浅析戏曲艺术中的音响效果

□ 吴大鹏

戏曲演出的中心是人物形象的塑造。人物形象不仅是由演员个人创造，还是创作人员根据剧目表现内容与音响、灯光、舞美等相关部门共同创造的艺术结晶。音响效果作为舞台音响部门的重要环节，其主要任务是根据创作要求，将剧目中表现出的各种环境语言、生活语言以及有关特定的音响、音乐经过艺术的加工和创造，通过技术手段达到艺术目的，使之成为艺术化、形象化的音响效果，来为塑造人物形象服务。

一、音响效果为构建生活场景氛围，增加生活气息服务。

在传统的戏曲作品中，一般音响效果大多由乐队中的打击乐来表现，但有时为了更好地表达作者创作意图，需要对特定场所的声音进行形象的描绘，以达到构建生活场景、营造氛围、渲染气氛，以激发演员创作热情，更好地表达剧中人物的情感等效果。如池州市黄梅戏剧院排演的小型现代黄梅戏《候选主任》，通过某村群众选举村委会主任的“会场音效”拉开序幕，对由选举结果引发的公公与儿媳的矛盾冲突作了必要的交待，使剧情的发展、矛盾冲突的展开贴近生活、合乎常理。这里的音响效果真实、形象，生活场景逼真，与演员的表演、乐队的伴奏巧妙地结合在一起，使该剧的艺术真实性得到进一步提高。

二、音响效果作为特定寓意和象征，为塑造人物形象，刻画人物性格服务。

戏曲表演的舞台是一个综合性的整体。在对典型环境中特定的自然音响进行描绘时，通过适度夸张，以增加艺术感染力。如传统黄梅戏《天仙配》中的“钟声催归”一折，七位仙女俯视人间，正被人间美景陶醉之时，由远而近传来的天庭钟声将各自的喜悦心情冲淡得一干二净。随着钟声的起伏跌宕，一片无可奈何极具凄凉的景象出现在舞台之上，揭示了剧中人物不甘神仙岁月、向往爱情的内心世界。这里的“钟声”既是催归之声，又是帝王权力的象征。又如《分别》一场中，正当董永长工期满，七仙女憧憬二人回家后的美满生活之时，代表封建帝王势力的天兵天将骤然降至。刹时，狂风四起，电闪雷鸣，它宣告了七仙女与董永爱情的破灭。通过风、雷、电、天庭等音响效果的运用，有效地推动了剧情的发展，细腻地揭示了人物的内心世界和情感变化，体现了七仙女与之抗争的整个过程。然而，在这种强大的君权压制下，反抗只能是徒劳，但是她仍然没有屈服，她是带着一种“不怕天规，誓与人间心一条”的决心重返天庭之上的。正是这一系列特定音效烘托的特定环境，使人物形象的表演由情入境，由境生情，为更好地塑造七仙女的人物形象起到了积极的作用。

三、音响效果为营造虚幻场景、再现特定的表演空间服务。

音响效果具有极其丰富的创作空间。池州市黄梅戏剧院创作的大型舞台剧《千年傩》，是在挖掘古老戏曲池州傩戏、傩舞、傩俗的基础上，创排的一部大型舞台艺术作品。该剧运用了多种音效，营造虚拟场景、制造特定空间，为增强剧情的感染力、渲染舞台气氛发挥了重要作用。

全剧以风雨雷电等音效特技，营造虚幻的“阴阳相交”、“乾坤媾合”、“开天辟地”、“宇宙爆炸”等特定场景开场、以虚幻缥缈的“宇宙之音”拉开序幕，展开剧情。寓意混沌之初、开元之始，天地相交、化生万物。预示着傩文化与人类发展息息相关，生生不息。使观众在不知不觉中感受到场景的真实和自然，仿佛置身于情景之中。在《古词钩沉》一折中，古祠堂内，年首领宗族男丁“引戏色”、“舞神伞”，乡民跳起“祈天迎新舞”，人神共赏，祖灵同欢。开场以众人稳建、庄严的脚步声由远及近、加之浑厚的古祠大门打开声的音效，揭开了池州傩古老、神秘的面纱，同时也象征了傩文化的传承与发展。其间辅以特定情境的音乐描述渲染，将音响效果的情境化准确地融合到演员表演和剧情中，既丰富了表演空间，也赋予人物形象鲜明的个性特征，表现了池州傩这一地域文化的历史感、厚重感。剧中还大量地运用了先民的“击石”、“祈雨”、“祷告”、“弓弩”、“赤鸟”、“地府”、“朝庙”等多种模拟音效以及反映池州傩戏历史足迹的各种特定音效、音乐，配合灯光、舞美等特技，使场景更加生动形象，提升了剧情的观赏性和趣味性，为池州傩戏这一古老艺术剧种打上了时代烙印，展现出既有传统文化的古朴内涵，又有鲜明时代特色的视、听觉全新的舞台形象。

综上所述，音响效果在服务于剧情的同时，也是直接参与表演的，它是运用技术手段参与的艺术创造。因此，音响效果必须按照剧情的变化和创作人员的要求作出恰当的处理，以赋予其更多的艺术特色和特性。