建筑空间造型设计思维方法

摘要：设计学习的通常是由简至繁，从几何图形绘画开始学习，直至大量的临摹、写生，最后才到创作，人类的创新能力通常是源于世界上现有的已知事物，将其变形、转换从而得出新的形态，部分学生经过学习之初的大量临摹或是固有几何形体的拼接绘画，导致他们对建筑空间造型设计失去创新能力，设计之美在于创意的日新月异，每栋建筑的别具一格、风格迥异才能给人们带来不一样的视觉感受，降低视觉上的审美疲劳，因此我们需要在学习设计的同时，培养建筑空间造型设计的思维方法，从而得到更多与众不同的设计灵感，通过抽象事物的相关联想、自然元素的相互融合与不同材质的互通共融创造出新的建筑产物。

关键词：建筑空间;联想;抽象;自然;杂糅;仿生

1引言

在我们学习设计的初期，通常以几何素描为基础，虽有练习基本功之意，却也在无形之中影响了设计思维，使单一的几何形状固化我们的设计思维。对于空间造型的设计思维应是具有开放性的，收放自如的设计作品才是优秀的，如果只是定向思维，会导致设计作品千篇一律，如同机械规制的统一模板般，无生命与活力。

大多数接触到设计的学生，都是从大学的学习开始。经过联考的固有化训练，收紧学生的思维模式容易，但要如何打开设计的新世界，就成为了难点。

在建筑空间造型的设计构成中，需要考虑到的理论知识众多。加之地理条件、经济把控等多方面的限制，使我们在建筑空间造型的设计思维上受到了更大的局限。那么，我们不妨在设计之初抛开那些条条框框的枷锁，先将Concept与设计元素进行完善，再将理论知识进行填充。设计非难事，只要掌握设计初期的Concept联想方式，便能形成有趣的设计思维，由设计思维转变未设计方案。

2联想与空间

空间的范围很大，可以通过不同尺度的长宽高来划定范围。空间也可以说是三维空间，通过长、宽、高三个方向定量形成三个维度，从而界定实体范围。空间的大小变化、形状变化都是在这三个维度的线轴上产生。小到一间房内的陈设设计，大到建筑群的整体规划都在我们的空间设计范围内，那么在此，我们仅以单栋建筑为分析目标展开研究。

联想的基本释义是：由于某人或某种事物而想起其他相关的人或事物，某一概念而引起其他相关的概念。因此我们可以利用空间三个维度的特性，通过视觉认知中的层次、透明、景中景、虚实、色彩等关系，给空间造型给予塑造。

3设计思维方法

设计思维的方式方法较多，针对于不同专业领域，设计思维方法也会有一定差异，在此，将针对建筑造型设计思维方法进行总结，并从抽象到具体的顺序，循序渐进的分析，主要是分为三个方面：抽象构成法、自然融合法、元素杂糅法。

3.1抽象构成法

抽象与具象相反，相较于后面几种设计方法，抽象设计更具有随意性，更需要想象力。频繁使用到的设计元素也是围绕基本的几何形体、直线或曲线等内容进行拓展与发散思维。

Roman Vlasov 就是一位非常擅长运用线条来表现设计构思的设计师。他可以在一片荒野中，发挥线条的魅力，通过曲线线条的放样、拉伸、叠加等方式，构建设计作品，并结合自然的力量，创造出最“纯粹的建筑”。曲线线条具有随意扭曲的特性，可以为设计者提供了更加宽泛的设计思路。自然环境中大多数建筑都会依据当地特征，将山水、林木相结合，我们可依据当地的地形地貌等特征，先规划出具体范围，再利用基本曲线成型。建筑的特征即是错落有致、层层叠加的房子，利用抽象构成的方法以线条为基本单元，叠加累计，并在此基础上做出形状变异，大小微调的改变，可以是上大下小，亦可反之，或是中间凸出，上下两端凹入。

不仅曲线如此，直线与几何元素同样可以构成建筑。直线与几何元素是设计中最基本的形态，很多设计师会利用方形完成建筑设计，因为方形的正方本质影响了建筑面积的使用，可以将每栋建筑的边边角角合理利用，减少不必要的面积消耗，但是整栋建筑都是一个完整的长方体会显得缺乏趣味性，长时间的观看也会产生审美疲劳，因此我们在设计的过程中，需要思考如何将长方体建筑进行基本型拓展。拓展的方法可以是不同大小方形的累积，可以是线条与方形的穿插，也可以将方形进行扭曲变形。在构思初期，无心插柳的行为常常也能形成有趣的设计造型。

除此之外，抽象灵感的来源方式也有很多种。人类的创造能力往往是有限的，创造生产难以凭空而出，往往需要依赖固向元素进行联想、改造，从而形成新元素。我们在进行建筑设计初期的过程中，也可以利用现有的元素，例如：数字、字母、符号等内容。如下图中的建筑中，部分建筑的造型与数字2和5便有相似之处。或许设计师在设计时并未从此角度进行创作，但是这些数字（字母）的组合形式也不妨成为我们设计灵感的来源方式之一。简单的设计元素表达出的设计作品整体风格也会显得纯粹、静谧，彷如远离城市喧嚣的世外桃源。

3.2自然融合法

随着时代与科技的进步，人们生活的步伐也在不断加快。科学技术的发展带动建筑材料的High-tech与智能化，而快节奏的生活导致人们没有更多的时间去拥抱自然，因此建筑“中”的High-tech绿化也显得尤为重要。在诸多办公空间的设计案例中已经广泛运用了绿植墙体的设计元素，让员工们在自然环境下工作，除此之外，米兰的垂直森林也颇受关注，利用建筑外围的阳台空间与外墙体种植730棵乔木、5000株灌木和1.1萬株草本植物，驻足远观时，宛如空中花园，郁郁葱葱。自然融合设计法是将自然元素融入建筑中，提高绿化率的同时，创造一个更适宜人们生存的生活、工作环境，绿植更有助于净化空气、增加湿度、制造氧气，为人类营造阻挡噪音与辐射的天然屏障。大自然所赋予的色彩也是最和谐的，不需要通过复杂的色彩调配系统进行颜色分析，花朵与林木的相辅相成，点缀出建筑中的缤纷色彩。

“融合”的概念不仅仅体现于建筑中融入自然，同样，也能在自然中“溶入”建筑。Amey Kandalgaonkar的概念设计——巨石豪宅是坚硬与坚硬的融合所产生的产物，将豪宅嵌与巨石中，既有超越现实的美感，也突破了自然与建筑的界限。建筑在选址之初都会考虑到周边的环境、交通、商圈等综合条件，但对生存环境相对恶劣的地方而言，并非完全不能设计出相宜的建筑物，反而，能利用先天的地理优势，创造出更加美轮美奂的琼楼玉宇。Hayri Atak Architectural Design Studio 设计的挪威悬崖酒店，在悬崖峭壁上嵌入惊心动魄的悬臂泳池，延悬崖伸展而出的眺望台为入住的客人展现独一无二的风景，许有“鹤舞盘云，虹消歇雨，一缕南山雾”之境。

3.3元素杂糅法

元素杂糅法是将不同类型元素、不同领域的元素、不同材质元素进行杂糅，从而诞生新的产物。在杂糅法中最常用的方法即为仿生设计。仿生的结构与形状来源于大自然，来源于历史经验。通过当地生存条件、时代变迁的进化与演变，形成特有的产物，而这些经历了进化的产物也能更好的使自身结构适应环境，与环境融合，因此，仿生设计可以更好的融入当前的自然环境中。我国地大物博、历史悠久，不同地域、不同民族皆有不同的地域特征、地方特产，小到住宅改造，大到城市规划建设中，均可结合当地特色，设计特色型建筑。例如大连的贝壳博物馆，外观设计贴近展馆主要元素。以贝壳为设计原型，利用海螺尾部层层相叠的外形特征，完成建筑顶部的曲线设计方案，结合临海的地理优势，将建筑整体塑造成一只纯洁静卧海边的贝壳。独特的造型既展现了展馆的主旨，又增强了建筑的可识别性。

除了从设计概念上入手，将不同地区的设计元素进行杂糅外，也可以根据不同地区的产物，进行元素杂糅。马拉维的稻草堆学校建筑就完美的诠释了这一设计方法。当地物资匮乏，而学校的建设迫在眉睫，设计师以木结构为建筑内部构架，在木结构的基础上堆叠稻草块，以马赛克方块元素为设计基础，形成曲线造型，节省开资的同时将废物进行循环利用，内部空间也显得整齐、简约而不失趣味。

新与旧的杂糅，也是不同元素的碰撞。既有建筑改造不仅仅要将旧与新建筑进行融合，也要将新科技、新技术、新元素与旧的建筑实体相融合，传统的、古老的、风化的元素在时光蹉跎下留下了特有的印记，这些印迹中包含了人们诸多美好记忆。巴黎圣母院陪伴了人们历经桑海沧田，阅尽世间变迁，建筑自身也经过了数次修葺，这座经典的哥特式建筑不仅是当地人心目中的圣殿，也是无数建筑设计师争相效仿与学习的伟大建筑。但在2019年4月15日的一场大火中其标志性尖顶在烈焰下倒塌。中国设计师Zeyu Cai和Sibei Li所设计的Paris Heartbeat（巴黎心跳），将复活巴黎圣母院，赋予它新生。设计方案还原了曾经的尖顶，但在此基础上，新的尖顶由多面镜子构成，与镜子屋顶一起投射出塞纳河畔的城市风光。随着周边景致的变化，投射随之变化，四季变迁，屋顶的景色也随之变换。

4总结

在建筑空间造型的设计过程中，不能受制于场地的选择、建筑占地面积的不规则范围或资金的限制，方案设计的前期，经历了客观条件的综合分析后，可以利用综上所述的三种设计思维方法进行设计构思。

抽象构成法适用于将抽象的曲线、几何、符号通过曲线排列、放样、重复等方法转换为实际的建筑物。

繁华都市中高楼林立、层台累榭、鳞次栉比，却缺乏大自然的生机勃勃。在这样的都市建筑中，我们可以利用自然融合法将自然融入人们的生活，或是将人们带离车水马龙、川流不息的城市，安身于闹事一隅，拥抱自然。

建筑所赋予的不是冰冷的水泥，每一块小小的砖头中搭建的是人们对过去生活的美好回忆，所以我们的建筑空间设计也可以是一项公益活动。差异元素间的杂糅与碰撞能留下更多旧元素与旧材料的肌理与印记，也能融合新科技、新技术的发展变迁，取其精华去其糟粕的推动建筑设计发展。

参考文献

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[2]何镜堂.论建筑工程的建筑设计方法[J].工程研究——跨学科视野中的工程，2016，8（5）： 511-521

[3]杨司阳.建筑设计创新与可拓思维模式.哈尔滨工业大学学报，2020，41（06）：137.

[4]Roman Vlasov.俄罗斯建筑设计师Roman Vlasov 689概念建筑设计[J/OL].视觉同盟，2019年3月25日.

作者简介：王丝雨（1990.8.13），女，汉族，籍贯：湖北武汉，武汉晴川学院，设计工程学院，专职教师，硕士學位，专业：环境艺术设计，研究方向：建筑设计，室内设计