秦腔人物塑造中的艺术性研究

王涛

（子长县文化艺术培训中心，陕西 子长 717399）

戏曲是我国传统文化的瑰宝，秦腔是我国戏剧的重要类型，在我国传统文化中占有重要地位。出现于我国古代陕甘宁一带，带有明显的地方特色，是彰显人民生活的歌舞艺术形式，通过民间歌舞形式创新发展，与其他戏曲内容融合形成完善的秦腔戏曲体系，开辟了戏曲创新途径，秦腔艺术价值表现在反映广大劳动人民的生活。由于信息技术发展，现代生活方式变化对秦腔传统艺术形式带来很大冲击，对秦腔人物塑造艺术性进行分析，促进秦腔戏曲艺术的普及推广，推动传统文化的传承发展。

一、秦腔戏曲艺术概述

（一）秦腔戏剧简介

秦腔是中国西北地区传统戏剧，起源于西周，是四大声腔中最古老的的声腔体系。秦腔表演朴实浩方，生活气息浓厚，流行于西北陕甘青等地。秦腔是起源于古代陕西的民间歌舞，经历代人民创造形成，因周代后关中地区称为秦得名。因枣木梆子为击节乐器又称梆子腔。秦腔唱腔定型发展在唐朝，随着社会的安定，人民的精神需求日益丰富，秦腔得到迅速发展。

秦腔以关中方言语音为基础，秦腔形成于秦，昌明于唐，成熟于明，几经演变，堪称中国戏曲鼻祖。秦腔因流行地区不同演变不同的流派，流行于关中东部渭南地区大荔一带为东路秦腔，流行于关中西部宝鸡地区凤翔一带的为西路秦腔[1]。流行于汉中地区的洋县一带为南路秦腔。流行于乾县一带的称北路秦腔，流行于西安一带的称中路秦腔。西路乱弹流入四川后与川北灯戏融汇，采用四川语言形成独具风格的四川梆子，东路乱弹在京剧、豫剧等剧种形成中起到重要作用。各路秦腔因受方言影响，在语音、音乐等方面有所差异。秦腔鼎盛时期乾隆年间，当时很多地方有秦腔班。

（二）秦腔艺术表演

秦腔通过民间歌舞形式不断发展，完善成为特色地方戏曲艺术，其发展源于十三朝古都古代政治文化中心长安，秦腔发展经历了很多劳动人民的创造，秦腔戏曲形式主要出现于我国西北原始社会祭祀舞蹈等宗教仪式，在汉代得到丰富发展，大唐时政治文化水平大幅度提高，秦腔艺术得到蓬勃发展。

秦腔艺术表演形式经历宋元明清时期后逐渐完善，秦腔戏曲形式表演中具有朴实、豪放等特点，对表演者要求有细腻深刻的情感处理技巧。秦腔戏曲演唱中锋为欢音与苦音唱腔，欢音表现出戏曲人物高兴情绪，苦音烘托出人物内心悲伤情感。随着秦腔戏曲创新发展，形成彩腔演唱风格，运用假嗓形式演唱突显秦腔人物激昂特点[2]。秦腔表演演唱需要有独特的技艺，如表演者要做拉架子、甩头发等多种动作。秦腔《黄河阵》表演中需要用到法宝刀具，可以放出长串焰火等，展现秦腔表演的高超技艺。秦腔戏曲表演中需要通过相应的表演技巧刻画人物，突显秦腔戏曲人物特征，促进秦腔戏曲艺术的发展。

（三）秦腔的人物塑造

秦腔戏曲中包含四生六旦二净一丑十三种人物角色，以不同的表现形式在秦腔戏曲中占有不同地位，通过形色各异的人物形象展现不同时代人们的社会生活现象，丰富秦腔戏曲内容，促进秦腔戏曲中人物塑造效果。

如秦腔老旦是扮演老年妇女的人物，秦腔中老旦台步、唱腔等具有独特风格，以多种形式开展音调低沉的道白，与正旦演唱形式不同，如秦腔老旦《岳母刺字》等戏曲中根据戏曲内容所处社会背景，从多个角度为人物塑造提供背景，将多种技巧多个角度融入秦腔戏曲表现中，提升秦腔戏曲艺术特征。秦腔戏曲表演中，表演者以自身独特情感融入动作演唱等凸显自身特点，将人物塑造放在秦腔戏曲主要地位。

二、秦腔花脸角色艺术性分析

秦腔的形成发展蕴含浓郁的地方特色，在不断发展中形成自身艺术独特性。秦腔花脸与其他行当相比具有特殊性，小花脸化妆与唱腔结合产生强烈的舞台视听效果，业内将花脸视为秦腔艺术的骨架。俗语有花脸一声吼，三秦抖三抖，传统秦腔花脸表演中多有吼形式，传达符合人物设定的本色，或悲怆雄壮，或激扬慷慨，气势磅礴的舞台风格奠定花脸大气势的艺术形态。

秦腔的花脸因声音浑厚宽大，表演大方有力，体现西北人豪放性格，花脸演员对人物塑造能力与剧目成败有重要关系。秦腔花脸行当分为铜锤花脸、架子花脸与率达花脸三种类型。铜锤花脸主要以唱功为主，演唱方法与其他行当男声形成强烈对比，表演凝重豁达、如《忠保国》中的徐彦召等。二花脸演唱时声音浑厚豪装，为体现人物个性可粗中带沙哑，人物性格体现出鲁莽勇猛，奸诈怪异。有时带有妩媚的色彩，如《芦花荡》中的张飞等。摔打花脸表演声腔音色次于二花脸，如《打焦赞》中的焦赞等。

秦腔花脸表演中唱功为首位，花脸声型为刚劲淳厚大管型声腔结构，其气息结构大于其他行当，花脸唱腔能充分抒发人物的情感，需要演员有厚实的唱功功底，要求演唱字正腔圆。首先花脸演员表演中演唱必须吐字清晰，如《斩单童》中呼喊一声绑账外一段，演员在演唱中吐字不清会给观众以吼叫感觉，吐字与声音关系密切，咬字不清会影响唱腔音效，要求字领腔走，不能以腔盖字，需要演员娴熟掌握发音吐字功夫。秦腔花脸表演中唱腔与人物心理活动一致，演员应用感情支配唱腔，以真实的情感赋予唱腔精神，花脸声音造型以演唱内容所需情感为依据，要求以情带声，赋予唱腔无限魅力，体现人物性格同时抒发人物情感。

秦腔花脸动作等表现出角色异于其他行当的秉直个性，风范表达按一定规程展开。大气势展示人物性格需严格设定艺术，如秦腔花脸中的包公表现刚正不阿的形象。大气魄是外形向内涵的延伸艺术表现方式，人物刻画更加丰满，情绪波动较大。如赵公明角色念白低沉缓慢，表达坚强性格。大境界是秦腔花脸中的部分角色设定，将思想情感通过深层调动实现人物精神刻画。