音乐艺术如何表现生命的情感律动

◎刘尚志

一、人的内在生命情感律动与音乐表现具有相通性

人的内在生命情感从不同角度审视，其表现可能是多样的。如果我们从生命力的角度去看，它就是一种生命运动过程。人的情绪情感的两极性运动引发的肌肉紧收和放松、心跳加快与减慢、呼吸的急促和舒缓，体温、血压的升高和降低等等，都是人的生命运动过程。当这种内在生命情感的张弛、快慢、起伏等形态呈现为有规律的运动过程的时候，内在生命情感的运动就成为一种有节奏的律动。这种有节奏的内在生命情感的律动，也就是有节奏的音乐律动的最直接的内在动力，它是音乐艺术表现生命形式的最直接的原型。

音乐与内在生命情感之间在律动关系，在某种程度上是受内在生命情感力的激发和制约的。

首先，从生命情感力的张弛来看，音乐力的张弛受内在生命情感力度的张弛的激发，两者在形式上具有某种相通关系。在日常生活中，人的内在生命情感的力张弛状态直接影响着言语的力的张弛状态，从而直接影响着言语的表情性质。不同话语的力的张弛状态显现，言说者不同的内在生命情感的力的张弛状态，从而使同样的话语蕴含和表达着不同的情感性质。音乐的声音，在某种程度上，是对言语的概括和抽象。通过言语这个中介，音乐艺术与内在生命情感状态之间获得了相关性。一般来说，紧张度较大、声音强度较大的音乐，总是激动的、紧张的、愤怒的、恐惧地等等；而紧张度较小、声音强度较弱的音乐其蕴含的情感意义总是与恬静、温柔、悲哀、失望等各种内在生命情感状态相联系。音乐声音的力度状态总是与内在生命情感状态的力度状态联系在一起，两者具有某种相通关系。音乐艺术，在某种意义上说，就是把这种内在生命情感的力抽象为一种包含着张力和阻碍、平衡和非平衡的声音的结构模式。

其次，从速度的快慢来看，人的内在生命情感运动的快慢变化是受人的情绪状态影响的。在日常生活中，处于兴奋状态的人，其语速相对来说会是较快的；而处于平静状态的人，其语速相对来说则会较慢。这种语速的快慢与说话者当时的内在生命情感状态的运动速度有着直接关系。音乐的速度，通过言语这个中介，与内在生命情感状态的运动速度具有了相关性。热烈的、欢快的情感状态，通常会用较快的音乐速度来表现；而恬静的、温柔的情感状态，总是用较为缓慢的音乐速度来刻画。在音乐的创造、演绎或欣赏活动中，人们也总是把内在生命情感状态和音乐的速度作为重要的相关性因素来考虑，作为创作者，他把所要表达的内在生命情感用相应的速度在乐谱上写出来，就会给演奏演唱者提供一个正确的情绪状态；作为演奏演唱者则必须尽可能地按作曲者的意图来演绎，这样才能使其表演出来的音乐接近作曲者所要表达的内涵，同时也为演奏演唱者的创造性地发挥建立一个正确的情绪框架。

正如苏珊·朗格所说：“‘音乐’的音调结构，与人类的情感形式——增强与减弱，流动与休止，冲突与解决，以及加速、抑制、极度兴奋、平缓和微妙地激发，梦的消失等等形式——在逻辑上有着惊人的一致。这种一致不仅是单纯的喜悦与悲哀，而是与二者或其中一者在深刻程度上，在生命感受到的一切事物的强度、简洁和永恒流动中的一致。这是一种感觉的样式或逻辑形式。音乐的样式正是用纯粹的精确的声音和寂静组成的相同形式。”

二、音乐艺术是人内心生命情感律动的最佳表达

音乐以其有规律有组织的节奏的周期性重复，使内在生命情感这种无声的节奏得以音乐化、形象化。也使内在生命形式获得了在听觉、视觉上的有声有形的立体的外化。

音乐作为艺术符号，其本质都是人的内在生命情感的表达。人的内在生命情感的律动是激发音乐节奏律动的最直接的内在动力源。在某种程度上，音乐符号的张弛、快慢、起伏的律动形式，是受内在生命情态的力的张弛、快慢、起伏的节奏律动激发和制约的，音乐表现是人的内在生命情感的最自然、最直接的表露方式，在显现人的内在生命情感的过程中，与人类生命形式具有了相通性。从符号学的角度看，音乐之所以能够成为表征人类生命情感的艺术符号，是因为它们的节奏律动形式与人的内在生命情感的节奏律动形式存在着某种相通性，正因为这种相通性，人们才能通过音乐符号体验把握其中蕴含的生命意义。