Francesca Caccini及其作品集《Il primo libro》初探

【摘要】在西方音乐史的课本中，女性音乐家的身影似乎很少见到，即使出现也是寥寥介绍。也许是囿于当时社会背景下女性的社会地位，大多数女性音乐家因处于行业的边缘而被埋没。如今在国内，对于西方音乐史上音乐家们的研究存在许多空缺，尤其女性音乐家的研究。带着这样的好奇和疑问，笔者以朱利奥·卡奇尼（Giulio Caccini，1551-1618）的长女弗朗西斯卡·卡奇尼（Francesca Caccini，1587-1645）为突破口，尝试通过对她的了解和学习打开新世界的大门，以为自己今后的学习和研究带来启发。

【关键词】女性音乐家;弗朗西斯卡·卡奇尼;《Il primo libro》

【中图分类号】J60              【文献标识码】A                  【文章编号】1002-767X（2020）19-0097-03

【本文著录格式】李芷涵.Francesca Caccini及其作品集《Il primo libro》初探[J].北方音乐，2020，10（19）：97-99.

一、生平

弗朗西斯卡·卡奇尼（Francesca Caccini，1587-1645）是文艺复兴晚期重要的意大利作曲家和歌手之一。她是已知最早创作歌剧女性的作曲家，也可能是当时最多产的女性作曲家。她是最早从事艺术创作的女性之一，后来她的艺术像今天一样在专业音乐家中很常见。在她的一生中，她作为歌手、老师和作曲家的天赋被人们普遍认可。

她出生在佛罗伦萨（Florence）一个音乐世家，是歌手和作曲家们的女儿、姐姐、和妻子，她从小就沉浸在音乐世界中。

她的父亲朱利奥·卡奇尼（Giulio Caccini，1551-1618）是歌曲集《新音乐》（《Nuove Musiche》，1602）的创作者之一，该卷以独唱为主，标志着巴洛克时代的开始。 他的两任妻子（卢西亚Lucia和玛格丽特Margherita，前者是朱利奥所有孩子的母亲）也是音乐家，可能是朱利奥的学生。朱利奥的两个女儿（弗朗西斯卡和赛迪米亚Settimia，1591-1661），一个儿子（庞培Pompeo，1577-1624），以及至少一个孙女（弗朗西斯卡的女儿玛格丽特Margherita，b.1622）也是音乐家。

（一）教育

朱利奥的所有孩子除了学习唱歌和作曲外还接受文学教育。据记载，弗朗西斯卡学习拉丁语、文学艺术、写作诗歌并演奏羽管键琴、琉特琴和竖琴。有些说法说她会演奏吉他而不是琉特琴，但被一些学者否定了，因为当时吉在意大利并不流行（它们在西班牙很受欢迎，意大利人对琉特琴更感兴趣，一直保持到了巴洛克时代）。

受家庭环境影响，弗朗西斯卡从小就开始表演，是“罗马朱利奥的女人”（“Le donne di Giulio Romano”）合唱团的一员。该合唱团参演了最早的几部歌剧，包括雅格布·佩里（Jacopo Peri，1561-1633）的《尤里迪茜》（Euridice）和1600年朱利奥自己的《西法洛的拉比曼托》（Il rapimento di Cefalo）中表演。合唱团成员包括弗朗西斯卡、她的妹妹塞蒂米亚、她的继母玛格丽特、朱利奥的一些学生、朱利奥本人和他的儿子庞培。

（二）求职生涯

当妇女被禁止在教堂唱歌时，弗朗西斯卡和她的妹妹在圣周期间在父亲的指挥下，在比萨（Pisa）的圣尼古拉教堂（San Nicola）独唱。弗朗西斯卡很快就获得了精湛技艺的名声，并从贵族中培养了一批学生，准备在宫廷表演。她是权贵阶层的老师，这既表明了她的技巧的精湛，也表明了她在音乐界的重要性。

1604年至1605年，一家人前往法国为国王亨利四世（Henry IV，1553-1610）和王后玛丽亚·德·美第奇（Marie de Medici，1575-1642）演唱。弗朗西丝卡从玛丽亚那里得到了她的第一份独立工作，成为一名领薪水的宫廷歌手。但在朱利奥的信中透露，费迪南德一世大公（Grand Duke Ferdinand I，1549-1609）（玛利亚王后的叔叔）拒绝让她离开他在佛罗伦萨的家，所以弗朗西斯卡在1605年和家人一起回来，在摩德纳（Modena）度过了秋天，在那里她是朱里亚·德埃斯特公主（Princess Giulia dEste，1588-1645）的家庭教师。

经过几度谈判和试图用其它方法获得永久独立地位的波折之后，1607年弗朗西斯卡与美第奇宫廷（Medici court）签订合同，并答应了与乔瓦尼·巴蒂斯塔·西格里尼（ Giovanni Battista Signorini ，d.1625）的婚姻，于同年晚些時候结婚。

（三）服务于美第奇宫廷

在美第奇宫廷任职期间，弗朗西斯卡主要从事作曲、演唱和教学工作。在圣周期间，朱利奥一家人主导了官方的多声合唱。朱利奥和洛林（Lorraine）大公爵夫人克里斯蒂娜（Grand Duchess Christina，1565-1637）努力确保弗朗西斯卡的表现不逊色，但1611年塞蒂米亚和她的丈夫离开曼图亚（Mantua）时，该团体解散。 取而代之的是在宫廷日记中被称为“弗朗西斯卡和她的学生”（“Francesca and her pupils”）的一群人，直到1620年代晚期，他们继续为女性发声表演室内音乐。

1616年，她是随红衣主教卡洛·德·美第奇（Carlo deMedici，1595-1666）一起前往罗马的人之一，在那里，她扮演拉贝勒扎（La Bellezza）和维纳斯（Venus），其丈夫饰演阿多尼斯（Adonis）。1617年，她和丈夫西格里尼在热那亚（Genoa）、萨沃纳（Savona）和米兰（Milan）进行了巡回演出，赢得了意大利诗人加布里埃洛·基亚贝拉（Gabriello Chiaberra，1552-1638）的称赞。

到1620年代，她成为宫廷中收入最高的音乐家。西格里尼于1625年底去世，她显然是一个能够自立的女人，凭借她久负盛名的名声，作为一个单身母亲顽强地生活下去。两年后，弗朗西斯卡离开了美第奇家族宫廷，嫁给了卢卡贵族兼赞助人托马索·拉菲利（Tomaso Raffaelli ，d.1630）。结婚一年后，弗朗西斯卡和拉菲利生了一个儿子，也叫托马索（Tomaso b.1628）。遗憾的是，她的丈夫于1630年4月去世，大约在同一时间，卢卡爆发了鼠疫，这意味着直到1633年她才可以离开这座城市。

1633年，她重回美第奇宫廷。1633年至1637年间，她经常出现在大公夫人的宫廷。在那些年里，她和她的女儿玛格丽特以室内乐歌手的身份演出，她还创作和导演了一些娱乐节目。1637年，弗朗西斯卡下令禁止小玛格丽特在舞台上演唱，因为她担心15岁的玛格丽特得到一份体面的修道院工作或合适的婚约的机会可能会受到威胁。她还担心她的儿子托马索的社会地位不仅会受到玷污，还会违反拉菲利的遗嘱。因此，玛格丽特进入了佛罗伦萨圣菲罗拉莫修道院（San Firolamo），而不是在宫廷中演出。

宫廷文件指出，1638年弗朗西丝卡还在佛罗伦萨，她可能在1645年去世，当时她儿子的监护权传给了他的叔叔吉罗拉莫·拉菲利（Girolamo Raffaelli）。

二、作品及风格特征

（一）《Il primo libro》作品介绍

弗朗西斯卡一生创作众多且体裁丰富，但基于当时社会背景下对女性音乐家的不重视等原因，大部分作品都没能保存下来。作为已知首位创作歌剧的女性作曲家，《鲁吉埃罗的解救》（La liberazione di Ruggiero dallisola dAlcina，1624）她唯一幸存的歌剧。此外，她还是首位发表重要歌曲文学作品集并对宗教单声音乐做出巨大贡献的女性音乐家。1618年，朱利奥·卡奇尼在佛罗伦萨去世的那年，同年出版了另一卷名为卡奇尼（Caccini）的歌曲集《Il Primo Libro delle Musiche》，由弗朗西斯卡创作。

弗朗西斯卡·卡奇尼创作的《 Il primo libro》是一部短的声乐作品全集，为带有通奏低音伴奏的单声部或双声部而作。它包括19首宗教独唱歌曲，13首世俗独唱歌曲，还有四首为女高音和男低音而作的二重唱，采用的是佩里和朱利奥所推广的一般单声歌曲风格。该卷是迄今为止印刷过的收录由单个作曲家作曲的最广泛的独唱歌曲全集。所表现出的风格和技巧可能最终被认为是作曲家自己的。

这些歌曲是根据诗歌的第一行和每首诗歌的形式列出的。在該卷的世俗部分，共有十首小坎佐纳（canzonetti）（其中三首是二重唱）和一首二声部的牧歌。有一首六个音节的八行诗（six-stanza ottave）、三首女高音演唱的罗马内斯卡（three ottave sopra la romanesca）、一首咏叹调（aria）和一首女高音演唱的罗马内斯卡咏叹调（aria sopra la romanesca）。

宗教部分是专门为独唱而作的，包括三首欢快的咏叹调（arie allegre）、两首赞美诗（hymni）、两首十四行诗（sonetti）、四首牧歌（madrigali）、两首罗马内斯卡的八行诗（ottave romanesce）、一首咏叹调和五首经文歌（mottetti）。

（二）作品特征

世俗的小坎佐纳（canzonetti）和宗教的赞美诗（hymni）是带有分节重复的三重节奏，赞美诗中有带和弦的利托奈罗（ritonello），小坎佐纳则没有。二重分节歌变奏的形式有八行诗（ottave），宗教的十四行诗（sonetti）和女高音演唱的罗马内斯卡咏叹调（aria sopra la romanesca），最后一个也是在固定低音（basso ostinato）的基础上构成的。这些都没有利托奈罗（ritornello）。另一方面，欢快的咏叹调是带通奏低音伴奏的利托奈罗（continuo ritornello）（器乐间奏）的分节歌变奏曲。经文歌（mottetti）是宗教的拉丁文本，在章节中配上音乐，有时章节之间会有哈利路亚（alleluia），通常是一个扩展的尾声。独唱牧歌形式是最微妙的。

弗朗西斯文本的形式直接来源于其父亲的形式。前半部分是连续的。在第二部分中，对短乐句的重复和对上一个乐段的连续重复会达到一种统一、紧张和释放的感觉。

整体而言，《Il primo libro》证明了朱利奥·卡奇尼（Giulio Caccini）的教学成果和他的《新音乐》（《Nuove musiche》）中风格的成功推广。弗朗西斯卡完美的语言措辞、诗歌与音乐的完美结合、风格变化，和她的许多形式是在她父亲的作品中第一次听到并得到传承的，包括牧歌和分节歌变奏曲。（佩里可能给了她在咏叹调中加入利托奈罗（ritornello），也可能是加入室内乐二重奏的想法，尽管考虑到老卡奇尼和佩里之间的敌意，这种可能性微乎其微。）

强烈而活跃的低音线是《Il primo libro》的特点，这使她的作品区别于她的父亲和当时其他的单声歌曲作曲家。例如在减七和弦的使用中，有一种独特的个性。她的不协和音并不总是事先准备好的，她大大延长了其中一些的解决，就像克劳迪奥·蒙特威尔第（Claudio Monteverdi，1567-1643），经常在人声部分保持一个长音。它们写得非常巧妙，每一个都可以用作现代意义上的发声（vocalise）。尽管如此，诗歌在情感内容上还是极具表现力的。人声线条具有抒情美和女高音在最轻松和最丰富的色彩范围内的变化。写得非常巧妙，每一个都可以用作现代意义上的发声。尽管如此，它们在诗歌的情感内容上还是极具表现力的。作为一名作曲家，弗朗西斯卡因其对位的技术精湛而被同时代的人学习。她的二重唱包含了模仿的段落，其中六首咏叹调是以罗马内斯卡（romanesca）低音为固定低音（basso ostinato）而作的。在她的十四行诗（sonetti）中，她使用了另一种新的低音技巧，通过改变音符从诗节到诗节间的位置来取代和声重音。其中还有旋律、低音、和声和节奏的不断变化。

三、结语

弗朗西斯卡·卡奇尼（Francesca Caccini）不仅是已知首位创作歌剧的女性，还是首位发表重要歌曲文学作品集并对宗教单声音乐做出巨大贡献的女性。虽然生活在16-17世纪，但弗朗西斯卡身上散发着我们当今所倡导的“新时代女性”的魅力。关于弗朗西斯卡，彼得罗·德拉瓦（Pietro della Valle，1568-1652），旅行家、音乐家和当时的现代音乐支持者在1640年写道： “Signora Francesca Caccini， daughter of our Romano， called in Tuscan la Cecchina， has been greatly admired for many years in Florence， where I heard her in my youth， both for her musical abilities in singing and in composing and for her poetry not only in Latin but also in Tuscan.”（朱利奥的女儿弗朗西斯卡，多年来在佛罗伦萨备受推崇，我年轻时就听说过她，不仅因为她的演唱和作曲能力，还因为她的诗歌不仅有拉丁语，还有托斯卡纳语。）除此之外，还有许多同时代的音乐家对她赞誉有加。

參考文献

[1]Carolyn Raney.“Francesca Caccinis‘Primo Libro”.Music & Letters，Vol. 48，No.4（Oct.， 1967），pp.350-357.

[2]Doris Silbert.“Francesca Caccini，Called La Cecchina”.The Musical Quarterly，Vol.32，No.1（Jan.，1946），pp.50-62.

[3]Hoasm.Francesca Caccini. http：//www.hoasm.org/VA/CacciniF.html.

[4]Melanie Spiller and Coloratura Consulting. Composer Biography：FrancescaCaccini.https：//coloraturaconsulting.com/2016/01/04/composer-biography-francesca-caccini-1587-163840/.

[5]Music academy online.Francesca Caccini.https：//www.musicacademyonline.com/composer/biographies.php？bid=99.

[6]余志刚.西方音乐简史[M].北京：高等教育出版社，2006.

[7]于润洋.西方音乐通史（修订版）[M].上海：上海音乐出版社，2017.

作者简介：李芷涵（1995—），女，河南安阳人，陕西师范大学音乐学院在读研究生，研究方向：东方音乐文化。