关于李安电影美学风格的研究

姬景聚

(西安邮电大学，陕西 西安 710121)

李安电影中呈现出突出、稳定且个性的美学风格是他独有的特色，这也是他的电影可以在电影界独树一帜的原因。李安是第一位在奥斯卡拿到最佳导演奖的华人导演，创造了高水平的票房收入，为我国电影圈注入了一针强心剂。李安承受着传统文化的熏陶，使他形成了独特的文艺气质，也影响了他的电影风格，让他的电影在古典中透露着些许的含蓄。李安将自己的思想融入到了电影之中，使得李安的电影中同时具有理性压抑以及感性自由的特点，让人可以在他的电影中感受到对人性的专注，因此也让李安的电影产生了一种真实美。李安在电影创作中始终在不断探索和寻找平衡的状态，传统和现代的平衡，东西方的平衡，商业电影和文艺电影的平衡。总体来讲，李安的电影具有让人深入探究的意义，能够从中探寻到不一样的艺术价值。

一、李安电影美学风格形成的原因

(一)东西方审美文化的共同熏陶

电影是在特定的社会背景下所出现的产物，是社会文化、民族文化、审美文化共同孕育出来的，李安的电影正是因独特的美学文化影响而呈现出别具一格的美学风格。李安自幼成长在东方文化之中，受到了现实性、理性的审美文化熏陶，成年后走向了美国进行学习，受到西方开放性和多样性审美观念的影响。东方文化的重点探索内容是理性精神，而西方则更重视探索真理，重视个人的自身价值。这两种文化看似很冲突，但是并没有好坏和优劣的区分，李安在电影中将这两种文化进行了完美的调和。影响了李安电影风格最多的则是台湾的电影文化，是李安审美观念的重要来源。而台湾文化又具有各种移民文化的特色，使得李安的性格不仅具有含蓄的特点，还具有开放化的特点，使得他的电影受众广泛。例如，李安的《理智和情感》电影中的埃利诺在与爱德华相爱时的隐忍刻画得极其形象，即使在最后两人相爱之后，也并没有过多讲述，只是通过适可而止的方法给电影一个美丽的结局。这部电影体现了西方所持有的戏剧性观念，同时也表达了东方文化中对爱情含蓄的态度。

(二)中国传统美学的影响

李安在采访中说过，自己的成就是中国传统文化所滋养的，而传统美学则是影响李安最大的因素。李安在电影的拍摄、角色选择、剧本改变、故事架构等方面都具有中国特色，特别是儒道互补理念给李安的思想方式造成了重要的影响。儒道互补是我国传统文化中思想发展的重要线索，分别掌控着完善自我、努力进取和无为而治两种思维方式。李安有着儒家所重视的积极入世态度，但是同时也有着无为而治的人生哲学理念。李安将传统美学中的精华——儒道互补作为电影制作的重要理念，为李安的电影装点上了浓厚的传统美学色彩。在传统美学中，要求感情要克制、含蓄，这就好似《卧虎藏龙》中李慕白和于秀莲之间压抑又热情的爱情。

(三)好莱坞电影的影响

李安一举成名的电影是《少年派的奇幻漂流》，李安深深地了解，作为一部电影，必须有特色且好看的卖相，才能够让人为之付费、购买。这种电影制作理念正是好莱坞电影的制作模式，即类型电影，这也是为何在全球范围内好莱坞电影都如此卖座的原因。每一部好莱坞电影都存在一种特殊的故事类型，具有属于电影自身的象征意义、情节规则、思想观念以及扮演角色。好莱坞将商业运作的规则作为电影制作的准则，对观众的想法和爱好有着精准的把握，在这样的运作形势下，好莱坞形成了属于自己的电影体系。李安的电影也受到了类型电影模式的影响，让李安创作出了《饮食男女》等美学风格特色明显的一系列影片。

二、李安电影美学风格的体现

(一)电影语言中的美学风格

电影语言不仅只是电影的声音，同时还包括蒙太奇手法、造型以及场面调度。李安在电影中经常使用蒙太奇手法，具体包括平行蒙太奇和隐喻蒙太奇。前者是在电影中展示出两条之上的情节线索，将两条线索并行表现；后者是属于电影的一种比喻，利用拍摄镜头的对列和交替进行情节类比，进而表现导演的情绪。李安使用平行蒙太奇手法拍摄了《饮食男女》，向观众交代了电影中的人物、情节线索，特别是在影片开头朱师傅做饭的画面，不仅展示了中国美食，同时也交代了人物的身份。隐喻蒙太奇的代表作则是《色戒》，在影片开始，阔太太们一起打麻将时的谈论和隐性斗争，展示了最为简洁却又最为深刻的美学特点，利用强大的感染力将观众带入剧情之中，升华了《色戒》的内涵。

(二)电影人物的美学风格

李安无论是在电影人物塑造还是在电影演员选择的方面，都具有细腻的特色 ，电影人物是电影中的主体对象，演员则是构成电影形象的主体。李安在这两方面都将美学风格的发扬做到了极致，提高了李安电影的高度。

1.父亲形象的塑造

在李安的电影中，父亲形象是一种较为重要的形象，值得一说的是，在李安的“父亲三部曲”中，都选择了郎雄来扮演父亲的形象，不论是《推手》中的太极拳大师，《饮食男女》中的国宴大厨，抑或是《喜宴》中的师长，都传递出中国传统美学特色。李安选择郎雄是因为，他认为郎雄的脸就是中国父亲形象，些许压抑古板，但是承担着重要的责任。在“父亲三部曲”中，三个父亲的形象都是传统文化的缩影，如太极拳大师代表的是儒道互补和天人合一的理念；国宴大厨是中国人对美食的追求；师长则体现了自古男儿精忠报国的精神理念。李安用父亲的形象展示了中国家庭和社会的运行规律，传递出了具有父亲特色的温情。

2.女性形象的塑造

女性形象的塑造是每一个电影人所追求的，不论是妖娆妩媚，还是温柔之情又或是勇敢无畏、隐忍不前，都体现了女性身上的特有魅力。女性形象对于中国而言是具有特殊意义的一种形象，代表着母亲、家庭、爱，是家庭、社会都不可缺少的角色。李安在电影中肯定了女性角色的力量和作用，并认为女性虽然身体柔弱，却是推动社会革新的中坚力量。李安在电影中对女性自己对于情感的追求进行了深入刻画，让电影的情节变得更加戏剧性，推动了电影情节的发展。

3.角色的选择

李安是一个在选择方面极其严格的人，章子怡在采访中也表示了李安在选角时候极其“难缠”，但不可否认，正是李安帮助章子怡走向了影视巅峰。在《卧虎藏龙》进行选角色的过程中，李安看过很多女演员都认为气质不符，甚至章子怡都直到试镜之后才被认可。汤唯也是李安选角里的重要演员，汤唯演绎的《色戒》一直以来是很多人所讨论的重要角色之一。在选择王佳芝时，李安也曾经选择到崩溃过，直到看见汤唯才认为汤唯就是王佳芝，王佳之就是汤唯。对演员的严苛要求加上不断发掘演员自身的潜力和创造力是李安电影成功的一大法宝。一个个人物生动鲜明，不仅可以成功打动观众，更让看故事的人认同影片的主题意义，与主角一起去体验电影中的人生，内心产生共鸣与升华，保证了影片的艺术水准。

(三)电影思想内涵的美学风格

李安的电影经常会设置较为幽默化的情节，并且多设置在承上启下的环节中，可以更加凸显人物之间的关系，提升电影的观赏性，让观众主动投入到电影之中。李安的幽默是独树一帜的，不是冯小刚式的悲观幽默，也不是卓别林的暖心幽默，他的幽默带着一种哲学的思想和宽容的态度。李安对情节的幽默化设置体现出了李安的美学风格，这是由于李安受到了东方人审美文化的影响，尝试用宽容的观念去调和人生中的各种关系。人们面对幽默化的情节只会轻微一笑，含着些许的感伤，完美地阐述了“哀而不伤”的特点,充分体现了李安电影思想内涵中的美学特点。

三、李安电影的审美特征

纵观李安的电影，多数都会表现出他压抑的审美特征，这正是传统美学对李安深刻的影响所形成的。中国传统的儒家文化有一种原始的“阴柔”之感，其实是女性之美。女性在情感表达时，总会习惯于欲扬先抑，将真实的内心变化压抑到一定程度之后才会释放出来。这种温柔敦厚的情感表达方式，要求电影的节奏并不会侧重于激烈的冲突或者绵长的煽情，表面“压抑”的状态来自我们这个古老国度所沉淀的儒家文化修养，对秩序、约束、礼仪有本能的尊重与使用。“压抑”的特征不仅体现在李安作品中的电影语言上，更体现在故事本身的文化内涵中。例如在电影《喜宴》中，周伟同由于害怕父母失望，选择隐瞒自己是同性恋的事实，但是当本能受到诱惑后，压抑的本性被释放出来。周伟同的面具则是每个人拿来应付社会的工作，只有通过情感的才能将面具打碎，而这也恰好体现了李安电影的第二个审美特征，即本质的释放。李安的性格和多数中国人相同，表面是儒家，但是内在确实道家，外表积极主动，内在更倾向于无为而治。李安的这种思想也皆数体现在他的电影中，其电影角色本质欲望的释放正是美学中的释放概念。李安电影带着些许的叛逆性，但是终归都会回到释放这一大点，不论是电影情节、画面调动还是台词设置，每一点都是最后释放的铺垫，为了将最后的主体升华，为了让电影变得更加极致、更加美。

李安所接受到的东方文化和西方文化的双重影响，奠定了李安的性格基础和电影风格，让李安可以在电影中传递出不同的文化内涵。特别是受中国传统美学的影响，让李安拥有了儒道互补的理念，在电影中融入了传统儒家文化内涵，使得电影呈现出别具一格的美学特色。好莱坞电影的制作模式也影响了李安的电影制作模式，给李安的美学风格特色形成起到了重要的促进作用。李安在电影的语言和人物形象的塑造上都突出了他的美学特色，特别是有代表意义的父亲形象、女性形象。李安在选择演员时也极其苛刻，务必需要符合自己电影所要阐述的人数形象，并具有角色身上的特质。或许这一点苛刻让李安在选择时出现了崩溃的状况，但是不得不说在这样的苛刻下所产生的是一部又一部的佳作。李安在电影的思想内涵上也展现了自己的美学意义，展现了一个成熟的导演应有的特点和能力。