饰演《少年华罗庚》华母有感

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在《少年华罗庚》中，华罗庚始终是全剧情感交锋的聚焦点，是同学情、母子情、父子情、师生情的汇合点，是剧情发展中矛盾的核心点。我有幸在剧中饰演华罗庚母亲——巢性清。通过前期的准备工作，多次翻阅了有关介绍华罗庚的书籍，了解华家的历史背景、家庭情况、生活习惯。主要有几点体会：对华母历史知识了解不够，自身与剧中人物年龄相距甚远，戏曲行当不吻合，舞台表演用传统表演手法还是现代戏表演手法的概念不清晰。

剧情讲述，小小年纪华罗庚，看到大数学家苏家驹《代数五次方程式解法》的论文后，竟然越看越想越怀疑，还一头扎了进去。从此，困难、挫折和各种打击也不期而至。由于老师反映华罗庚上课时看其他书时，并且老是偷偷写什么东西，加上他违反了校规，所以牛主任等坚决主张把他处理回家。一波刚平，一波又起，他父亲做生意亏空了两千大洋，眼看华家在劫难逃，母亲病故，华罗庚只得顺从父亲的意愿，帮助父亲打理店铺生意，但他却一门心思扑在代数五次方程式上，结果错账、赔钱、弄得父亲华老祥啼笑皆非，非要把他的“天书”统统烧光。屋漏偏逢连夜雨，华罗庚不幸得了伤寒病，一个多月后，病好了，腿缺残了，但他身残志坚，论文写了退，退了再写。历经磨难，捷报终于传来，他的《苏家驹代数五次方程式的解法不能成立之理由》发表了。更让人振奋的是，清华大学熊庆来教授看了他的论文后，十分赞赏，特地邀请他到清华园工作。

由于自身年龄与人物年龄跨度大，就充分利用网络或者现场观摩等形式寻找“华母——巢性清”之影子，加以观察、揣摩，尽可能寻找多种元素靠近剧中人物之形象、神态、语言。排练初期对人物的塑造我举棋不定，导演的话真可谓雪中送炭，他对我说：“自然！一名演员，无论是传统戏还是现代戏，在表演方面都要自然，流露真情容易，流露自然却很不容易，自己多琢磨，多感悟”。一番金玉良言，令我茅塞顿开，对于角色塑造我有了自己的想法。根据剧中人物的时代背景，我的考虑是应该采用现代戏为主的表现形式来表演，如果用传统戏的程式化动作来表演，形体动作可以尽自己最大努力尽量做到规范化、标准化，但效果必定会适得其反，反而会使人物变得做作，变得假意。因此，我采用了现代戏的表演手法来塑造舞台人物，同时牢记两个字：“自然”。

以情感动人，这是表演艺术的基本特征，也是它的魅力所在。《少年华罗庚》中的感情戏，我感触较深。“慈母送鸡汤”一场戏，华母身患重病，夜深了，见华罗庚还在房内读书，便拖着病体端来鸡汤给华罗庚。实际上这乌骨鸡汤是华罗庚父亲赶了几十里地买来给华母熬药治病用的。

华母：“罗罗，夜深了，快把这鸡汤喝了，补补身子”

华罗庚：“娘，你吃过了吗”

华母：“呃……吃……吃过啦，你快吃吧，娘看着你吃比自己吃还香……看一会书早点睡吧”（华母欲转身回房突然倒地）

华罗庚：“娘……你……你怎么啦”

华母：“罗罗，娘不行了，你……你……你要好好读……书……”

在凄惨的二胡曲衬托下，在华罗庚悲痛欲绝的“娘……娘……我若负娘一片心，天诛地灭枉为人”声中，华母缓缓闭上了双眼。我的情感处理：眼虽闭，眼泪顺着眼角缓缓流下，表达了母亲对孩子的依依难舍之情。这场戏台词只有寥寥几句，但给人的感觉是一幅真实的《慈母孝子图》。

通过《少年华罗庚》排练演出，通过华母“巢性清”的人物塑造，我对生活，对艺术有了新的感悟，尤为重要的是更加懂得了何为母子之情、父子之情、师生之情，更加懂得了舞台表演应该以怎样的姿态来领悟，来体现，也从中懂得了一个道理：要成功必须要有锲而不舍、辛勤的付出精神。

我相信，辛勤的耕耘会带来丰收的喜悦。真可谓：埋头肯干是第一，勤能补拙是良训：熟练生出百巧来，一分辛苦一分才。