分析西洋打击乐与民族打击乐的异同及融合

莫翰音

（四川音乐学院，四川 成都 241001）

无论是西方音乐还是我国音乐，打击乐的发展都有久远的发展历史，这也就说明，打击乐的乐器及作品的种类多种多样。无论是西洋打击乐还是我国的民族打击乐，二者之间都不仅具有明显的相同性，同时还存在比较大的差异，为了能够更好地促进打击乐的发展，应将二者进行相互融合，使二者均能够得到创新发展。

一、西洋打击乐与民族打击乐

打击乐器作为最古来的乐器之一，其具有非常久远的发展历史，对于打击乐来说，其属于一个音乐名词，也是乐器分类的一个名称，具体指的就是采用打、击的方式发出声音的乐器，全部被称为打击乐器，其中不包括打弦乐器[1]。打击乐器属于一种以摇动、刮、打和摩擦等方式发出声音与效果的一种乐器族群，具有非常浓厚的发展历史。

（一）西洋打击乐

对于西洋打击乐来说，常见的打击乐器包括大鼓、架子鼓、音鼓、三角铁、小军鼓、木琴、钟琴及排钟等[2]，每一种乐器的特点都不同，且均具有非常悠久的发展历史，这些特色差异明显的乐器共同形成了西洋击打乐器，西洋打击乐的主要特点就是表演者与乐器之间具有明显的兼容性。

（二）民族打击乐

我国的音乐艺术具有非常悠久的发展历史，在这其中，民族打击乐所具有的更是具有独特的民族特征以及悠久的发展历史。在我国民族打击乐中，常见的打击乐器包括锣、云锣、鼓、木鱼、手鼓、响板、铃鼓、碰铃、钟、梆子、响筒等[3]，对于我国的民族打击乐来说，其主要的特点就是明显的民族性特征。

二、西洋打击乐与民族打击乐的相同性

对于西洋打击乐和我国的民族打击乐来说，二者具有明显的相同点，总结来说，其主要体现在两个方面：一方面，西洋打击乐与民族打击乐的乐器的发声原理相同，二者的打击乐器均以膜鸣乐器和自鸣乐为主[4]；对于自鸣乐器来说，其指的就是自身就能够直接发出声音的乐器，比如编钟、钢琴片等，这都属于自鸣乐器的范畴内。而对于膜鸣乐器来说，其主要的特点就就是在原有乐器的基础上涂抹一层薄膜，而后通过打击这层薄膜发出声音。因为西洋打击乐和民族打击乐的表演方式、乐器的结构和打造原理基本相同，所以说，它们具有明显的统一性。同时，因为西洋打击乐和民族打击乐之间的界定比较模糊，故此，很难对二者进行有效的区分，这样就使一些打击乐器能够通用在西洋打击乐与民族打击乐中，比如小军鼓与定音鼓。

另一方面，西洋打击乐与民族打击乐在演奏的旋律方面也有明显的相同点。二者在演奏时都需要使用相同的旋律性乐器，虽然旋律性乐器可能属于不同的乐种，但是二者之间必然存在一定的联系。为了能够印证这一点，则应从打击乐的发展历史着手进行分析[5]，也就是我国的民族打击乐传入到西方国家后，在西方国家中也形成了具有明显本土色彩的西洋打击乐。换而言之，西洋打击乐最初来源于我国的民族打击乐中，也正是因为如此，恰好体现了二者之间存在的密切联系。

三、西洋打击乐与民族打击乐的差异性

（一）打击乐器方面的差异

首先是鼓类乐器，西洋打击乐器中的鼓类乐器主要包括小军鼓、音鼓、爵士鼓以及大军鼓等，而民族打击乐器中的鼓类乐器主要包括排鼓、定音鼓和大堂鼓等。比如西洋打击乐器中的定音鼓，能够自由变化五度音程中的音高，所发出来的音色饱满且柔和，能够更好地控制音量并直接将音律奏响。而对于民族打击乐器中的定音鼓来说，其所形成的声音更加雄厚，而且也不能随意转换音高，音色也会因为天气的变化而发生变化。爵士鼓其主要的特点就是具有非常丰富的音响色彩，能够在大量乐器共同演奏的情况下形成丰富多样的效果，而且其还具有明显的流行摇滚爵士风格。民族打击乐器中的大堂鼓，其所发出的音色则比较浑厚、低沉，可以利用其模拟响炮与打雷的声音；其次，对于金属类的乐器来说，西洋打击乐器中的金属乐器主要有镲片、三角铁和铃鼓等，民族打击乐器中的金属乐器主要包括锣、编钟、镲等。西洋打击乐中，演奏三角铁可以发出清脆、明亮的颤音，铃鼓可以演奏出非常优美的震音，而镲片的穿透能力比较好，故常应用于乐队的演奏中。在民族打击乐中，编钟所发出的声音能够延续很长的时间，所以经常用于民族五声音阶的演奏中，而锣、镲则富有风趣、典雅的特点[6]；最后在琴类乐器方面，西洋打击乐器中的禽类乐器主要包括铝板钟琴、马林巴，而民族打击乐器则是T型木琴，马林巴在低音区域内所形成的声音非常雄厚，且余音能够延绵许久，而其在高音的区域内则能够形成非常清脆的声音，而且余音也比较短。铝板钟琴的音色非常悦耳、轻快，并具有非常强的穿透力。T型木琴则是由硬红木所打造的木槌，与小勺子的形状类似，能够直接对琴板产生作用，形成明快、清脆的声音。

（二）演奏风格方面的差异

西洋打击乐的演奏风格主要包括摇滚与流行风格、古典浪漫主义风格、新世纪音乐风格以及爵士风格等。摇滚与流行音乐风格和爵士风格所使用的打击乐器均是爵士鼓，不同的则是前者的演奏比较简单化，且节奏感非常强，后者则指的是现代爵士乐演奏的风格；古典浪漫主义风格演奏过程中所使用的打击乐为马林巴，大多数采用巴赫的作用为曲子，不仅伴奏淡雅、清新，而且音律也非常流畅；新世纪音乐风格则主要采用新式的打击乐进行演奏，比如水杯、煤气罐等，均能够作为打击乐器[7]，将其打击出音乐节奏即可。

对于民族打击乐来说，其主要的演奏风格通常有鼓吹乐和锣鼓乐所体现，民族打击乐也可以说是我国的国粹瑰宝，与西洋打击乐所表现出来的个性降低共性不同，民族打击乐刚好与其相反。对于鼓吹乐来说，其主要指的就是由民间的打击乐器、吹奏乐器进行互相配合而形成演奏的一种民俗器乐。通常情况下，所使用的打击乐器为民族小鼓和小镲，而吹奏乐器则是唢呐。对于锣鼓乐来说，其也是一种民俗乐器的演奏形式，在实际演奏时，分为丝竹锣乐队和锣鼓乐队，前者的主体是吹奏类的乐器，而锣鼓则为辅助类乐器，整个乐队由吹奏乐器、打击乐器、拉弦乐器和弹奏乐器共同组合而成，丝竹锣乐队的主体是鼓，节奏感非常明显，且音响饱满、丰富。

四、西洋打击乐和民族打击乐的融合

无论是西洋打击乐，还是民族打击乐器都共同属于打击乐的范畴之内，在这一条件下，也就恰好表面了二者的融合性，也说明将二者进行融合的可操作性。但是，结合实际情况进行分析，很长一段时间以来，民族打击乐与西洋打击乐的融合工作依然没有突破性的进展。通过对目前打击乐的发展情况进行研究，民族打击乐和西洋打击乐二者的有机融合是进一步促进打击乐发展的必然趋势，而且二者融合后的发展前景也非常广阔。在很多打击乐的演奏过程中，已经有了西洋打击乐和民族打击乐融合的实践操作，有部分西洋打击乐已经融入到民族打击乐中，使民族打击乐能够在保持自身特色的基础上有了创新发展，并取得良好的演奏效果，而这种相互借鉴、相互学习的发展方向不仅具有明显的作用和价值，而且也是打击乐未来发展的主要方向和趋势。

在打击乐的未来发展过程中，应重点强调民族打击乐和西洋打击乐之间的融合，使二者互相作用形成更加优美的演奏，结合目前实际情况分析，西洋打击乐与民族打击乐的融合度还远远不够，并具有比较大的局限性，通常只是将一种或者一种以上的打击乐器进行融合，不仅能够进行融合的乐器数量比较少，而且能够演奏的曲目数量也不足，这样就会使西洋打击乐器和民族打击乐器进行共同演奏的交流程度远远不足[8]。所以，应不断地对西洋打击乐和民族打击乐的融合进行实践操作，在实践操作中寻找二者的融合点。为了能够实现有效融合的目标，则需要更多的打击乐音乐者的努力，促进二者的深度融合，从而进一步推动打击乐的发展。

四、结束语

总而言之，西洋打击乐和民族打击乐都同样属于打击乐的范畴，虽然二者的文化背景不同，但是二者之间具有明显的相同点和不同点，正是在对这些相同点求同与不同点求异的基础上，进一步促进了民族打击乐与西洋打击乐的融合发展，特别是在如今全球化的背景下，各个国家通过文化领域中的音乐交流二者的融合提供了平台，使二者之间的互动与交流更加频繁；对于民族打击乐来说，将其与西洋打击乐进行融合，能够使其在保持原有特色的条件下，学习西洋打击乐的优势，真正做到相互借鉴、相互促进与相互融合，使二者能够共同进步、共同发展，并共同走向繁荣，从而为人们带来更好视听体验的同时，促进打击乐的进一步发展。