艺术设计由此而产生。传统陶瓷艺术设计是基于实际制作的以手绘方式为主的设计模式，而现代陶瓷艺术设计则是基于艺术创意的以电脑软件为主的设计模式，呈现出日益脱离实际操作的趋势。陶瓷艺术的实际制作依赖于工艺技能，因此，现代陶瓷艺术设计中重视艺术性设计而忽略实际制作的倾向可称之为重“艺”轻“匠”。现代陶瓷艺术设计者大多为高校陶瓷艺术设计相关专业毕业生，其学习环境与时代背景使之更倾向于艺术创造性的发展，乐于采用电脑设计方式，而虚拟式的方式易使之与实际相脱节，从而促使重“艺”轻“匠”现象的发生与发展。具体地来说，现代陶瓷艺术设计重“艺”轻“匠”的现象主要表现为以下几点。

1.1 重艺术设计，轻工艺实现

现代陶瓷艺术设计者在设计时大多只注重于陶瓷艺术产品的造型与装饰纹样设计，力求新颖而富有创意，而对其造型的成型方式、装饰纹样的彩绘技法以及烧成方法等却采取忽视的态度，认为这些工艺技术上的问题都属于“匠人”的工作而不屑为之，工艺实现直接交由陶瓷工艺技师来完成。由于不少现代陶瓷艺术设计方案因过于追求造型与装饰的创意性而不注重工艺实现问题，往往导致工艺技师难以实现设计方案，从而使设计方案需要反复修改，不仅耗时耗力，而且最终呈现出的陶瓷艺术产品也往往与设计图稿产生显著差异。

1.2 缺乏学习工艺技能的态度与动力

现代陶瓷艺术设计者大多为高校毕业生，在设计工作室中采用电脑进行设计，属于白领阶层，往往从心理上轻视蓝领阶层，而陶瓷艺术实际技能操作是一种需要耗费较大体力的劳动，特别是成型、彩绘、烧成等操作，多属于蓝领阶层工作范畴，因此，现代陶瓷艺术设计者大多不愿意参与到实际制作当中，缺乏学习实际技能的正确态度。由于在各大产瓷区中，无论是成型、彩绘还是烧成，都形成了完备体系，拥有大批技艺娴熟的工人技师，现代陶瓷艺术设计者所设计的陶瓷艺术品均可以交由他们来完成，而无需亲力亲为，成为一种产品实现的捷径，从而也导致其缺乏学习实际技能的动力。

1.3 拥有实际技能者无力从事设计

一方面，现代陶瓷艺术设计者普遍缺乏实际工艺技能却不愿为之，也往往无暇为之，而另一方面，拥有较高实际技能者，包括工人技师和许多陶艺家，却由于缺乏电脑设计能力，不熟悉电脑辅助设计软件运用而大多并不具备从事现代陶瓷艺术设计的能力，也就难以充实到现代陶瓷艺术设计队伍当中，难以改变当前现代陶瓷艺术设计重“艺”轻“匠”的现状。

2 基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式类型

目前，现代陶瓷艺术设计中重“艺”轻“匠”倾向仍普遍存在，而随着VR技术、3D打印技术等的发展，“艺”与“匠”相脱离的倾向还在持续发展之中。现代陶瓷艺术设计中“艺匠分离”的发展趋势显然不利于当代陶瓷艺术产业的提升与发展，与国家所提倡的“工匠精神”背道而驰。因此，为改变现代陶瓷艺术设计中“艺匠分离”的现状，应当采取基于“艺匠并重”理念的新的陶瓷艺术设计模式，对于推动与促进现代陶瓷艺术设计的发展具有重要意义。基于“艺匠并重”理念的陶瓷艺术设计新模式指的是在陶瓷艺术设计中，将艺术性与工艺性同等看待，避免重“艺”轻“匠”，以提升现代陶瓷艺术设计的水平与效率。当然，基于“艺匠并重”理念的陶瓷艺术设计新模式并非单一性的设计模式，而是可以依据自身条件灵活采取多样性的设计模式。

2.1 “艺匠合作”式设计模式

目前，现代陶瓷艺术设计者普遍拥有较高的美术及文化素养，但在实际技能水平上则较为薄弱，而与此同时，在现行陶瓷艺术设计模式下，拥有较高实际技能水平的工人技师并不直接参与到陶瓷艺术设计当中，而是扮演着实施者的角色。针对设计师与技师相分离的现状，条件完备、拥有高水平设计师与技师的陶瓷艺术企业可以采取“艺匠合作”式设计模式。在这种设计模式下，设计师与技师通力合作，设计师主导艺术创造性方案，而技师则主导工艺实施性方案，共同完成陶瓷艺术设计方案，从而在设计中实现“艺匠并重”。

2.2 “艺匠合体”式设计模式

“艺匠合作”式设计模式涉及到多人的合作，易使设计效率受到影响，同时，一些单一的陶瓷艺术设计工作室及个人不具备实施条件，而“艺匠合体”式设计模式则成为一种新的选择。“艺匠合体”式设计模式指的是现代陶瓷艺术设计者既具备设计师能力，同时也具备技师水平，属于复合型人才，能够独立承担艺术与工艺设计，因而这种模式也可以称之为“双师型”模式。“艺匠合体”式设计模式依赖人才培养工作，只有着力于陶瓷艺术设计复合型人才的培养，才能使这一设计模式得到全面实施。

2.3 “现代陶艺家”式设计模式

现代陶艺于上世纪中叶兴起于西方国家，于上世纪80 年代以后对我国形成重要影响。现代陶艺家的一个重要特点是独立性，大多能够独立完成设计、成型、装饰和烧成工作，属于全能型艺术家，这与传统分工制影响下的我国传统陶瓷艺术家大不相同。“现代陶艺家”式设计模式即是在现代陶瓷艺术设计中，设计者如同现代陶艺家般独立完成艺术与工艺设计并在实践中加以完成完善，并具有更强的自由性和创意性特点。

3 基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式基本架构

基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式在基本架构上包括三个层面。即目标层面、内容层面和保障层面。目标层面包括主要设计目标方向的确立与制定；内容层面包括艺术与工艺两部分内容，也是主体部分；保障层面则包括对设计活动的支持、管理与监督等，三个层面相加则构成了基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计模式的整体框架。

3.1 目标层面

基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式其实质在于转变设计者的能力素养，由单纯的艺术设计者转变为兼具艺术与工艺设计能力者，也即“艺匠型”复合设计人才，从而在设计目标的确立与制定中占据更多的主动性。基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式的设计目标包括两个方面，一是艺术性方面，二是工艺性方面，设计师需要在这两个方面都确定明确的目标。从艺术性设计目标来看，设计师应当明确陶瓷艺术品的主导风格与功能，风格方面如传统风格、现代创意风格或是传统与现代相融合风格等，功能方面如不同功能空间的室内陈设、室外陈设。从工艺性设计目标来看，设计师应当明确陶瓷艺术品的工艺类型，如现代陶艺、传统彩绘陶瓷，陶瓷雕塑、环境陶艺等等。

3.2 内容层面

内容层面是基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式的主体，即在明确设计目标之后所进行的整体设计过程。设计内容同样也分为艺术性和工艺性两方面。从艺术性内容来看，设计师需要确定陶瓷艺术品的造型、装饰以及所体现出的艺术理念与思想内涵。从工艺性内容来看，设计师需要确定陶瓷艺术品的胎釉材料、成型方法、装饰技法、烧成方法等。二者相结合，组成完整的基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式内容体系。在内容设计过程中，艺术性内容与工艺性内容设计并非割裂与分离，而是有机地融合为一体，设计师需要综合考虑两方面因素进行设计，使之成为切实可行的设计方案。

3.3 保障层面

基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式的保障层面是保障新模式得以顺利实施的必备条件。具体地来说，包括制度保障、人才保障、材料设备保障等等。制度保障方面，基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式的实施需要在相关制度上予以保障，包括有关部门的相关政策，陶瓷艺术企业内部的相关管理、监督制度等；人才保障方面，基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式需要“艺匠并重”的复合型人才，需要有关高校及部门大力加强复合型设计应用人才的培养工作；材料设备保障方面，基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式除电脑软硬件、打印机、扫描仪等条件以外，还需要用于工艺实验试样的相关材料设备，以保障新模式的顺利实施。

4 结语

成功的陶瓷艺术设计必须是兼顾艺术创意和工艺实现的，并接受实践的不断考验，因此，当陶瓷艺术设计者在享受计算机和互联网带给设计的巨大优势的同时，并不能脱离工艺性基础，只有同时重视艺术性与工艺性因素，才能够设计出真正优秀的陶瓷艺术品，而这也是基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式构建的初衷。不过，目前而言，现代陶瓷艺术设计中还没有对此形成共识，这也表明基于“艺匠并重”理念的现代陶瓷艺术设计新模式尚处于构建阶段，但是从长远来看，这一新模式契合于陶瓷艺术设计发展规律和时代发展的需要，必然成为未来陶瓷艺术设计的主导模式。