门德尔松钢琴作品中的歌唱性——以两首《无词歌》作品Op.30 No.6和Op.38 No.4的音乐分析为例

欧懿蔓

湖南涉外经济学院音乐学院

门德尔松作为浪漫主义的重要代表人物，他在音乐风格上追求创新，从不同的民族、不同的地域、不同的国家的音乐中汲取精华，使自己的作品充满了诗情画意和浪漫情趣。

一、《威尼斯船歌》Op.30 No.6

《威尼斯船歌》是门德尔松《无词歌》中的一首钢琴小品，音乐结构为再现二段式 ，前有引子、后带尾声。乐曲为#f小调，6/8拍子，整个音乐抒情宁静，优美如歌。曲式结构图如图1所示。

图1

乐曲的开头是6小节的引子，调性为#f小调，提出主题材料中的特征节奏音形，暗示音乐的主要性格，引入主题部分，并且让音乐一开始就洋溢在诗情画意的情绪之中。

第一部分A段，是一个方整性的乐段结构。由两个8小节的平行关系的乐句构成，两句的前半部分完全重复，音乐材料十分集中、统一。作为主题的最初呈示部分，该乐段在单一的#f小调中陈述，第一句以属和弦作半终止，第二句最后停在主和弦上完全终止结束。整段音乐曲调优美、材料单一，结构方整，调性、和声清晰明确，充分体现了呈示性、稳定性段落的写作特点。

第二部分B段，是A的对比段，也是由两个主要的乐句构成。第一句中句8小结，是一个模进结构的句子。开始的两小节动机，由A段材料的下四度引伸而成，随后音乐向上模进发展，力度渐增，引向高潮。调性在#f小调—— A大调—— #C大调上展开发展，最后停在#C大调主和声（即主调的属和弦）上半终止。这样使中句的音乐显得零碎、动力化强、不稳定，与呈示段A段形成明显的对比。第一句之后是一个6小节连接句，用一个波涟似的长颤音和下行音阶作为音区过渡，又回到首段下句的曲调，再现首段下句，使音乐前后呼应，使B段与A段在对比中又得到统一。乐段整个反复一遍后进入尾声。

音乐的最后是一个长达12小节的结尾部分（尾声），右手交替演奏和弦与颤音，是对乐曲主要音调的总结、回顾。和声上通过反复终止后，重复出现主和弦，声音渐渐地减弱，仿佛船儿已经远去，余音尚在人们耳边回荡，造成稳定、收束的终止感，结束全曲。

二、《无词歌》Op.38 No.4

乐曲是门德尔松创作的《无词歌》中的一首钢琴小品，音乐结构为再现二段式，前有引子、后带尾声。乐曲主要调性为A大调，4/4拍子，整个音乐委婉宁静，优美如歌。曲式结构图如图2所示。

图2

音乐从3小节的引子开始，用A大调的I—VII7/V—V—I和声为材料来肯定乐曲的主要调性A大调，并暗示音乐的主要性格，引出主题。

第一部分由两个重复关系的乐段构成。开始乐段是一个4+2的并置型非方整性结构。第一句（a材料）A大调，4小节，最后停留在A大调的主六和弦上；第二句2小节，用新材料（b）写成，在A大调的属调E大调的主和声上开放终止，形成了一个倒装式主属呼应的开放乐段。接着乐段重复一遍，重复乐段的开始和最后的终止与前段完全一致，只是第一句的结束稍有变化（离到了b小调）。

第二部分是第一部分的对比乐段，乐段由两个乐句构成。第一句中句，4小节。旋律先是持续大跳后又回到级进进行，调与和声围绕在A大调的属功能上，从属持续音开始，最后结在属和声上半终止，不稳定的功能性和零碎音乐语言与A段形成了明显对比。中句之后是一个2小节的连接，由再现句的材料(a)低五度向上引发，引出乐段的下句再现句，再现句是首段第一句同头异尾的再现，将原来的4小节乐句扩充成6小节的乐句，最后收拢结束在主调A大调主和声上结束，从而使音乐在对比中又得到统一。

乐曲的最后是一个3小节的尾声，运用了引子的材料。这样不但突出了主功能的稳定特点，造成稳定、收束的终止感，结束全曲，也形成了首尾呼应的镶边三部性的特点，加强了乐曲的统一性。

三、钢琴作品中的歌唱性

通过对门德尔松《无词歌》中的这两首作品的分析可以看出，他非常注重音乐的流畅性和优美的画面感。

①在曲式结构方面：两首作品都采用了再现二段式的曲式结构进行创作，这也是众多声乐作品中常用的结构。再现二段式的曲式结构篇幅不长，但是结构完整、短小精悍。特别是中句的出现，不仅给乐曲带来了不同的变化，又将整个乐曲推向了高潮。再现句的出现又将乐曲的主题重新呈现，使乐曲首尾呼应，像歌唱般陈述，形成了稳定的收束感。

②在和声进行方面：两首作品的调性单一，都是围绕一个主调发展进行。和声的进行清晰明了，多采用属和弦到主和弦的进行。即使在中句会有一些变化，和声进行会显得零碎、不稳定，但是最后的结束总是采用终止式稳定的收束。旋律在进行时，和声的排列在音域上也有所构思，采用的大都是中音声部的音域，仿佛就是为了人声歌唱而作。

③在旋律织体方面：两首乐曲都是采用主调音乐的写法来进行创作，乐曲的旋律优美动听。《威尼斯船歌》Op.30 No.6主要采用了分解和弦式的织体，用摇橹般的节奏音型精确地描绘了船歌的音乐形象。《无词歌》Op.38 No.4采用了伴奏式的织体，旋律既像流水般柔和，又像波浪般起伏婉转，充满了歌唱性。