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《张迁碑》书法风格研究

2020-12-08郭轶多

书法赏评 2020年6期
关键词:篆书笔画

郭轶多

在中国有一种艺术,翰墨云烟,笔底波澜,“它无声而具有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐”;它深深影响我们的日常生活,境界又超逸生活之外;它把平常人的生活变成了艺术,却把不平常的艺术融入了生活,这就是书法。不仅在中国,甚至在世界范围内也影响深远。隶书是中国书法发展史上不可忽视的部分,形成了自己的独立品格和美学特征。而《张迁碑》是我国现存汉碑中不可多得的珍品,称为“国宝”,当之无愧,作为一位书家,应对《张迁碑》进行全面的了解和研究。

一、《张迁碑》碑刻基本情况介绍

《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》,或称之为《张迁表颂》《张迁表》,东汉灵帝(刘宏)中平三年(公元186 年)二月立,距汉末献帝建安二十五年(220)东汉亡,仅隔三十四年,为东汉晚期隶书极成熟时的代表作之一。碑阳隶书镌刻的是宣扬张迁和祖先同执榖时的政绩,碑阴刻捐资者姓名与所捐钱数。[1]

碑体通高2.67 米,宽1.07 米,厚0.2 米。碑首呈半圆形状,顶部及碑身的两侧雕有八条相戏的蟠龙,雕刻精细,栩栩如生。碑阳,雕龙龙首下面是篆额“汉故谷城长荡阴令张君表颂”12 字,分两行书写,每行有六个字。碑文是隶书,15 行,每行42 字,共计567 个半字。碑阴共分3 列,每列19 行,共计41 人,323 个字。碑阴也是隶书,其风格与碑阳相同,有些字的写法更为朴拙。[2]

《张迁碑》的上半部分字迹完好可以辨认,中部磨损较为严重,有些字辨别不清,下部因自然风蚀以及人为损毁较为严重,多处已经没有字迹。

此碑明初万历年间于山东东平县出土,《金石文字记》上记载:“山东通志曰:近掘地得之。”此碑具体出图时间、发现人、详细地点史上没有详细记载。此碑出土之后,当时东阿县属东平州管辖,故将碑运往东平州立州学内,即今天的东平县城东北隅大学街文庙旧址。解放后1956 年,迁移到东平县政府院内礼堂,修亭保护,定为省级重点文物。山东省文化局曾多次拨款维修碑亭。1965 年,泰山管理处把石碑运到泰安岱庙,今藏在山东泰安岱庙炳灵门之内,并立玻璃罩保护。1982 年冬移至岱庙修复的东廊房内,被列为国家一级文物,故《张迁碑》的原拓已经成为稀世国宝。

此碑明代初拓最旧,称为东里润色本。明末时期拓本称为“焕”字本,清初拓本称“讳”字两垂本,乾隆拓本称之为“拜”字本,道光拓本称为“犁种”本,稍旧拓本为“宿”字本。此碑在东平是,抗战前立在大东门里文庙院里明伦堂前,文庙改设东平县立中学后,县中搞勤工俭学活动,组织学生用碑拓换钱,民间此碑拓片多数已经焚毁,所以《张迁碑》原拓已经成为凤毛麟角。目前,社会上仍然流传着许多《张迁碑》的拓片,多数属于翻刻,虽然字迹清晰,但与原拓是大相径庭。至于影印《张迁碑》字帖以及商店所售该碑拓片等,对于未见过此碑者,只好信以为真。

二、作品分析

(一)用笔:以方笔为主,方圆兼备

说到笔法方圆兼备,首先要界定一下方笔和圆笔两个概念。现在大部分人都是从笔画的外形上界定方和圆,笔画外形为方就认为是方笔,外形圆就认为是圆笔。我认为应该从笔法上去判定,铺毫是方笔,裹毫是圆笔。先看铺毫,包世臣曾说:“凡下笔须使笔毫平铺纸上,乃四周圆足,此少温篆法,书家真秘密语也。”又说,“惟管定而锋转,则逆入平出,而画之八面无非毫力所达”。由此可见,他认为,运笔的关键在于逆入平出,就是要使笔毫平铺纸上,就是所谓的万豪齐力,并指出了这种用笔方式源自于篆书。铺毫写出的线条也是为了追求篆书的笔意,这与包世臣所提的“中实说”和“气满说”也是一脉相承的,他说“中实”,就是让笔画中间丰而不怯、实而不空,并说要蒙其两端而玩其中截,可见铺毫就是方笔。什么是裹毫?就是写字时执笔的手指微微地捻动,是笔毫呈绞状,起收笔时并未追求方俊而是追求圆劲古拙,又不失金石意味,也称之为绞毫、裹锋。在傅山眼中汉碑妙在“丑拙古朴”,他说的“方劲玺法”和包世臣提倡的“少温篆法”都是先秦时期的篆书笔法。《张迁碑》所具有的篆书笔意,当用表现篆书笔意的方笔来体现,如伊秉绶所临《张迁碑》下笔铺毫、笔画饱满,是典型的具有篆书意味的用笔方式。而《张迁碑》本身经多年的风蚀损毁,又被翻洗剔刻数次,所表现出的金石意味则须用圆笔来进行表达,何绍基所临《张迁碑》,笔随指转,所书线条苍茫凝练,笔画如曲铁枯藤,外貌不像原作笔画粗重厚实,但不失拙朴之态。在学习《张迁碑》是既要使用“逆入平出”,有“少温篆法”和“方劲玺法”的方笔,也要使用能表现“金石气”的圆笔,例如“君”字。书写时,应用方笔“逆入平出、万豪齐力”,入笔要笔尖逆锋向左上行,使之藏锋然后笔锋下压,方笔开头,向右行笔,笔锋要正,不可显弱,欲右先左,无往不收。这样凝重挺直而有力。撇画圆笔,裹锋绞毫,管随指转,撇画收笔的变化为其妙处,因轻重、长短、斜度的不同而变化多姿,有的手臂回锋圆浑,有的收笔方截有力,神采十足。所以,唯有方圆兼备才能使《张迁碑》焕发神采。[3]

(二)结构:方整严密、欹侧穿插

孙承泽说的“方整尔雅”与刘熙载说的“严密”共同组成了《张迁碑》的方整严密的独特结构特点。这种结字方式给人更加古拙的感觉,所以在取法《张迁碑》时要注意其结构特点,清代邓石如说“疏处可走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃生”。

虽然张迁碑结构方整,但并不呆板,而是方整中有欹侧,结构灵活,笔画穿插避让,妙趣横生。此碑在笔画、偏旁、左右、疏密上处理的天真自然,乃为上品,独具匠心。

字形上大下小,也是其结构特点。

(三)章法:章法舒朗,行距清晰,字距错落

总观全碑,纵向行距大体相同,横向字与字之间颇有错落参差,纵行之内的字间距也不一致,重视纵向排列,从中可以看出简牍对张迁碑的影响之大。所以,注意纵向的字距,使之错落有致。

(四)艺术特点形成原因及其对后世影响

1.艺术特点

张迁碑端直朴茂,字体朴厚中见劲媚、方整中多变化。隶带篆意,也带有真书笔意,是汉隶的创新,对与中国书法艺术的发展起到了承上启下的作用。具体艺术特点如下:

(1)字形均衡方整

该碑间架结构,为汉碑方整古拙类的典型,字的个头方整,笔画均衡。

(2)结构错落有致

《张迁碑》字形结构富于变化,点画错让的关系处理的比较好。斜而不歪,险而不倒,于平稳中求变化。妙趣横生、错落有致。

(3)形体态散意密

《张迁碑》字型多为外疏内密,从形态上来说好像支离、松散之状,然而其意境却宽舒中见茂密,拙中藏巧,更具艺术魅力。

(4)结体因字立形

从整体上呈扁平状,但由于某些字横画多,字体拉长反而顺其自然,通篇协调,达到生动灵活的效果。

(5)时带古篆雅意

《张迁碑》是东汉灵帝时期作品,此时隶书已经发展至成熟阶段,多数字已不带篆意了,但也有很多字篆意甚浓。

(6)运笔形敛意放

《张迁碑》以方整闻名,运笔古厚而拙朴,形敛而意放,笔停而势展,沉着而险劲。

(7)字蒙真书之意

《张迁碑》属于东汉末期作品,隶书所孕育的真书已经萌发了。[4]

2.形成原因:书写受篆书形体影响

书法要达到古意,方法是往前代书体靠近,例如楷书借用隶书或者篆书的笔法、字法,隶书则参照篆书的执法和笔法。唐人颜、柳从篆出,欧、褚从隶出。宋人蔡、米从篆出,苏、黄从隶出。张迁碑的古意是借助篆书的笔法和字法。另外,简省笔画也可以使字显得高古、拙稚,典雅绕古意,使汉字往符号化方向发展。[5]

3.对后世影响

汉碑中的经典作品,受到书法爱好者和研究者的广泛重视,值得后人学习重视。

今人在先贤的基础上,对《张迁碑》的评价和体悟不再偏执,眼界似乎更为开阔高远,往往打破书体的界限,超脱其形态而直摄其神,得其意而忘其形。正如当代书家白砥所言:“学张迁的好处不仅在于能学习一种隶书,更重要的在于锤炼笔力、体验古穆。若能够将这种古穆的感觉写入行书、草书,其格调自然会很高。”当代隶书大家张继也有相似观点“我认为对《张迁碑》审美的全面挖掘、思维的全面打开应该是在现代。大家可能把《张迁碑》融入了草书元素,汉简的笔墨情趣,或者写的更清秀、更典雅,或更奔放、更洒脱,或更浑朴、更稚拙,也许这种探索并不成功,或者没有达到高度,但这种探索精神值得肯定。只有有了这种探索,将来才有可能在历史上树起一种新的书风。历史是传承的,从继承到发展,不破不立,先去打破它,最后还是要立出一种新的形式和新的形象。”

结语

《张迁碑》艺术风格端直朴茂,字体方整中多变化,隶带篆意,也带有真书笔意,是汉隶的创新,对与中国书法艺术的发展起到了承上启下的作用。在临习和创作是学古而不泥古,不仅肖其形,更要学其神,借用一些现代元素如结字增加劲势,用墨增加浓、淡、枯、润对比,章法上注重收放变化,将其他碑刻的结字安排用到《张迁碑》上,作品的艺术含量一定更高。同时,作为创作的主体,书者应该有匠心而无匠气,将眼界跳脱出黑白之间,将功夫下在字外,多了解书法艺术所产生的艺术渊源、文化背景以及审美背景,将书法作品当作一个有机的整体来品味把玩,作为发展的、动态的艺术生命的东西来呈现。如此这般,或许能将《张迁碑》的神韵体悟通透,并在书法创作是化用无形。

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