打击乐锣鼓点子在戏曲中的运用

蒋一波

【摘 要】戏曲打击乐是戏曲音乐的重要组成部分，是贯穿全剧的枢纽，是戏曲塑造角色的重要手段，在乐队中起着主导作用。如果把一出戏中演员的唱、念、做、打比作血肉，那打击乐就是它的骨骼。因此，戏曲打击乐是戏曲表演中重要的因素。本文试图就戏曲演员塑造角色时，如何处理打击乐的问题做一些介绍，由于各戏曲剧种的打击乐不尽相同，下面以京剧锣鼓为例，对戏曲打击乐基本锣鼓点子在戏曲中的运用进行分析。

【关键词】打击乐;戏曲;运用

中图分类号：[J821.8]文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）30-0026-02

戏曲中，打击乐又叫“敲击乐”、“锣鼓”。由鼓和铜制乐器相匹配，构成打击乐系统，并与管弦乐共同组合成戏曲乐队。打击乐在整个乐队中起着统筹和主导的作用。古人说：“故鼓不与于五音而为五音主”。所谓“五音主”，就是说鼓对管弦乐有规范节奏、统筹框架、指挥协调的作用。打击乐在戏曲演出中起到了统领全剧、渲染气氛、刻画人物、描绘行动、营造环境、贯穿节奏、点明筋节的作用。戏曲打击乐器可分为锣、钹类和鼓类。其中因乐器的形状、音色和音调不同，又有许多品种。演奏时，必须把各种乐器有组织地编排配合起来，由鼓板指挥，才能奏出有节奏、有规律的各种音响。各剧种在乐器品种、音色调门的选择上，乐器的数量和组合配置上，以及所演奏出来的各种“点子”（节奏花样）上，大体都与剧种演唱风格及剧目风格甚至流派风格相结合，形成本剧种、本流派的独特风格。如京剧打击乐器基本上由鼓板、大锣、铙钹、小锣四种乐器组合而成，称为打击乐“四大件”，也称“一堂”。这四种乐器是京剧打击乐的基本配备，分别由专人演奏。而根据剧情需要加入的堂鼓、齐钹、镲锅、碰星等均为兼职演奏。

一、用途比较广泛的打击乐

（一）【一锣】又称【一击】，是演奏简单而用法复杂的一种锣鼓。

1.【撕边一击】长短自由，可抑可扬，多用在人物报名、亮相、感到惊讶时，唱念中垫锣，衬托人物复杂的内心活动等。如《宝莲灯》中刘彦昌听说他的两个儿子闯了大祸的消息后，用此锣鼓点子配合其震惊的情绪。2.【八答仓】多用在人物亮相、感叹、坚定语气、下场等时。3.【冷锤】多用于增强人物念白语气，配合情况突变、人物大惊失色的表演。如《萧何月下追韩信》中萧何闻报韩信逃走时，用【冷锤】打出心里的震惊。

（二）【小锣一击】多用于烘托人物思索、犹豫等表情或配合动作、渲染语气。如《打渔杀家》中配合萧恩的思索及念白。

桂英：爹爹请转。

萧恩：做什么？

桂英：这门还未关呢！

萧恩：这门么？【小锣一击】（萧恩回身看门，思索，不忍心说出“此去就回不来了”的苦衷，感慨地回答）关也罢，不关也罢。

（三）【大锣二击】用于开唱、配合动作、烘托气氛、人物亮相、代替【叫头】、配合【哭头】等。如《三击掌》中王允听了女儿顶撞自己的意见，在念白中配合翻袖动作，表示非常气愤。

王允：爾待怎讲？

王宝钏：万难更改！

王允：尔就该掌嘴。

（四）【三击】即连续三锣的演奏，适于伴衬人物连续三次的重复动作。

1.【大锣三击】配合强调动作，加强人物唱念的语气。如《三击掌》中王宝钏与其父王允在三击掌时，强调父女击掌盟誓的动作，也是戏剧冲突的高潮。2.【小锣三击】用法基本与【大锣三击】相同，但是与【大锣三击】相比，其强调的动作比较轻，常用于表现小姑娘轻盈灵巧的动作，也表现小人物的重要动作，如《打龙袍》中陈琳的念词。

（五）【二、三锣】

【二锣】【三锣】在念白或动作的进行过程中，为划分句读的锣鼓，用于引子、念白及各种曲牌如【点绛唇】、【粉蝶儿】、【新水令】等的中间。如《扈家庄》中扈三娘唱【醉花阴】曲牌;【空城计】中诸葛亮念引子。

（六）【四击头】

1.【大锣四击头】多用来配合人物重要的上场亮相，如《艳阳楼》高登的上场，《定军山》黄忠的上场，“起霸”中主要亮相都用【大锣四击头】伴奏。此外，也常用于一段舞蹈重要的收煞。比如，双方搏斗之后结束的重要亮相，胜利者舞动兵器、耍下场之后的结尾亮相。2.【小钹四击头】用法同【大锣四击头】，因为镲锅的声响比铙钹尖利短促，所以更多地为短打武生和武丑等短扮相人物使用，描绘他们轻捷、机警、干练的形体动作。3.【软四击】这个锣经缺乏稳定感，在文戏中常用于配合人物唱念后的动作或表现两人夺东西的动作、摇摆不定的动作，如舞台上常用的“一扯两扯”动作。这个锣经也有“导引”的功能，常常用于重要人物上场前的导引、重要技巧的导引等，起到引人注目的作用。还有【小锣软四击】和【小钹软四击】，这两种【软四击】的用法和【大锣软四击】的用法大致相同，不同之处在于有轻重之别，因为音量轻于大锣系统，所以多用于配合短打武生、武丑以及小人物的动作和出场导引。4.【小锣四击】加重语气，同时也配合动作。例如《问樵闹府》。

（七）【五击头】用途颇为广泛，可以把人物“打上场、送下场”，也可以配合角色入座，以及表现下马、传递物件等具体动作，在念白过程中运用【五击头】可以起到划分语言段落、穿插形体动作的作用。如《击鼓骂曹》中张辽念“有请丞相”后，曹操由下场门上场用【五击头】。还有【小锣五击头】，用法同【五击头】。【小钹五击头】多为武丑、文丑、花旦、彩旦上场、下场、归座等动作伴奏。

（八）【帽子头】这是一种开唱的专用锣鼓，有时也用在“大引子”中间，更多的时候用于唱腔的导引，如【反二黄慢板】和【回龙】的开头用【帽子头】作为先导。不加“哆罗”时可起曲牌。还有【小锣帽子头】多用在【慢板】的开头，如《坐宫》中杨延辉开唱【西皮慢板】就用【小锣帽子头】开唱。

二、用途比较专一的锣鼓

（一）【导板头】是专为开导【导板】的锣鼓。

1.【大锣导板】用在人物因遭受巨大刺激而悲伤、紧张地开唱【导板】时。如《断桥》中白素贞上场前唱的【导板】。2.【小锣导板头】一般用于戏剧情势不太尖锐的【导板】开唱时。如《汾河湾》中柳迎春唱的“娇儿打雁无音信”就是平静状态下的【导板】。3.【大锣南梆子导板】专为开导【南梆子导板】。4.【小锣南梆子导板】比如《打焦赞》中杨排风唱的【南梆子导板】“忽听帐中一声唤”。

（二）【小锣夺头】专用作【慢板】、【原板】的开头。比如《凤还巢》中程雪娥内唱【西皮导板】“日前领了严亲命”之后，用【小锣夺头】开【西皮慢板】。

（三）【闪锤】又名【拗锤】、【反长锤】。专为【流水】、【摇板】开唱用。例如《空城计》中诸葛亮唱“我用兵数十年从来谨慎”则为【摇板】前用【闪锤】。

（四）【凤点头】

1.双楗【凤点头】用来引导散板唱腔，比如《玉堂春》【西皮散板】“来在都察院举目往上观”。2.单楗【凤点头】比如《打渔杀家》中李俊唱完“手搭凉篷用目瞅”之后，接一【凤点头】入【摇板】过门，也可以开启【流水板】唱腔。3.小锣【凤点头】开启【流水板】、【摇板】唱腔。比如《捉放曹》陈宫和吕伯奢对唱【流水板】是用小锣【凤点头】开唱。

（五）【乱锤】专用于烘托紧张、慌乱的情绪。如惊惶失措、战败急走、火灾、水灾等。如《下书杀惜》中宋江杀阎惜姣时，手执短刀，心慌意乱，用【乱锤】。

（六）【紧锤】又名【望家乡】，专用作【快板】的开头。多用于人物处于情绪紧张、激动、愤怒的情况下的开唱，如《回荆州》刘备内唱【导板】“宫中欢乐程途惨”后起【紧锤】，赵云、刘备、孙尚香做“跑车”动作，孙尚香接唱【快板】。

（七）【摇板长锤】又名【撞金钟】，节奏可自由处理，常为人物在凄凉、悲痛的情景下唱【散板】伴奏。如《捉放曹》“行路”一场，曹操唱“八月中秋桂花香”一段。

三、成套锣鼓

在武戏中，常有比较固定的一整套身段动作，与之相配合，也有一整套锣鼓。在此仅举几例：

（一）【起霸】由【四击头】——【长尖】——【长尖】——【撕边一击】——【四击头】——【冲头】——【撕边一击】——【四击头】——【冲头】——【撕边一击】——【撕边一击】——【撕边一击】——【四击头】——【大锣圆场】——【冲头】——【归位】组成。是形容武将参加阅兵大典或上阵前的整装动作。如《平贵别窑》中薛平贵以及《挑华车》中高宠的出场，均采用此成套锣鼓。但是，根据不同人物的特点，不同演员在表演时有不同的处理。

（二）【走边】由【四击头】——【长尖】——【长尖】——【撕边一击】——【四击头】——【圆场】——【撕边一击】——【撕边一击】——【四击头】——【冲头】——【三击】——【撕边一击】——【冲头】——【归位】组成。这一套锣鼓和【起霸】框架相似，只是用小镲锅配以小钹演奏，显得轻捷、机敏，表现人物夜间潜行的精神面貌。如《林冲夜奔》中林冲的出场。

（三）【趟马】由【软四击头】——【撕边两击】——【串子】——【串子】——【四击头】——【串子】——【搜场】——【四击头】——【串子】——【撕边一击】——【冲头】——【三击】——【四击头】——【急急风】组成。是形容骑马奔驰、旋转、勒马、前仰后合等动作。如《樊江关》中薛金莲的趟马动作。

四、做效果用的锣鼓

舞台上的音响效果，如火、水、风、雨、雪、起更等声响，一般用锣鼓来模拟。

（一）【起更】堂鼓与锣相间单击。

（二）【风雨、江河水声】大锣击边。

（三）【扣门、射箭】小锣单击。

另外，还有一些“干牌子”，如【四边静】、【金钱花】、【干尾声】。所谓“干牌子”，就是在特定成套的锣鼓中，演员不唱曲调，干念曲词，是一种锣鼓配念白的表演形式。这种“干牌子”多数是从昆曲中吸收过来的，当前京剧演出中连曲词都省略了，只保留锣鼓的节奏型。演员可利用这个节奏型组织动作、设计身段。所以说，“干牌子”是演员设计形体动作的依托和构架。

五、结语

在戏曲领域，打击乐作为不可或缺的伴奏元素，具有重要的艺术功能，发挥着重要的艺术作用，它既要烘托演员情感、渲染气氛，又要掌控全剧的节奏，还要配合演员的动作，是其他任何音乐手段都不能替代的，其与戏曲实现了同步發展。尤其是身段动作，更需要锣鼓相衬，可谓有身段必有锣鼓。所以，构思人物形象，设计人物动作，都离不开“锣鼓”这一重要的技术手段。

参考文献：

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[3]许金龙.论戏曲打击乐的艺术功能[J].赤子（上中旬），2015，（18）.