浅析柏辽兹《拉科奇进行曲》配器写作特点

◎郗文源

（青海师范大学 青海 西宁 810000）

柏辽兹是法国浪漫乐派的主要代表人物。他在音乐的发展中也做出了突出的贡献。柏辽兹早年学医，后转而学习音乐，他一生从未学习过钢琴，所以他的创作方向多为管弦乐写作，这也造就了他无与伦比的配器技巧。

一、《拉科奇进行曲》创作背景

《拉科奇进行曲》又名《匈牙利进行曲》，作品创作于1846年，是柏辽兹创作的戏剧《浮士德的沉沦》（作品24号）中的第一部分选曲。匈牙利王子弗朗兹·拉科奇二世是匈牙利反抗哈布斯王朝统治的民族解放运动领袖。其军中常演奏一首咏唱风格的器乐曲，名为《拉科奇之歌》。传说此曲为宫廷乐师巴尔纳所作，后被改编为进行曲，在匈牙利民间广泛流传。1845年，作者旅居布达佩斯时，听到《拉科奇之歌》后深受感动，于是将此曲改编为管弦乐曲，并用在所作的《浮士德的沉沦》。

二、《拉科奇进行曲》配器写作特点

（一）曲式分析

该作品为带再现的复三部曲式。曲式结构图如下：

B A’ C D C’ E A’’1-6小节 6-16小节 16-25小节 26-40小节 40-51小节 51-61小节 61-75小节 76-117小节 117-161小节a小调 a小调 a小调 a小调 A大调 A大调 A大调 a小调 a小调-A大调复三部曲式引子 主部 中部 再现部A

（二）乐器选择

《拉科奇进行曲》是为典型的双管制交响乐团创作的作品，涉及作品如下。木管组：1支短笛、2支长笛、2支双簧管、2支A调单簧管、4支巴松管；铜管组：2支A调圆号、2支D调圆号、2支C调小号、2支A调短号、2支长号、1支中音长号、1支大号；打击乐组：定音鼓、大军鼓、小军鼓、大镲、三角铁；弦乐组：第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。这些乐器配置在浪漫主义时期常规双管乐器的基础上，额外添加了1支短笛，2支大管，2支短号，这让作品的管乐组音量、音色等方更丰富，符合“进行曲”特征。

（三）配器分析

《拉科奇进行曲》是一首2/2拍的作品。整个作品的铜管及木管的音色选择非常有特点，而弦乐声部并不像其他管弦乐作品那样占据主要地位。对铜管的重视在乐器的选择方面也可以看到。

主部开始在a小调的属音E上隔开八度由圆号、小号、短号强奏出号角般的引子（谱例1）。随后第8小节由短笛、长笛、单簧管隔开两个八度弱奏进入主题，双簧管、大管、圆号及整个弦乐组都充当了和声声部进行伴奏，铜管组其他乐器和打击乐组在15小节处以很强的力度全奏出a小调的属和弦，随后重复主题。该段虽为a旋律小调，但VI级和VII级的升高在听觉上有一种向A自然大调的游移感，这也为之后向a小调的同主音大调A大调的交替调式做出了准备。在第12小节处，中提琴加入在小字一组和其他长笛、单簧管隔开八度重复了主旋律，在此我们可以看到柏辽兹非常重视中提琴在交响乐团中展示旋律（谱例2，仅附中提琴声部）。

谱例1：

谱例2：

第17小节开始A乐段的对比乐段B乐段。B乐段还是从a小调开始，大量采用模进的手法发展材料。除大号外的所有铜管组乐器演奏出两个八分音符接一个四分音符的节奏型，使得作品更具有进行曲风格。同时弦乐在该乐段加入中景副旋律的演奏行列，和木管组的主旋律形成了卡农式的模仿复调。

A乐段的变化再现是从第263小节开始的，该乐段只截取了两小节的主题材料，并不断模进离调，最终在第40小节以a小点调的主和弦终止。在配器方面，木管组和弦乐组还是在不断进行音色方面的对比。

中部在41小节开始转入主调a小调的同主音大调A大调，这次转调后C乐段配器变得稀薄，铜管组和打击乐组都在该乐段休止，而木管组和弦乐组也由p的力度开始演奏。随后的模进在f上进行力度的对比。

D乐段铜管组加入进来后开始演奏主旋律，这是整首作品中铜管最出彩的部分。4支圆号充当和声声部和节奏型进行支撑，中提琴、大提琴、低音提琴和旋律反向进行，除此之外的所有声部都隔开八度或同度演奏主旋律。此处的全奏非常气势恢宏。

随后在第62小节处开始变化重复C乐段，这里受D乐段的影响，力度、织体和配器都发生了比较大的变化。力度加强，织体密集，配器方面相较C乐段加入了铜管组。可以说中部的D乐段和C’乐段中，铜管组的表现大放异彩。

在第76小节，乐曲进入再现部。从76到第117小节都可以说是A乐段的假再现，主题材料在不同的高度运用音色、音区、力度、配器等方面的对比不断模进，调性也更为模糊、不稳定，这为第118小节的真正再现奠定了基础。作品在再现部转回a旋律小调，仅留单簧管和低音提琴进行和声支撑，弦乐连续的六连音铺垫后，大提琴和低音提琴隔开八度，后加入巴松管运用“冲淡”的作曲技法将A乐段的三连音材料进行模进，第87小节开始，小提琴加单簧管同度重复该乐节群，在音色上形成了对比。

第118小节开始真正进入再现，这次的变化再现相较A乐段第一次出现，采用了全奏的形式，铜管组短号和长号的气势在这里表现得淋漓尽致，同时力度也非常强，调性也逐渐游移到A大调，最终在A大调的主和弦完满终止。这种力度、音区、配器、调式调性的对比可以说是在结尾处强调了主题，让听众们在一系列的假再现之后加深了主题的印象。

三、结语

柏辽兹的《拉科奇进行曲》是一首对铜管演奏要求很高的作品，铜管组的加入加强了进行曲的行进感，同时也展现出了铜管特有的雄壮、力度感和野性美。这首作品中还重点强调了各乐器间音色的对比，以及各乐器在优势音区对主题的陈述。