浅析传统京剧旦角妆容的装饰美在现代时尚彩妆中的借鉴

孙兴华

（新疆艺术学院 戏剧影视系，新疆 乌鲁木齐 830001）

任何化妆艺术造型均是在规范的相对固定的模式中进行的，在合于“程式”的原则下展开，在统一的艺术形式中完成，京剧化妆因本身特有的创作规律、创作方法和表现形式已成为一种艺术语言，并和观众达成了默契。戏谚也有“一套程式万千变化"的说法。伴随着这套演出程式而孕育出的人物造型样式，虽然也有着较为凝固的形式特点，可同样是成熟期的相对凝固，同样是蕴藏着可变性的灵动。在整体造型设计中，面部彩妆与头部装扮是妆容的重要组成部分。

一、中国传统京剧旦角的装饰美

中国传统京剧的化妆艺术是以中国传统的美学思想和审美原则为指导，还原生活原本面貌的基础上，以高度夸张和抽象性的表现形式，塑造出集若干人物面貌的共同形象特征，形成了一种别具一格且具有浓郁浪漫色彩的艺术形式。

在京剧中，扮演各种不同年龄、性格、身份的女性角色统称为旦角，旦角又有刀马旦、正旦、花旦、老旦、花衫和武旦之分。旦角形象塑造在面部化妆上多采用浓妆重抹的“红白妆”亦称之为“俊扮”。顾名思义，“俊扮”就是在演员面部底色的基础上略施粉彩，突出眉眼唇腮等部位的视觉色彩，着力于表现剧中人物面貌的端正、清秀。

装饰性是传统京剧人物造型的“程式性、装饰性、可舞性”三大特性之一。就装饰这一概念来说，狭义是指装扮与修饰，即加诸于物品表面的“文采”，其目的在于美化生活，而广义上的装饰则包罗万象，几乎可以延展至人们日常物质生活和精神生活的方方面面。中国传统京剧人物造型的装饰性是对历代人物形象的积淀与总结。京剧在清末民初时期得到了充分的发展，其人物造型的装饰也受到当时文化、社会风俗的影响，有着清代讲究吉祥，细节繁复的特点。

（一）妆容的装饰美

京剧化妆艺术融汇和借鉴了中国传统绘画艺术的技法，使之具有高度的艺术概括、夸张的艺术渲染、强烈的艺术装饰、抽象的艺术表现的艺术特点，表现出“传神”与“写意”为主体的化妆艺术神韵。旦角的俊扮化妆，忽略了人物之间容貌上的差别，集中将若干人物面貌的共同特征，加以概括、提炼创造出来的，同时尚彩妆一样是一种美化手段，着重表现人物的清秀俊美。用黑、红、白三色在面部进行修饰，通过色彩明度的对比、面积的大小、线条的虚实，获取妆容的和谐与韵律之美。眉眼间黑、红两色对比反差较小，有区别又统一。而黑、红两色与白色对比强烈，突出了脸部造型的立体感，通过色彩浓淡的对比表现人物的精神面貌及年龄大小。从妆面上看，旦角看起来千人一面，其实在塑造过程中会根据人物的年龄、身份及生活境遇的不同在色彩的使用上略有变化。比如，闺门旦会使用桃红色涂面红，而老旦则有可能使用朱红和红棕来调试，色彩也很淡一些。

（二）发式的装饰美

旦角的“包头”是女性妆容的重要组成部分，不论大头、旗头或是古装头都是女性性格、地位的象征，用严谨程式和极度夸张的表现手法，呈现了旦角妆容中轮廓的装饰美。前区的贴片子是传统京剧中旦角面部的经典标志之一，极具装饰效果和美化功能，不但能够修饰脸型还能够强化眉眼，突显表情。后区将生活中女性发型所梳理的发髻形状进行夸大，侧面看头部轮廓饱满呈鹅蛋形；佩戴线尾子来突出了女性靓丽乌黑长发的特点，也是装饰性元素流苏的使用。从而头重脚轻的视觉不协调感也被掩盖起来，加强整个大头的平衡感。旗头从后面看整体呈“T”字形，两把头的横宽与燕尾的短小长度延伸相互补，使得整体造型在视觉上和谐统一。

（三）配饰的装饰美

头面是旦角发式的装饰物，可以表现人物不同的性格、身份、年龄和身份。主要用到的头面有三种：：1银泡头面，一般在剧中生活贫寒的妇女和罪犯戴；2水钻头面，是头面中最为闪亮夺目的，多为剧中年轻漂亮、性格活泼的女性佩戴；点翠头面则是佩戴给剧中性格端重沉稳的贵族妇女。如果比戴点翠头面的身份更高，就戴“冠”，戴的时候还是要用少数的点翠或水钻头面搭配。京剧表演是戏剧舞台的一种，在一定程度上受到舞台演出环境的制约，出于舞台审美的需求，即便是特别贫寒、身份低微的妇女，头上也会佩戴少说十几件的饰品，富家女的饰品则更是戴得琳琅满目。旦角演员的妆容与其说是化妆，倒不如说是一件精美绝伦的工艺品。

二、时尚彩妆的艺术特征

时尚彩妆的样式不同于戏曲化妆，它会随着具体时间中国际流行风向标而随之变化，与传统京剧中程式不变的形式不同。带有强烈的时代气息且具有充分的随意性，不被某个统一的模式束缚，运用艺术的手段任意发挥，唯一不能偏离的就是美的范畴。常常将形的描绘夸张而独具特色，色彩的使用根据造型需要无局限性，着重于表达作品鲜明的主题和人物个性特点与魅力，同时也反映着创作者的艺术构思。在特定的时期内，被大多数人所追求和效仿，多数为在国际流行T台上占有一席之地的妆容，具有广泛的受众性、传播性和国际性。是一种通过造型手段，对人物的整体形象进行美化和加工的艺术表现形式。

三、时尚彩妆中旦角元素的融入

戏曲化妆讲究线条流畅、疏密相间、虚实结合、布局平衡，讲究轻重缓急、顿挫有序的节奏等。在当下偏好自然“裸妆”的时代，浓艳厚重的妆容，并不符合观众的审美需求。戏曲化妆经过多年的舞台实践总结，化妆用品已不局限于原来覆盖力极强的油彩，而是引入时尚彩妆中使用的一些国际大牌专业彩妆手法，使得妆容柔和精致。较“同光十三绝”画像来看，现代戏曲演员的妆容，更为精致艳丽，清新脱俗，更符合当代人的审美。中国传统京剧作为民族艺术，在世界戏剧的舞台上独树一帜，各组成部分都受到了民族美学的影响，也正因为如此，这门综合性艺术穿越了几千年的风雨，依然能够深深根植于中华民族传统文化，带着鲜明的民族特色，以独特的艺术风格在世界戏剧艺术中独树一帜。当下，中国风在时尚领域中大行其道，很多国内外设计师将旦角造型的头饰、服装、妆容中的典型元素进行归纳总结并结合不同的表现手法融入到时尚造型中，搬上了T台和银幕，在互联网的助力下，使得中国式文化在时尚中流光溢彩。

贴片子是传统京剧中女性人物造型中典型的程式，也是一个经典标志。七小弯贴合在前额，曲线的灵动造型将年轻女性的柔美衬托的淋漓尽致，时常被设计师用在中国风的造型中。2013秋冬巴黎时装周Givenchy的设计师将旦角贴片子中规则的弯卷重叠覆盖并配以明快的色彩，塑造出耳目一新的发型。这个颇具中国戏曲风的额妆发型，被大牌们放在了时尚T台，一时间众星们纷纷地尝试效仿，掀起了一阵浪潮。

始终保持古典美的轮廓，是传统京剧中旦角面部化妆的重要手段。眼部的描画呈现出色彩浓黑形状大而圆，眉眼吊起上翘的样式，妩媚而东方气息浓厚。眼影的晕染面积大，多用红色且与腮红接连一片。这也是当下常被造型师乐此不疲地运用到洋溢着中国古典韵味的时尚彩妆中的元素之一。中国重庆国际时尚周上“惊鸿.2017毛戈平彩妆造型发布”模特的妆容就是借鉴了传统京剧旦角妆容吊眉的手法，配合结构清晰的欧式立体眼妆，部分结合贴片子的造型，呈现了霸气十足的时尚妆容造型，使得整场秀惊艳全场。2018年3月26日，国际彩妆大师毛戈平又是使用这种将中华古典文化与时尚元素融合的造型手法，将主题为“东方印记”的彩妆造型发布搬上了中国国际时装周上，把传统戏曲旦角的眼部和面颊涂红的手法衍生到T台秀的时尚彩妆设计中，生动镌刻了中式新古典妆容。

头饰在造型中能够起到画龙点睛的效果，也能给整体造型带来意想不到的效果，京剧传统旦角头饰独特而精美，诸多造型师将旦角头面运用到了时尚造型中。还有的造型师将旦角头饰进行改良，在原有的造型特点外运用各种不同的材料使其更加华美。在前些年的巴黎时装周上，俄罗斯设计师瓦伦丁·尤达什金冰雪女神系列就出现了中国戏曲元素，瓦伦丁·尤达什金围绕主题用白色，将传统京剧旦角头饰的形与时尚妆容相结合。2016年的维多利亚的秘密秀场上，中国模特刘雯头上佩戴的冠就是在水钻头面的基础上进行的创新，散发着浓郁的中国味道。巴黎时间2019年9月30日“盖娅传说·熊英（HEAVEN GAIA）”在巴黎艺术名殿小皇宫，举办了名为“合—戏韵·梦浮生”2020春夏系列发布会。整场秀都是以中国各类戏曲元素贯穿，不仅服装在工艺制作、图案造型、面料纹饰方面，多从中国的优秀传统文化及非遗技艺中汲取创意养分，力求细节之处有典而出。模特头饰中刀马旦的花翎和绒球元素虚实结合，配合旦角眉眼涂红的妆容，融合在时尚气息浓郁的设计中，将中国戏曲的主题表达的清晰明了，传统与时尚的结合，兼容而毫无违和感，和谐夺目，给观赏者眼前一亮的视觉享受，演绎了中国传统文化的摩登形象。

四、总结

中国传统京剧艺术根植于中华民族传统文化，具有鲜明的民族特色，充满着一种“似与不似”的写意性。旦角造型的精美，有言论说它是无法被超越的艺术，经久不衰。然而，在历史的长河中应观众审美需求的变化，秉持着程式化的特性融入了新的表现手法，创新总是时时处处被需要的。优秀的中国传统文化造就了中国传统饰物的特征和样式。如中国所有古建筑一样，从外表看都是气势磅礴，精细去看都是惊喜，对称布局、吉祥色彩，带有寓意的精雕细琢......讲究的是人与自然的和谐统一，中国传统的审美取向始终贯穿其中。现代科技在不断的发展，信息数据的流通速度高效又便捷，人民群众对新事物的需求也随之增大，中国传统文化博大而精深，每一位设计者感受其中就可以成为汲取养分的灵感源泉。文化兴则国运兴，文化强则民族强。将传承传统与开拓创新相结合，紧密结合时代的本质特征和发展趋势，将优秀中华传统文化同现代设计共同创造出多彩文化，带给观赏者正确的精神指引，给大众展现丰富的创作魅力，与时俱进的弘扬中华优秀传统文化，是每一位中国设计者的职责与使命。