浅谈影视作品中的戏剧真实和生活真实

张传渝

优秀的影视剧都具备一个特点，就是做到戏剧真实。戏剧真实不仅在现实主义题材中有所体现，在科幻电影、恐怖电影、历史电影等非现实主义题材中更是不可或缺的，可以说能否做到戏剧真实是任何题材电影的生命线。而艺术来源于生活高于生活，而影视艺术也必须遵循这一规律，所以戏剧真实也是来源于生活真实。

但是如何平衡生活真实和艺术真实？每当涉及非现实主义题材的影视剧时，是否尊重生活真实已经成了评论界和观众争论的焦点。有人认为这些影视作品水平非常高，是艺术精品；有的人则认为这些影视作品是瞎编乱造，是艺术糟粕。而不仅是非现实主义题材的影视作品，现实主义题材作品也经常引发是否真实的讨论。

抛掉二者对错不论，但从这种讨论里我们可以看出，在影视艺术创作上，如何对待生活真实，是一成不变表现生活的原貌，还是在作品里加入创作者独有的观念和对待生活的情绪，距今为止尚且没有定论，是一个值得探讨的问题。

1 戏剧真实

戏剧真实其实是指创作者在已经预设好的故事情境中，依靠自己对于生活的感知和理解，从而把握住事物内在规律和变化，体现着创作者对于生活的认识和感悟，而不是对生活真实性的临摹。

体现在作品上，这种戏剧的真实性就需要以具体的故事来呈现，通过故事的诸多元素来体现，呈现出一种伪造的真实。这种真实不一定需要对生活一丝不差的还原，因为这种故事不是以传达真实为目的，而是以让观众感受艺术之美为目标。这种看起来似乎是不完全真实甚至于完全虚构的故事，其实它的价值取向和表达思想是直指生活现实的本质的。

2 生活真实

生活真实就是指存在于真实世界的事物，不以任何人的观念和好恶而改变。生活真实分为历史和现实俩部分。生活真实塑造了受众，而以受众为目标的艺术创作自然也会以生活真实作为艺术创作的基础，无论多优秀的艺术家都跳不出自己生活的时代。

然而现实生活丰富而庞杂的内容，使得戏剧不可能完全展现，并不能精准而全面地表现受众所希望感受到的美。许多时候生活中真实的事件本身并不具备必然性，也不具备代表性。因此，这些生活真实事件和戏剧真实的情节并不是划等号的。正是由于艺术真实高于生活真实，实现了对生活真实的凝练和提升①。

3 二者的区别

从对戏剧真实和生活真实各自的分析就可以看出，生活的真实性就体现在未经加工的生活本身。而戏剧真实是创作者对于真实世界的思考和分析后，用艺术的手段传达出自己思考结果，从而为受众带来审美的享受。戏剧真实就是美的真实，也许这种真实并不符合现实世界，但是却符合受众心中对于美的追求。除此之外还展现了艺术家对世界和社会还有人生的认识和感悟，而这种认识和感悟正是艺术家创作一件艺术品的价值所在，这种价值远远大于对于生活原封不动的还原，受众如果想看原封不动的生活，完全没有必要去观看影视作品。

电影《天国王朝》是由导演德雷利·斯科特执导的一部战争电影，讲述了第二次十字军东征时期发生的故事。这样一部历史题材电影而言，现实真实的含义中还多了一层历史真实。整部电影的框架和主要情节基本符合史实，因此总的来讲相比于历史偏离并不多，但是落到具体细节上，导演却几乎将每个人物都进行了改动。

主人公贝里昂，在电影中是一位贵族的私生子，以打铁为生，一个普通的平民。而真实历史中的贝里昂却是一位贵族合法的三儿子，是耶路撒冷一位重要的贵族。他的年龄也被修改，历史上真实的圣城围城战爆发时贝里昂已经40多岁了，而在影片中贝里昂的年龄变成了20多岁。导演这些对于人物的修改，实际上是提高了电影的艺术水准。贝里昂从贵族变成了平民，还是一个私生子。中世纪贵族的私生子是非常受歧视的，而贵族的合法儿子却受人尊敬。这个改动将贝里昂从一个原本就受人尊敬的人改成了一个受人歧视的人，加大了人物所承受的外在压力，相比于历史中的贝里昂，影片中的贝里昂因为有了更大的外在压力，所以人物有了更强的内在动力，人物有了更为强烈的意愿，情节的推动也显得更为合理，更为真实。如果不将人物做改动，按照历史上真实的贝里昂来创作，则会显得人物动机不足。

除了对主人公进行改动，导演把人物关系也进行了改动。历史中的贝里昂娶的是西比拉同父异母的妹妹，贝里昂妻子出身的家族和西比拉出身的家族是政敌，而且历史中的贝里昂还曾经逼迫西比拉嫁给自己的大哥，电影中俩人的关系变成了恋人关系。而西比拉在真实历史中和盖伊是自由恋爱而结合的，电影中也变成了西比拉被迫嫁给盖伊。将贝里昂和西比拉之间的关系由政敌改为恋人，可以将其他历史中真实存在的人物删掉，将矛盾集中在西比拉和贝里昂身上，戏剧矛盾更为集中，同时也不用在其他人物身上浪费笔墨，使得电影中的故事相比历史真正的故事显得更为精炼，戏剧冲突也更为强烈。

除了以上两点，其他的次要人物也都进行了一定程度改动，改动的原则都是遵守了艺术创作规则，让电影比历史更为精彩。《天国王朝》是美国电影，而中国的影视剧中也有很多依照历史改编的优秀作品，其中《大明王朝1566》堪称翘楚。

《大明王朝1566》讲述了从1566年一直到嘉靖逝世期间大明王朝发生的一系列事件，而这些事件中有的是历史上真实存在的故事，而有的事件则是完全由编剧虚构的。其中这部电视剧的主要矛盾改稻为桑，就是一个虚构的事件。改稻为桑是一个在历史上完全没发生的事件，而编剧完全凭空编造了这个事件，然后依照历史上人物的真实性格，写出每个人在面对改稻为桑这个困境时的真实反应。虽然改稻为桑这个事件是完全虚构的，但是每个人物的反应却是真实，由这个事件索折射出的大明官场也是真实的。这种创作方式完美的展现了剧作法中关于人物的创作原则之一，即将设定好人物性格和戏剧假定情境之后，将人物置入假定情境之中，让人物依据其性格在情境中推动故事前进。由于完美的契合了戏剧创作的要求，因此这种完全虚构的事件中反而更能将生活真实和艺术真实融为一体，达到一个水乳交融的境界。

以上提到的两部影视剧是历史题材，而离生活更远的科幻、玄幻、武侠、犯罪等题材中，生活真实依旧是贯穿故事其中，并不是说题材不是现实主义了，故事中就不需要生活的真实了。生活真实含义广阔，不仅指题材，也包括人物的情感等。

《星球大战》系列是美国一个经久不衰的经典系列电影，堪称美国顶级IP，现在已经成为了一种文化现象，变成了美国文化中的一部分。这系列电影讲述了一个个发生在银河系中的故事，既有能使用原力的绝地武士，也有能完成空间迁跃的宇宙战舰，但是就是这样一个看起来和现实生活完全没关系的系列电影，却成了美国文化中不可或缺的一部分。而这部电影之所以会有这么大的影响力，正是因为它讲了一个非常真实的故事。

星球大战系列讲述了主人公卢克·天行者是如何从一个普通的没有父母的农家孩子成长为一个银河系有史以来最伟大的英雄的故事。卢克·天行者在故事最初只是一个在家种地同时幻想着自己的父亲是一个货船导航员，他对于父亲的想象和渴望，符合现实生活中一切没有父亲的小孩对于父亲的幻想。同时也是一切失去信仰、陷入迷茫的人缩影。而卢克喜欢追求刺激和冒险生活，这也符合一位十七八岁的少年真实的性情。

4 结语

戏剧真实来源于生活真实，但是艺术作品在考虑艺术真实问题的时候，首先要考虑艺术创作规律，因为影视作品归根到底是艺术创作，当艺术规律和生活真实发生冲突时，生活真实必须服从艺术规律。戏剧真实靠细节真实塑造，非现实主义题材的世界观是虚构的，但是具体的故事却是真实的，靠细节真实刻画出戏剧真实。因此非现实主义题材的影视作品并不是脱离生活的故事，也是来源于生活，只是艺术真实和生活真实之间差别比较大。

注释

①黄健.《戏剧艺术五十讲》.北京大学出版社，2012年。