易卜生对蒙克绘画的影响探析

陈乾

摘 要：蒙克和易卜生生活在同一时代的挪威，并在整个欧洲游历，作为戏剧家的易卜生对作为画家的蒙克有着深远的影响。易卜生通过直接与蒙克的交集，和通过社会环境间接对蒙克产生影响，这些影响体现在蒙克的绘画和思想中。

关键词：易卜生;蒙克;戏剧性;绘画作品

一、易卜生与蒙克的相似之处

（一）时代的共性

易卜生和蒙克生活在同一时代的同一地区，因此不可避免有着时代和地方文化上的共性。首先排除时代对二者的共同影响，这样才好谈及易卜生对蒙克的影响。

19世纪的挪威小资产阶级兴盛，艺术界有着传统的一代，但也追求着变革，女性地位低下，大部分人并没有觉醒平权意识，小部分先驱在社会的各个方面呼吁着革新。在当时，有许多画家是由别的行业转职而来的，例如奥古斯特·斯特林堡，他由话剧创作者转职为画家，艺术家接触的事物也是相当广泛的。

（二）宗教的信仰

蒙克的爷爷是牧师，蒙克沿用的就是祖父的名字，母亲信仰的属于基督教的“地派”，而母亲去世后，一直抚养他们长大的卡伦姨妈，也是一个极富宗教色彩的人，其父亲也对宗教十分狂热。这是一个宗教性极强的家庭，父亲和姨妈都是非常虔诚的基督教徒，他们给孩子灌输的思想是，如果信仰坚定，就一定能和母亲在天堂会面。后来蒙克以父亲的原型创作了《祈祷者》，画中的人双膝跪地，虔诚地向主祷告着。

在这样一个家庭中，蒙克生活在浓厚的宗教氛围中，这压得他喘不过气，让他本能地与之对抗，正如易卜生作品中表现出的基督教立场与反教会意识的矛盾共存。

（三）先驱与追随者共性

在19世纪末期的德国，现实主义文学大体上就是北欧文学的代名词，尤指易卜生的作品。在当时，易卜生已是享誉欧洲的戏剧家，同时也是思想革新的先驱，无数年轻人追随着他的思想，如“波西米亚人”团体，这些人和蒙克走得很近，而蒙克作为艺术界革新的一份子 ，思想上也是易卜生的追随者。

蒙克的母亲和姐姐因为结核病不治身亡，所有的苦难如复制一般出现在易卜生的作品中，显然不会是易卜生复制了这些苦难，而是他如实地表现了挪威当时资产阶级边缘家庭的真实情景。正是这种如出一辙的真实描绘，戳中了蒙克最真实的情感，因此易卜生的作品才能给蒙克带来那么深远的影响。

二人有着很多的相似之处，正是因为相似，感同身受，所以互相影响。而一个是年长35岁的，已负盛名的戏剧大家、思想先驱，一个是初出茅庐的艺术界新秀，因此，更多的人认为，是易卜生在通过这种相似和共性影响着蒙克。

二、易卜生与蒙克的交往

（一）蒙克与文学界的交往

蒙克虽是个相对孤僻的人，但在当时文学界有着许多朋友，或许是艺术界同僚对他的不理解，他在文学界的人脉更广一些，其中与汉斯·亚格的交往尤甚，蒙克的写作受亚格的影响很深，曾以波兰特为笔名写作《文学笔记》，有着浓浓的亚格味道。他与诗人戈尔施泰登也是好友，曾多次出现在蒙克的写生中。

在19世纪末，蒙克在柏林的友人几乎都是作家，而正是那些作家让他找到了最新潮的思想，蒙克的交际圈甚至超出北欧，曾和易卜生的德文译者尤利斯艾利阿斯多次交往。正是有了这些基础，蒙克这个在当时还年轻的画家，才能和已经享有盛誉的大家易卜生相识，并产生直接的交集。

（二）蒙克与易卜生的交集

1895年10月，蒙克在克里斯蒂安尼亚（今奥斯陆）举办展览，而易卜生就由蒙克领着参观了这场画展，蒙克前卫的带有神经质的作品并没有惊吓到这位67岁的客人，此时，亨利克·易卜生已经是当时欧洲最著名、展演剧目最多的剧作家，他结束了长达27年的旅居，搬回了挪威，此时正是克里斯蒂安尼亚的焦点，也为蒙克的画展带来了不少的热度。据蒙克后期记载，易卜生对展览很感兴趣，尤其喜欢《女人的三个阶段》，后来蒙克曾宣称，易卜生在一定程度上就是受了这幅画的启发才于1899年写下《当咱们死人醒来的时候》。他认为，剧中的三位女主人公艾琳、马雅和护士正是蒙克画中女子的三个方面。

在离开前，易卜生对蒙克说，那些负面的反响不必在意：“我和你说，你和我是一样的，你结识的敌人越多，结识的朋友也越多。”这番鼓励开导了蒙克，他此前确实饱受这个问题的困扰。

1906年至1907年，蒙克参与德国的戏剧活动，他和马克斯·莱因哈特有过短暂的合作。他们合伙创作了一些易卜生的戏剧，比如《群鬼》和《海达·高布乐》。蒙克参与了舞美的设计。

蒙克于1898年和1909年分别创作过两幅《易卜生在格兰咖啡馆》，这两幅画里的易卜生几乎摆着相同的姿势。蒙克和易卜生让这个咖啡馆声名远扬，他们也极有可能就是在这里相识，第一幅作品可能来源于蒙克对易卜生的写生，而创作第二幅时，易卜生已逝世三年，足见蒙克对他的缅怀。

蒙克一生，算上写生、创作、舞美，共创作过400多幅与易卜生有关的作品。

三、蒙克作品中的物象和主题

（一）蒙克绘画中的物象

蒙克绘画的形式和使用的物象，也与易卜生戏剧中的物象多少存在着联系，在参与德国戏剧的过程中，剧院里独特的照明效果对蒙克产生了深刻影响，蒙克将之运用于《艺术家和模特》等画作的表现中。策展人卡利南认为这段时期对蒙克创作影响巨大，布瑞安·塞维尔则指出，早在1893年，蒙克《病房中的死亡》中的幽闭结构就已经显露出柏林的室内戏剧对其创作的影响。

而蒙克在创作中偏爱画室内，偏爱使用门、火炉等物象来营造画面氛围，这是一種舞台式的表现方法，在易卜生的戏剧中，这些也往往是必不可少的元素。虽然这些都是常见元素，但是这种偏好的取向，也在二者间搭了一座桥梁。而对于其他更加特别的物象，如《玩偶之家》中充满象征意义的黑帽子、笼与鸟等，许多也出现在蒙克的绘画中，并指向相同的内涵，这种象征主义的手法和特定的物象，从整体和局部两个角度影响着蒙克的作品。

（二）蒙克绘画的主题

蒙克的绘画中充斥着死亡、疾病、贫穷，绘画内容大多围绕着对苦难的描绘，而这些苦难正是他和他身边的人，身处资产阶级边缘地带所真实经历的，而易卜生的戏剧，很多也是这一题材，通过对社会底层苦难生活的演绎，抨击社会存在的问题。蒙克并不为了抨击而描绘痛苦，却更加纯粹，甚至在死亡中体现出生命，抑郁中表现出人性的真谛。

比较有意思的是，易卜生的作品中，常出现与情妇相关的题材，而蒙克也画过许多此类做品，大多较为含蓄，例如描绘好友贾普·尼尔森情事的作品《忧郁》，就是一幅含蓄的该题材作品。

四、对易卜生影响蒙克的分析

（一）蒙克绘画作品的戏剧性与表现性

蒙克的绘画中充满着戏剧性的表现欲，这是公认的，而这与他对戏剧的兴趣有着极大的联系，而易卜生正是当时挪威乃至全欧洲最负盛名的戏剧家，蒙克也对他的作品非常喜爱，并做过不少研究，这些研究使得易卜生作品中那些戏剧的魅力，融入到了蒙克的绘画创作中来。前文中分析的，蒙克从易卜生作品中借鉴的物象、吸纳的题材、学习的象征主义，都是其中的一部分，而蒙克从易卜生作品中真正获取到的，还是这种富有易卜生独特魅力的戏剧表现力，这让易卜生在文学史上获得了一席之地，也让蒙克成为了表现主义中最杰出的大师之一。

（二）蒙克绘画作品中的女权思想

蒙克五岁时母亲就去世了，这种童年丧母的经历容易造成严重的恋母情结，后来蒙克又与年长他四岁的米莉·萨尔洛相恋，并一生难以忘怀，可以说验证了这一推测，而恋母情结也是其女权解放思想的开端之一。

蒙克的姐姐苏菲擅长画画，这为在家久居的蒙克创造了努力的方向，苏菲的生病和离世给蒙克带来了巨大的创伤。苏菲也极具绘画天分，却没能像蒙克一样接受教育，这是当时的社会环境决定的，蒙克从小看在眼里，15岁时，他在学校创办了一个周报，其中一个议题就是妇女解放。这种思想隐藏在他的作品中，促使他创作了大量的女性题材的作品，其中包含了对“女性”这个概念的深刻思考。

而众所周知，易卜生正是女性解放运动的思想先驱，他有大量的戏剧是关于这一题材的，如最有名的代表作《玩偶之家》。在当时觉醒这个思想的还是少数人，很难说蒙克没有受易卜生女权思想的影响。

（三）间接的影响

易卜生对当时挪威乃至欧洲文化都有着深远的影响，改变了社会的思潮，让很多原本麻木的人们开始重新思考一些问题，开始接纳一些新的事物和思想，而蒙克的作品，从被抨击到被接受再到被推崇，事实上也是社会思想逐步进步的过程，其中就受到易卜生的影响。易卜生推动了人们思想的进步，从而改变了社会对蒙克作品的接受程度。不是让蒙克逐渐被人们接受，而是让人们逐渐有能力去接受蒙克的作品，这是易卜生通过社会对蒙克的间接影响的一部分。

换个角度看，被易卜生推动的社会群体也在思考，而这些思考也影响着身处其中的蒙克，例如无政府主义运动深受易卜生的影响。虽然易卜生本人并不完全赞同“波西米亚人”的意见，但他的影响是显而易见的，而“波西米亚人”的领袖汉斯·耶格也是蒙克的好友，甚至某种意义上的精神导师，在这个层面上，易卜生对蒙克的思想也有着很深刻的间接影响。

参考文献：

[1]朱婷.弗洛伊德人格理论视角下的爱德华·蒙克解读[J].美与时代（下），2020（1）.

[2]周宪.易卜生和蒙克的中国鏡像[J].中国比较文学，2012（1）.

[3]奈斯.蒙克传[M].方芳，译.南宁：广西科学技术出版社，2012.

作者单位：

西安美术学院