地域文化视野下的《热带雨》分析

吴亚倩

(山西传媒学院 电影与电视学院，山西 晋中 030600)

在2019年10月举办的第三届平遥国际电影展上，电影《热带雨》获得了“费穆荣誉·最佳影片”奖，使得这部影片走入了很多电影爱好者的视线。《热带雨》由亚洲新锐导演陈哲艺执导，是他继《爸妈不在家》后的第二部电影作品。影片的成功，使得他一举获得2019年澳门国际影展最佳导演奖，在2020年影片又获得第11届青年电影手册年度盛典华语十佳影片。

《热带雨》讲述了发生在新加坡的一个以女性为主要视角的故事。林淑玲是一位从马来西亚移居新加坡的中文老师，因与丈夫结婚多年没有自己的孩子，夫妻关系日趋冷淡。家庭在破裂边缘的同时，新加坡本地的教育体制对中文课程冷漠无视，也导致了阿玲在事业发展上备受打击，生活不尽如人意。该片延续导演陈哲艺第一部长片《爸妈不在家》对女性在社会中身份认同的讨论，刻画了一个在家庭、事业、感情生活各方面都处在压抑状态下的女性，表现了她既痛苦无助，又坚韧积极的品质。女主人公由出生在马来西亚的华语影视演员杨雁雁扮演，她的出彩表现不仅让她获得第三届平遥国际电影展“费穆荣誉·最佳女演员”奖，也将2019年第56届台湾电影金马奖最佳女主角收入囊中。

一、地域文化元素的影视呈现

影片导演陈哲艺，出生于新加坡，是新加坡现下最优秀的导演之一。女主角杨雁雁出生在马来西亚，片中与她有感情纠葛的男学生演员许家乐也是出生于新加坡的年轻演员。基于导演及主创人员的成长背景，《热带雨》的故事主要发生在东南亚国家新加坡，使得整部影片呈现出非常强烈的地域色彩。地域文化的研究，是指在一定的地理空间范围内特定的文化，具有明显的“地理性”特征。包含有“特定人群文化的起源、发展、功能，研究其行为、信仰、习惯、社会组织”等元素。在这个概念中，地方特征是地域文化中最显现的存在。

(一)地方特征

电影《热带雨》中的地方身份，是由新加坡的气候特点与极具地方特色的符号共同塑造的。新加坡是东南亚国家，地处热带，气候温润潮湿。受赤道低压带影响，常年多雨，为赤道多雨气候。在影片中，“雨”这个意象几乎无处不在，总是在下雨或是在酝酿下雨，这一点不仅体现了故事所在地方的气候特点，更是在通过“雨”来表达女主人公的心理情绪。大量雨中场景的呈现，也被导演设计成为雨与泪的隐喻。影片海报呈现的画面是电影中的一个重要情节，正是在大雨中完成的：阿玲被伟伦紧紧地拥抱在怀里，眼泪此刻融入雨中，不能分辨。除此之外，在阿玲知道自己人工受孕又一次没有成功之时在车内痛哭，导演也通过此时车内播放的歌曲《是雨是泪》，向观众表达了雨与泪的连接。除上述场景之外，影片片头由大雨展开故事；公公的去世也伴随着瓢泼大雨等，从头至尾强调“雨”的元素，不仅是烘托氛围，在环境、心境的双重体现之下，也进一步与影片标题《热带雨》相呼应，意蕴深长。

除去气候环境的元素来交代地域信息，影片中也使用了一些极具地方特色的物品作为关键性的道具，如：榴梿。榴梿是著名热带水果，原产于马来西亚，主要在东南亚国家种植。它外表坚硬，气味浓烈，是典型性的热带水果。在影片中，阿玲正是由马来西亚来到新加坡工作生活的，她将家人带给她的家乡特产马来西亚榴梿，在教室里与伟伦分享，也是两人感情暗暗涌动的暗示。而传说中榴梿是郑和下南洋时所发现的，这个奇异的水果缓解了船员们的思乡之情，因与“流恋”同音，后就称这种水果为“榴梿”。是以现在东南亚的华人吃榴梿，也延伸出对祖国内地“流连(榴梿)忘返”的感情，寄托一种思乡之情。这就引入了下一节内容的探讨。

(二)文化背景

众所周知，新加坡是个多元文化的移民国家，这其中华人占有极大比重，达到七成。正是这个原因使得新加坡整个国家的文化受中国影响极深。从语言上来看，新加坡采用英语作为主要的通行语，而庞大的华人人口，决定了这个国家中文英文混合存在的情况。在影片中，经常出现中英文混杂的对话现象，如雨中拥抱的对话：

——这是我第一次break up，你可以让它memorable一点吗？

——你想怎样？

——我要hug你！我的心很痛，真的很痛。

虽然在观看过程中，这种中英混杂的语句让一些观众情不自禁发笑，但是却形象地表达出“Snglish”的特点，在这样的对话背后，是这个国家不同文化背景的冲撞。随着新加坡教育转为英文为第一教学媒介语言，年轻人普遍使用英文更频繁，华语成了短板。《热带雨》中的学校，华语课程被压榨，是作为华语教师的女主人公阿玲的事业窘境，也进一步反映出华文文化的边缘化。影片十分注意语言的细节，不同的人物角色，会安排使用不同的语言表达，体现了不同年龄阶段、不同的社会背景下，受到社会文化影响的不同冲击。与年轻学生形成鲜明对比的，是当阿玲和年迈的公公对话时，语言则是华语夹杂着闽南语。

除语言之外，影片中公公家中悬挂中国传统字画、电视上播放中国武侠老电影、伟伦在学校练习中国武术并参加比赛、公公去世后的葬礼风俗等，都给观众全面而细微地展现了中国文化在新加坡的影响存在，同时也将三个人物悄然联系在了一起。

二、地域文化视野下的人物刻画

从地域文化的角度来说，“人的生存是在空间中的生存，所以人对空间的感知在很大程度上决定人的生存意识和生存状态”，人是生活在这片土地中的人，必然带有这片土地所带来的印记。电影艺术作为综合艺术，通过视听语言的方式，将人物故事与画面影像相结合，有极强的记录功能，影片《热带雨》通过对人物的描写刻画，进一步呈现出地域色彩。

《热带雨》是一部以女性为主要角色的电影，整部影片围绕着女主人公阿玲的故事与情感展开。阿玲的职业是教师，在一所学校教授华文课程，由于课程的不被重视，她在学校的位置也逐渐边缘化。她已婚，但丈夫时常不在家中，夫妻二人感情淡漠。两人婚后没有孩子，为了完成女性在婚姻家庭中传宗接代的“任务”，阿玲不断尝试人工受孕，自己为自己注射排卵针的特写镜头，透露出痛苦与残忍。除了要努力孕育新的生命，公公生活不能自理，也几乎无法说话，阿玲还需要担起照顾公公的责任，她认真仔细照顾公公日常起居，没有抱怨。在发现丈夫出轨后，阿玲选择离婚，最终返回马来西亚家乡。

由于历史发展的原因，虽然中新两国地理位置上可能相距很远，但人们在价值取向上却十分相似，这是基于相同的文化背景影响下所导致的必然结果，这其中既有文化上的认同，又有自我身份的认同。历史上因受根深蒂固的传统文化束缚，女性在婚姻与家庭中的形象多是温顺、懦弱的，对丈夫或家中其他男性成员言听计从，影片中阿玲的经历及其表现出的困境，十分接近东方女性的典型形象，很容易引起中国女性观众的共鸣。丈夫Andrew在影片中几乎可以说是缺失的，形象十分模糊，婚后8年仍没有孩子，不足以构成一个“完整的家”，使夫妻二人感情出现裂痕，丈夫长时间不在家中，也为后面的感情出轨等事件埋下了伏笔。而与学生伟伦之间的暧昧情愫，虽然“越界”释放了压抑已久的激情，但也违背了传统伦理的道德秩序，所以阿玲注定要拒绝伟伦，斩断这段禁忌的关系。

导演的第一部电影《爸妈不在家》也是女性题材影片，经过6年的时间，《热带雨》依旧以女性为主要角色进行表达。陈哲艺在创作阿玲这个角色时，并没有一味地将其刻画成委屈、隐忍的形象，反而看到的是“女人内心的坚毅还有力量”。阿玲尽管长期处在一个困顿的境地，在离婚后却并没有失去生活的信心，返回马来西亚家乡后的画面，一改在新加坡时的日日阴雨，在这里阳光充足、晴朗明媚，阴沉低落的情感基调也随之改变，隐喻了阿玲内心情感的变化，此时阿玲身体里也孕育了新的生命，预示着新的生活即将开始。

三、地域文化的差异体现

虽然在上文中不断提及电影《热带雨》中的华人文化共鸣，从实际的地理国家来看，新加坡毕竟不是中国，虽在文化历史上受华人文化影响深刻，但同时在社会环境方面有自己国家的特性。在电影《热带雨》中，除了阿玲个人家庭面临解体、情感备受压抑的表现之外，影片还探讨了另一个重要的话题，那就是华人文化在新加坡本土日益边缘化的现象。作为英联邦成员国家，英语是新加坡官方通用语言。青少年从小接受的教育也基本都是英文，这对华文在本地的传播使用造成了极大的影响。尤其是对于一些华裔后代的孩子来讲，传统的语言与文化的逐渐丧失，不会读写华语，华语的使用人数越来越少，是非常可悲的现象。影片中阿玲所在的学校，正是新加坡整个国家教育的一个缩影：华文课程不受重视，可以随便被数学、英文等课程取代，年轻人对于华文课程也逐渐丧失了兴趣。从校长到阿玲的同事，全部都用英语来进行对话，在这样的环境中，更衬托出阿玲的格格不入，因为只有她依旧在使用华语，无论对方用什么语言来和她交流，这是她对自己所属文化和身份认同的坚定坚持。

陈哲艺导演在电影《热带雨》中，表达了他对当下新加坡华人文化的思考，传达出华人文化可以在新加坡继续延存的忧虑。他曾在采访里提到其本人对于华人后裔不会写中文、不会讲华语的担忧，认为一个族群或一个社会，必须有“根”才能团结凝聚在一起，而要发展未来，则必须有过去。导演的思考，决定了他一直将自己的创作目光，投射在跨国语境下的华人家庭，尤其是华人家庭中的女性角色之上。希望可以从自己的影片中，探讨更多地域文化视野下的华人身份与文化自觉、文化延续与继承的问题。从这个角度来分析阿玲返回家乡的结尾处理，则有了一层新的意蕴：孩子的孕育，不仅是生命的延续，更是文化的传承。

近些年来，华语影片数量不断增多，不仅是中国港澳台地区，越来越多的新加坡、马来西亚导演开始崭露头角。除了本片导演陈哲艺之外，还有同样是新加坡导演的陈胜吉，2017年因作品《分贝人生》获第54届台北金马影展金马奖最佳新导演提名、第20届上海国际电影节亚洲新人奖最佳导演提名，并一举夺得最佳影片奖。这些优秀华语影片的涌现，使很多电影研究者、电影爱好者意识到：华语电影不仅停留在共同使用华语的语言层面，跨国际、跨区域的文化交流，不断拓展着华语电影的边界。华语电影在发展过程中，逐渐成为一个更广泛的文化概念，基于地域文化视野的分析，有助于透过单纯语言层面，对华语影片的人物叙事、情景传达、主题立意等方面进行进一步的深入研究。