傅抱石诗意画创作探微 ——以《毛主席诗意册》为例

麻国军（石河子大学，新疆 石河子 832000）

在新中国成立以来，傅抱石作为在毛泽东诗意画题材领域的开拓者，以其独特的“抱石皴”表现毛泽东诗词的意境，对中国画的改造提供了一个典型的范例，实现了一个时代在新山水画题材延伸和现实自然景观与表现技法语言的完美结合，充分地发展和推动了中国山水画艺术的进程。

一、毛泽东诗词创作的影响

毛泽东诗词对傅抱石新时代题材的创作有着深刻的影响。毛泽东诗词气势雄浑豪放高超的意境，与傅抱石放荡不羁的性格和大胆狂放的绘画风格不谋而合。傅抱石在《北京作画记》中说“我第一次读到毛主席的名篇《沁园春·咏雪》，心情无限激动。那气魄的雄浑，格调的豪迈，意境的高超，想象力的丰富，强烈地感染着我。”[1]毛泽东在文学方面的成就对傅抱石有着极深的影响，对于一个旧社会的教授而言，无论是诗词的意境还是所表达的情感上，傅抱石都谙知毛泽东这位伟大的浪漫主义诗词大家在自己的山水画创作上有着推波助澜的作用。

“傅抱石认为毛泽东诗词展现了中国革命和建设波澜壮阔的宏伟画卷，是他一生的政治理想——人生情致、创造才能和审美情趣的反映。”[2]傅抱石对毛泽东的诗词的喜爱程度，仿佛灵魂深处的知己，毛泽东诗词展现了对于中国革命的胜利的企盼和对新中国建设的愿景，这正是傅抱石内心所渴求已久的。从人生理想的角度来讲，傅抱石与毛泽东的方向形成高度的统一，傅抱石的毕生创作中无不流露他对革命的热情和对新中国、新生活的渴望。从哲学观念和思想境界的角度来讲，他在中国艺术的哲学和思想境界也是造诣非凡，在他重庆期间发表的文章中，充分展现了他对于中国美术的精神核心的深刻体会，强烈的表达了他内心深处的民族荣辱观。傅抱石对毛泽东的诗词研究的第一幅创作，为他后期创作毛泽东诗意画奠定了实验基础。在后期发表的毛泽东诗词中，傅抱石将自己“抱石皴”的皴法语言融入到毛泽东诗意画中，对中国画在新领域的改造有重大突破。

不管是文学魅力的吸引，还是思想阅历的共鸣，都不可或缺的在傅抱石诗意画的创作中起到产生灵感重要作用。同时也是傅抱石对于毛泽东诗词的意境和诗词中所传达出来的新时代、新风光和新气象而感到无限憧憬。

二、傅抱石毛主席诗意画形成的因素分析

傅抱石毛主席诗意画的形成，和当时他所处的环境有着千丝万缕的联系。在傅抱石留学之前，他对史论和篆刻有了不少的研究，在中国艺术方面有了一些独特的思想并得到学术界的认可。在此前的艺术成就之上，有幸结识徐悲鸿，并走上自己的留学生涯。在日留学期间，他的美术史论研究和美术创作为他以后的美术创作奠定了的基础，他的艺术天分和才华得到当时流亡日本的郭沫若的赞赏，同时给予了傅抱石极大的帮助。

回国后，在重庆居住期间，是他形成自己画风的重要时期。建国后，在中央发布的《关于开展新年画工作的指示》的推动下，傅抱石对毛泽东诗意画的研究也正是在这次艺术改革的运动中进行的，傅抱石在文学上的研究为他研究毛泽东诗词，把握毛泽东诗词的核心思想奠定了基础，同时傅抱石一贯的画风也与毛泽东诗词创作的风格相吻合，成就了傅抱石毛主席诗意画独有的特色的必然性。在这一特殊时期，也是一个极好的契机。1960年的江苏国画院写生团的旅行写生，为后来《毛主席诗意》册页的创作提供了强有力的素材，为了解毛泽东诗词创作的心境提供了考证资料。从时代的转化和社会发展的的角度来审视，傅抱石的创作环境不仅是天时达到了完美的地步，而且自身的天分也是恰逢其时，也是为他在中国美术史奠定地位不可或缺的重要时期。

如果说傅抱石诗意画的形成归功于他不凡的艺术才华，更与他的人品、机遇、人际关系等有着某种分不开的关系。归根结底，时代造就了傅抱石的艺术成就，也是他的艺术才华符合了时代的艺术潮流的发展。

三、傅抱石诗意册分析

傅抱石《毛主席诗意》册页的创作灵感源于建国前期和建国后毛泽东的系列诗词为背景，以中国画为载体呈现毛泽东创作的诗词意境。整个诗意册页以突显毛泽东诗词的恢弘大气，描绘祖国壮丽河山为基调，展现新中国成立前后的新气象。

诗意册其一以《七律·到韶山》为母题，诗词创作源于毛泽东建国后首次回到韶山，感慨岁月变迁所作，在控诉悲苦的旧社会的同时，感慨新中国的一片欣荣之气。傅抱石曾考察韶山之际，游览了伟人故居，也积累大量创作素材。在他的《韶山诗意》中，用他独有的“抱石皴”将韶山烟雨江南的景致展现的淋漓尽致，得其神韵亦不失伟人诗词的意境。“抱石皴”将韶山葱郁的山林和裸露的山石区分的很明确，山林不失茂密、浸润之感，山石不失苍茫，老辣之色。整幅的前后、浓淡、虚实处理的恰如其分，对主题的处理更是细致入微，与其衬景的大胆狂放形成对比，秉持了傅抱石大笔落墨，细心收拾的绘画风格。

傅抱石的绘画在色彩的运用方面也是变化莫测，重彩也是他作画的另一大特点。在《毛主席诗意》册中，《芙蓉国里尽朝晖》《廖阔江天万里霜》两幅作品中大胆运用奔放艳丽的色彩来表现，以映衬毛主席诗词中夸张手法的修饰，同时也是加强画面的视觉冲击力。这在一般的画家看来，是不敢轻易为之的，很容易落入俗套。

《虎踞龙盘今胜昔》《风展红旗如画》《登庐山诗意》三幅以毛泽东诗词的点睛之句为材，更是具有主题性的创作，展现了毛泽东积极乐观的革命主义精神，又展现了建国以来人们投入建设的高涨的热情。烟云雨雾之景的表现技法傅抱石尤为擅长，在《毛主席诗意》册中，多有水雾弥漫，烟雨江南的景致，傅抱石在除“抱石皴”独特的技法之外，画雨、瀑布、云雾等方面的表现技法也是常人之所不及。

纵观傅抱石的毛泽东诗意画，往往给人以身临其境的感觉。毛泽东在诗词中表露出的爱国情怀和博大的气魄，在他的诗词中所流露出的家国情怀，传达在他的诗词当中，这正是毛泽东诗词最打动读者的重点所在，其中不乏他深厚的文学功力。而傅抱石在他的艺术修养和绘画风格也成就了他对毛泽东诗意画的创作。

四、傅抱石性格分析及绘画风格的形成

人如其画，傅抱石大气磅礴绘画风格的形成，离不开他的性格的使然，在他的创作中无不透露出一种大气，狂放不羁又柔情似水的绘画风格，看他的作品，会神游其中，令观者置身其中，领略其山水的磅礴之气。

嵇亚林在他的《豪气吞山河，风骚独自领——傅抱石毛泽东诗意画创作探析》一文中指出“创新是傅抱石毕生追求，造化自然，其命唯新，把个人精神情怀与国家意识、政治意识、时代精神相融合，与中国画的传承发展相呼应”[3]。求变是傅抱石绘画生涯的重要标识，他无时不刻地想着中国画绘画语言的新领域的探索，企图找出一条有别其他的路径。傅抱石其人性情豪爽，也是他“抱石皴”产生的重要因素，他在熟练掌握传统技法之后，试图革新中国画技法。傅抱石对于石涛的绘画理念是很膜拜的，除此之外，研习传统诸家皴法进行融变，这与他入蜀川的经历密不可分，在重庆期间，因气候湿润，云雾变幻多端，所产生的氤氲之气，加之傅抱石嗜酒成性和狂放不羁的性格，形成了他散锋挥毫，初具他“抱石皴”雏形，一改他之前传统山水技法的观念。他的“抱石皴”不拘泥于传统的皴法语言又包罗其中，与传统皴法语言表现蜀中山水相比，其“抱石皴”更具蜀中山水的自然原貌。

傅抱石的艺术修养是极高的，在他的艺术生涯中，随着学识的积淀，始终在不断拓宽他的艺术眼界，也就使得他形成自己“造化自然，其命维新”艺术创作的宗旨。傅抱石绘画的意境在其绘画中有着重要的地位，他的画作所传达出来的吸引力源自它的意境，傅抱石在作画时很注意意境氛围的营造，更能够很明确的表达绘画的主题思想，却又很自然的融合在其画中。“意境的表现是中国绘画艺术审美中的最高境界，它使人们在审美活动中能超越具体、有限的时空和物象，从而感受到画面之外作者所想要表达的内容。”傅抱石绘画意境的本源更深层次源于他的深厚的文学及理论造诣，他的绘画语言的形成出自自然的造化，却高于自然的一种物化，将自然与自己感情融合后的一种升华。在有限的笔墨技法之外，达到人格魅力和自然相统一的哲学境界，而这种人格和自然统一正是他所追求的意境美。

总而言之，画家的绘画语言与风格的形成绝非单一的技法或者笔墨问题，更多的是画家思想和情感的表达，绘画作品更能打动人多往往是作者思想情感和其中所包含的精神层面的流露。在技法和笔墨方面，傅抱石无疑已经达到了出神入化的地步了。历来强调“雄浑”“朴茂”理念的傅抱石，在其作品中始终贯彻如一，也使他成为张大千所赞誉的“八百年来无此奇笔”天才画家。

结语

傅抱石《毛主席诗意册》的出现，不论是社会环境的影响，还是傅抱石性格的使然，都成就了他在这一时期在中国艺术界的地位。在当时中国画改造思潮的的趋势下，所引发的中国画题材的变革，跟随时代的变迁创作符合社会认可的作品，傅抱石所发掘的毛泽东诗画题材无疑更符合时代需求。傅抱石的个人心境和内心情感与毛泽东诗词的心境更是不谋而合，驱使他成为20世纪中国画改造潮流中脱颖而出一位。