喀什特色建筑3D立体贺卡创意设计与制作

张晋堂 阳佳丽（喀什大学 艺术学院，新疆 喀什 844006）

一、建筑3D立体贺卡设计的意义

本文主要研究的是3D立体建筑贺卡的设计与制作，运用立体贺卡这一载体，可以将喀什地区的古建筑充分的表达出来，并且在数字媒体为主流的时代将传统纸媒贺卡的悠久历史发扬光大，继续传承，并让更多的人了解到喀什，对充满异域风情的城市喀什有新的认识。以当地特色旅游建筑为主的立体贺卡设计制作，可以提高喀什旅游文化发展，从而提高喀什经济，促进喀什人民群众生活水平，提高人民的幸福感。

基于特定地域文化的设计作品都具有文化创意产业价值，喀什3D立体贺卡的设计与制作便具有传播喀什地域文化的功能，从而影响游客对喀什特色文化、建筑、人文的了解。作为西部明珠的喀什将展现在全国乃至全世界面前，让全国人民关注和了解新疆喀什。

二、立体纸雕与贺卡的发展演变

立体纸雕起源能追溯到中国汉朝纸的发明和16世纪德国人对纸的改良。十八世纪50年代，一群喜爱创作的艺术家在那时起打开了纸雕艺术的新大门，人们利用简单的工具及不同的纸张来创作，创作出许多不同主题形式的优秀的纸雕作品。17世纪中叶英国的著名纸雕艺术家先驱奥古丁.华克，在1760年创作的两幅海洋作品，如今两幅作品依旧仍保留在英国格林威治国家海洋博物馆内。

随着纸的种类多样化和普及，纸雕技术的不断完善，纸雕发展成一种可以盈利的插图媒体。至今纸雕仍是立体插图业的前端。许多美术学府大都设有纸雕专业，进行纸雕及其衍生出来的各种立体创作方式及作品。立体纸雕式的贺卡也应用而产生。工业革命时期，随着工商业不断的快速发展，立体纸雕贺卡艺术也开始出现在百货公司的橱窗中，接着摄影技术的不断完善，进一步将纸雕贺卡表现在不同的传媒上，因此纸雕立体贺卡得以推广。

在中国古代，起初的贺卡叫做“名帖”，主要都以介绍自己，而在西汉将贺卡称为“谒”，所以今日贵宾相见时，还是会说“拜谒”。 而在东候时叫做“名刺”，此词到如今依旧在使用，也就是我们如今常见的名片。而在明清的时候，贺卡出现了一种以往不同的形式。在《坚瓠首集》卷中记载，红单就是专门用于过年和节日的时候使用的红纸制作的贺卡，红色代表吉祥如意，所以在平时都不做使用。这一红单就是中国出现的一种真正意义上的贺卡。

贺卡在我国悠久的历史，在古代都是由上层的士大夫使用，用于名帖互相问候，或者用于拜访使用，后来成为了一种习俗。周光在《清波杂志》中写道：“宋元佑年间，新年节贺，往往都以佣仆持名刺代往。”这里一段有趣的故事，讲述了京城有一年一位士大夫不想每家每户的亲自去拜访，于是想出的一个偷懒的好主意。送上名帖，以表示问候。说来非常有意思，名帖自从形成以来都是由本人亲自呈送，以表对亲朋好友的郑重和尊敬。但是到宋朝后，因为商业气息越发浓郁，人们也就逐渐的日益忙碌起来，从而贺卡成为了一种风俗，这样有很多的好处，一个人可以多送，相对于以前来说，更加便捷，更加省去了面见主人的繁文缛节，效率大大提升，也不失礼仪。

后来明清时期，赠送贺卡名帖更形成一套完整的礼仪，按照规定仆人不可以亲自用双手呈送贺卡，故而发明了拜匣，拜匣的大小，正好可以容纳贺卡的，而每家每户都会制作自己使用的拜匣。唐宋，贺卡名称及功能都有所变化，贺卡也称为“飞帖门状”或“门状”。而到了明清时又叫“红单”、“贺年帖”等等。贺卡设计的功能也越来越世俗化，原因其实很简单，因为古代教育不够普及，所以认识文字的人少，贺卡最初都是在贵族之间传递，从而起点较高，商业社会形成后，贺卡就多了一丝人情温暖，少了一份迂腐古板。

三、立体贺卡制作准备及步骤

1.制作立体贺卡的准备

立体贺卡有很大的应用性，同时对消费者能产生一定的趣味吸引，并且提高了喀什本地特色文创产品的丰富度和原创力。最常见标准贺卡制作尺寸为175mm×125mm，此为折叠合并后的尺寸；打开尺寸为175mm×250mm；印刷尺寸是在张开的成品尺寸基础上长宽各加20mm，也就是195mm×270mm。立体贺卡则根据不同内容，制作尺寸大小不等。

对于制作贺卡材料，主要选择可塑性很强的纸，辅助材料没有限制，这样大大增加了灵活性，给创意过程提供了一个宽广的想象空间和发挥空间。通过设计实践，在各种制作技巧中，领会到三维设计制作的奥秘，享受创造的乐趣，并且在自由的立体空间中使得学识得到提升。

制作前准备卡纸之外，还需要准备好胶棒和刻刀，针线，尺子。如果没有刻刀，壁纸刀也是可以代替的。贺卡的外边缘都可以用刀裁剪，贺卡内一些比较细小的镂空图案需要用刻刀来雕刻。需要准备好胶水或者胶棒，也可以用白乳胶，白乳胶比一般胶棒粘结的更加牢固，适合制作立体的贺卡粘连。

2.立体贺卡制作步骤

立体贺卡的拼接制作没有固定的模式，在实际制作中也会依据不同的情况进行步骤内容的微调，但总体制作过程可以大致分为以下三个步骤：

第一步，选择所做立体贺卡的建筑物，我们主要以喀什的各种著名的旅游景点建筑物作为贺卡的主体内容，其中包括：喀什古城、吐曼河上的步行桥、喀什中坤观光塔、喀什香妃公园。先去各个景点建筑附近进行观看和拍照记录，对建筑的特色以及图案纹饰进行了解，初步在脑海中形成立体建筑的三维模型。第二步，根据建筑物画出草图，这一步很关键，这取决于贺卡在纸张上的形成和立体感，在草图中用虚线表示要裁剪，而实线表示折痕或者不动，在画线条的过程中，必须仔细认真，并且要对建筑图有一定的了解。第三步，实地拼接操作，将草图经过刻刀刻画，立体拼接后变成立体3D 贺卡。立体贺卡的拼接也分为好几种，其中一种是前后拼接，第二种是上下拼接。在实际的制作过程中，经常用到的就是前后拼接，中间有连接将每个模块连接而成，前后距离是0.5厘米，最前端和最后端用“丁”字形状的卡纸来拼接固定，并且在最前面一张和最后面一张以三角的形状与“丁”字形状相固定。而前后层数一般以8至12层之间。在中间固定的纸张，看情况而定，并且和贺卡封面需要设计衔接。

上下拼接为正方形可折叠，然后上一层和下一层之间也是由丁字型相连接，并且是两两相对拼在一起，其中有一组下方要突出0.4厘米的丁字型形状来固定下一层，以此类推，可以做出塔的形状，或者是楼的形状。上方突出的丁字型形状，由下一层刻出的“<”向上拼接，以此类推，以这样的方式可以做出塔的形状，或者是桥梁，或者是房屋，都由设计者设计，做出不同的拼接效果，形成不同的建筑效果，更有效地表现出贺卡的特色。

四、设计制作中应注意的问题

在整个立体贺卡的设计制作过程中遇到了许多问题，通过设计这种发现问题解决问题的研究方法论，逐个化解问题，得以使设计想法变成现实。

首先，在准备纸张的过程中及市面上都很难采购到多种材质的特种纸张，没有适合硬度的纸，纸张都过于轻薄，对建筑物立体的效果受到了很大的影响，有些细节无法明确表达。其次，由于我们运用的是拼接式做法，所以纸张的硬度直接影响到了我们的立体效果。对我们雕刻的纸来说，准确率更加重要，相差0.1厘米的误差都会导致无法拼接成功，又要从头再来，所以要精准的根据图纸绘制图形，再进行雕刻。并且纸张过于单薄，韧性差，所以容易损坏。最后，在制作贺卡过程中遇到纸张限制，对纸张的厚度，纸张的颜色搭配及使用的雕刻手法都有很严格的要求。如果贺卡太厚韧性差，又不容易刻透，贺卡太薄，容易撕裂，立体效果受到影响。

随着工业时代的不断完善，贺卡的雕刻不再依赖于手工，可以将贺卡数据输入电脑制成平面矢量图，再用激光雕刻机雕刻，然后再拼贴制成贺卡，大大的提升了标准化制图和生产，可以形成批量化生产，从而降低成本，提高流传性和广泛性。

结语

随着科技的发展，人与人的交流方式变得越发多元化，一条微信、或是一段语音，不仅方便快捷，还能联络感情。但即使如此，贺卡这种传统纸质媒体方式，依然有着不可替代的魅力。新疆喀什地区作为特色文化遗产地区，尤其是喀什旅游产业的不断完善，旅游者不断增加，三维立体贺卡是喀什人民献给来访者、旅游者的最好名片。3D立体贺卡不但美观而且容易携带，旅游者可以带回故乡送给亲朋好友，更加传递出喀什地区的特色文化和特色建筑物。从而更好的推广喀什旅游文化，在立体贺卡设计中将喀什地域建筑特色融入其中，以此来提高贺卡的文化创意属性，而这，不仅可以为喀什创意旅游产品的开发提供更多可能性，也能利用文化创意产业输出为喀什旅游经济带来效益。