艺术设计学下光影艺术与美术设计的融合

□于沛鑫

一、光影艺术与美术设计统一性分析

（一）艺术内核的统一

在影视艺术作品创作当中，光影艺术及美术设计必不可少，正是在二者的融合下，观众才获得了更加真实的观影体验，可以感受超现实意识的实体幻象。其中，光影艺术是现实幻觉的拟真，而美术设计属于平面直觉的拟真。通过分析拟真的目的及产生的意义可以发现，光影艺术与美术设计的艺术内核具有统一性特征。

（二）艺术内聚的统一

在影视作品制作过程中，光影艺术与美术设计都具有离散性特征，然而正是因为二者共有的内聚性，在表象及意象两个层面，光影艺术与美术设计具有统一性。在二者的内聚统一性作用下，影视艺术时空不再陌生，观众真正融入虚幻的时空当中，通过深度的融合，形成超时空的幻象，以此使视觉知觉得以有效贯通。

（三）艺术内涵的统一

从本质层面来讲，影视艺术是在陌生的视觉环境下所创设出来的异化认同，其与现实镜像并不一致，影视艺术作品的创作成功与否取决于能否使观众产生现实排斥，因此，在艺术创作过程中，光影艺术与美术设计都倾向于塑造艺术内涵。而从形式方面来讲，二者的塑造也具有统一性。通过现代视觉效果，二者的艺术内涵得以统一，并且其强大的视觉冲击力以及浓厚的艺术设计，使影视作品实现了从现象向意象的转化。

二、光影艺术与美术设计的融合性分析

（一）动态与动感的融合

由于影视艺术具有动态性，在光影艺术与美术设计的融合应用中，对其动作设计等方面的要求也相对较高。同时，影视艺术还具有动感性的特征，在动线及动势的牵引下，光影艺术与美术设计的形体动作及设计元素也要遵循艺术设计学的规律与标准。因此，为了满足影视艺术的动态性与动感性特征，光影艺术与美术设计必然会相互渗透与交融。

（二）动线与动势的融合

在影视艺术作品中，动线及动势会对人的感官产生运动刺激，而在动线与动势方面，光影艺术及美术设计也具有一定的融合性，轨迹的显性是其融合性的表现之一。还体现在隐性诱导方面，这是重要的艺术设计学行为表现，即通过视觉位移、透视以及梯度等技术表现手法，实现动线与动势的艺术化心理驱策。

（三）动作与设计的融合

动线与动势的融合，为动作设计创造了条件，为协作行为的表现提供了指引，使观众在视觉刺激下产生动作感应效应。其中既涵盖了外物的运动效应，也存在暂时性的静态画面。通过光影艺术的动态化以及美术设计的静态化表现的有效融合，实现了影视艺术作品画面效果的呈现。通过运用现代视觉效果技术，二者的动作融合性更加突出，应以美术设计为基础框架才可实现光影艺术动作的产生，且需在二者的深度融合下，影视艺术的现代化技术才可被有效应用。

三、光影艺术与美术设计的超文本皈依性分析

（一）超文本性

在现代视觉效果技术支持下，光影艺术与美术设计的协作性更强，且不断融合，使影视作品的精神感受更加明显、视觉效果更加震撼。在二者的融合下，观众产生了难以分割的视觉感受，基于艺术设计学的视角，光影艺术与美术设计于文本中诞生，但却在现实中日臻完善，并且逐步趋于艺术化，实现了对原始文本艺术设计学皈依性的超越。

（二）超现实性

在艺术逐步超越文本之后，其超越与揭示现实的特性不断显现。在三维立体空间内，现实的客观性与艺术的意象性矛盾更加凸显，人们对于影视作品的理解与体验受到了阻碍。在光影艺术与美术设计的融合下，可以实现突破空间与想象的三维光影展现，而这一境界则是艺术超现实性的重要体现。

（三）皈依性

对光影技术以及美术设计进行正面描述，主要是在视觉的基础上建立起的视觉规训，是运用艺术手段进行光影艺术的表现，可实现视觉感受的有效传递。基于此，光影艺术与美术设计在影视艺术方面具有皈依性。影视艺术超越了原始文本，并且光影艺术与美术设计在多个不同方面都具有融合性，同时在超文本意义层面，二者还具有皈依性，进而使二者产生了殊途同归的特质，这与艺术设计学视域下的规训相一致，同时也与影视艺术的规范相统一。

在光影艺术与美术设计的动静结合当中，活态艺术范式逐步诞生，并以艺术性形态呈现于观众的脑海当中，通过艺术幻觉与直觉，采用潜意识规训的方式使观众的现实视觉及知觉得到强化，通过二者的统一性、融合性以及皈依性特征，在艺术设计学视域下，影视艺术作品得以诞生与完善。