对苏州评弹《真假公主》的思考

新编历史题材长篇苏州弹词《真假公主》是由徐宾先生和郁小庭老师及本人共同创作的。本书参考了网络小说《柔福帝姬》（在北宋徽宗年间，徽宗皇帝赵佶把公主改称帝姬，以后又恢复了公主之称）和锡剧《南归记》以及一些史实改编创作而成。

本书梗概是：北宋末年，金兵进犯，徽钦二帝及众皇亲国戚贵族豪门数千人被掳金邦，徽宗十九女柔福公主不堪受辱怒驾金人，险遭杀害，幸由半宋半金的八王子救下，知九哥赵构己建立南宋，要传送徽宗密诏，起兵北伐，收复河山，迎二圣回朝，几经周折难以脱身，遂托与自己面貌相像的患难姐妹姚秀云假扮公主逃出上京，历尽艰辛到得临安，遭已投敌的赵构之母韦氏陷害，最终真、假公主继续踏上抗金之路。

本书的内容歌颂了以赵媛媛、姚秀云为代表的广大志士爱国之心和可歌可泣不屈不挠的抗争精神。之所以选这个题材，是因为适合双档演出，故事情节比较曲折复杂，可以塑造各种人物形象，而且在抗金的大背景下，体现出坚忍不拔的反抗精神及深厚的爱国情怀。

一、创作本书的几点认识

本书呈现的是宋金之间的矛盾，在新时代弘扬英雄主义精神、爱国主义情怀、守护精神家园和贞守民族气节。

1、新时期对长篇创作的要求和听客的需要

我认为，文艺应当“因时而进，因势而新”。面对新时代，广大文艺工作者必须顺应时代潮流，把握发展要求，聚焦人民群众的期待。因而，即使是历史作品，也要顺应时代需求，弘扬时代精神。在苏州地区，书场中以“道德讲堂”四字为背景也体现了政府、社会对说书先生的一种期盼。

艺术贵在创新。苏州评弹是一门口头说唱文学，语言通俗易懂，生动活泼。但是要坚持与时代同步伐，及时调整艺术趋向，用现代人的思想水平去解释历史故事，使书目常说常新以适应当代听众的审美需求。随着生活节奏的不断加快，快餐文化替代了细嚼慢咽，广大听客需要在较短的时间内获得更多的信息。在这种背景下，慢吞吞的节奏不能适应现代人的需求，因而长篇书目需要加强节奏感，丰富其内涵。如今听客文化水平大大提高，他们对说书先生往往能起到很好的指导作用。我们演员演出的时候切不可胡编乱造，得合乎逻辑，同时又能兼顾到听众的情感接受，进行合情合理的编剧演绎。

2、对女真民族的再认识

站在中原正统的立场，往往对边境民族持贬低的态度。一些传统文学作品，如：《说岳全传》、以及一些曲艺作品中在表述时动辄“金贼，金狗”。我认为，“人生而平等”，不分贵贱，文化和环境有差异，要站在理解的立场去考虑问题。

女真族分布于我国东北一带，是渔猎民族，骁勇善战。一直以来都是在和恶劣的大自然争斗，再加上原始的组织结构，弱肉强食是他们的生存本能。金国灭辽、灭宋南侵的过程，正是女真民族从原始部落联盟向封建王权社会激烈嬗变的时期，矛盾四起，思想意识冲突严重。在这个背景下，我们塑造了金国八王子这个人物，他母亲是宋徽宗同父异母的妹妹，从小耳濡目染了儒家文化，中原礼仪，所以他对中原抱有理解、向往、同情之心，才会出手相救公主郡主等人，最后留居大宋。女真人虽然崇信武力、惯于掠夺，但是长期受到辽国的压迫，造就了他们崇尚反抗，敬慕英雄的心理，艰难的生活也使女真社会底层人民养成了质朴的性格。因而，本书还刻画了两个小番儿，他们也许曾经是猎人、渔夫、奴隶。押解的路上，对落魄的一代君王宋徽宗报有同情之心，当即将去往韩洲自力更生的徽宗与柔福公主父女俩临别之时，能网开一面，从而使得重要信息可以传送到南宋。

3、对英雄和民族气节的认识

习近平说“崇尚英雄才会产生英雄，争做英雄才能英雄辈出”。郁达夫也曾说过：“一个没有英雄的民族是一个可悲的民族，而一个拥有英雄而不知道爱戴他、拥护他的民族则更为可悲。”近期，有一股思潮否定岳飞、否定文天祥、否定霍去病，为洪承畴庆贺诞辰、让秦桧站起来！我认为，评价历史人物应尊重史实，应遵守世界公理。历史的教训必须铭记，已定的史实不能随意改变，中华民族的传统观不容动摇。历史文化是国家的软实力，弘扬历史的正气是鼓励中华民族持续发展的精神动力。作为演员要“深刻诠释以爱国主义为核心的伟大民族精神，大力弘扬天下兴亡、匹夫有责的爱国情怀，视死如归、宁死不屈的民族气节，不畏强暴、血战到底的英雄气概，百折不挠、坚忍不拔的必胜信念。”

“他们掳去的是我的肉体，你依然保管我内心的灵魂。”体现了本书中被北掳者的心境，“才有了柔福公主不计生死，怒斥金人；姚秀云不畏艰险南归，乞望王师北伐。”岳飞、李纲等坚持抗金，保住了南宋半壁江山，保住了中华文化得以生存、繁衍、发展的血脉。

二、书目脉络的搭建

1、讲究“理”字，合“理”服人

评弹是口头文学，运用“说噱弹唱演”等技能讲好一个完整的故事，书情首先一定得讲个“理”，说得通，理包括了背景设置的理、为人的理，地理的理，社会伦理，合情合理。比如对当时官职的一些称呼，地理位置，饮食文化，行为习惯，深入查证后深感自身的浅薄。宋朝出现总兵、提督就不合理，大臣说皇帝的庙号是要杀头的，吃饭用辣椒也会贻笑大方。经过修改后已经好了很多，但肯定还有不足之处，有待改进。

2、设计好切书点，留住听客

在理的基础上，又不能避“奇”，既要在情理之中，又能在意料之外。长篇评弹有一点特别关键，每一回书都要掐好时间，上下场各五十分钟，精心设置好悬念，我们称之为“卖关子”，那样才能吸引观众，第二天继续踏进书场，来找寻他们所要的答案，如果一部长篇没有几个出奇制胜的关子，没有能造成强烈悬念的矛盾，是站不住脚的，“关子”吸引观众，同时也吸引演员自身，他们爱听，我们就更愿意说了，而且越说越带劲，越说越卖力，书目编得巧妙，称了心，皆大欢喜，如果发现哪里不对劲，“失关子”了，听客也会给我们及时提出一些合理化的建议，在以后的演出实践中一遍遍打磨不断改进、提高。

比如第一回小落回之前柔福公主怒斥金人野蛮残暴行为，选用了悲切动情特点、大量使用叠句的王月香调，一段长篇子，慷慨激昂一气呵成，在听众的掌声中将情绪推向了高潮，眼看公主性命难保，这时候有一个关键人物出面相救，格么究竟是啥人呢，停停再讲，给听客留下了悬念，每一次都期待着听下一半，不会出现抽签（提前离场）的现象，接着再用误会法演绎了男女主人公的矛盾冲突，一层层抽丝剥茧直到说出真相，因此听客反映这个切书点设计得非常成功。当我们说“明日请早”，听众们都满意的拍手称好。

3、灵活运用各种唱腔、曲牌

苏州评弹经过一代代前辈艺术家的不懈努力，给我门留下了宝贵的财富，创造了二十多种风格不同的流派唱腔以及各类曲牌小调，一部长篇里，合理地安排组合好才能起活角色，推动剧情发展，充分调动现场情绪，达到最佳效果。这对演员来说，综合素养是个极大的挑战。本书根据演员自身特点打造，突出体现了唱功，评弹有蒋俞薛张丽侯严徐尤等丰富优美的流派唱腔，可以塑造各种人物，应用于不同场景，比如我演绎假公主在经过长途跋涉，饥寒交迫下昏倒在路旁，悠悠苏醒时，就采用了曲调柔软而低沉、节奏缓慢的“离魂调”，显示出静穆、悠荡的气氛。醒后当发现出手相救的竟是大宋的县官，总算回到了自己日思夜想的故土，这时悲喜交加，演唱了一段快俞调，表现人物此刻欢快期待的情感。为了调节气氛，在表现一个贪官时演唱“朱耀翔”调，出场的时候，不直接介绍他有多坏，显得反面人物智商低下，而是通过人物对话刻画了表面上仁义道德，私下却跟底下人商议如何能成功霸占所救女子，那副得意洋洋阴险刁滑的丑恶嘴脸。在表现人物哀怨缠绵悱恻情感时选用了如泣如诉的“祁调”、委婉柔软的“侯调”、三回九转的“俞调”以及“女蒋调”、“丽调”等流派唱腔，男演员在塑造宋徽宗、宋高宗、韦太后这些人物时大量选择了醇厚飘逸的“蒋调”、苍劲有力的“张调”“尤调”“杨调”等，节奏根据当时的情绪而定。

“泰山不让土壤，故能成其大”，广泛吸收各种艺术形式才能使评弹的发展充满生命力。目前我在唱腔设计上还是采用已有的流派唱腔和曲牌小调，离兼容并蓄、推陈创新、运用自如尚有很长的路要走。

4、增加书目的趣味性、知识性

苏州评弹雅俗共赏，“噱乃书中之宝”，一部书中如果没有笑点，会让听众觉得乏味无趣，得在适当的地方加入各种笑料、噱头，应时应景的“小卖”、“外插花”、特别是“肉里噱”，有的时候脚本无法写出，只可意会不可言传，需要通过演员丰富的社会阅历，多年积累的舞台经验、艺术实践以及对现场的把控，根据观众情绪临时即兴发挥，往往会收到出其不意的效果，这需要上下手紧密配合，达成默契。一部长篇也是一部小百科，在符合情节需求的情况下，适时加入一些“知识性”内容，可以使得书目更饱满，让听客觉得今日有所得。

例如真公主一路南归，我们的设计是穿插介绍沿途的历史文化、风土人情、地理风貌，暂歇在梁山附近的某个酒家，借用和店小二打趣，王爷点的菜肴在宋朝竟然都还没出现，闹出不少笑话，呈现了中国美食在不同时代的演进过程，通过上下手风趣幽默的对话，引用穿越手法让观众会心一笑；到了徐州，特地介绍了项羽，以及李清照的一首“而今思项羽，不肯过江东”的诗句，来影射南宋小朝廷“暖风熏得游人醉，只把杭州作汴州”的不思进取、安于现状。到了淮阴，介绍韩信的事迹，最后到扬州再拉回到书中情节，来增加书目的知识性。

5、贴合听客需求，及时调整内容

我们评弹长篇一般来说都要有个大团圆的结局，或者说好人有好报，坏人受到应有的报应，一定要有个详细的交代，最后才能放心的“剪书”。然而我们认为悲剧具有更强的震撼力，在原书设计中，姚秀云揭露韦太后企图陷害真公主，掩盖自己在金邦所作丑行，被残忍毒毙。但听众立马来向我们反映，听了这段情节之后心情不甚压抑，觉得主角死得太惨太冤。考虑到来书场的听客大多为老年人，评弹是一门供大众娱乐的文艺，他们还是喜听轻松、美好的结局，遂在前面书中埋下伏笔，运用“障眼法”、“调包之计”等手法最终巧妙的使姚秀云起死回生，韦太后无颜立足服毒自尽，秀云与公主前往梁山，继续抗金，与各自的有情人终成眷属，听客欣然。

评弹所有书目，皆非天上掉下来，都是由说书人及编书人创作和改编的。自有评弹以来，编演新书连续不断，今日的传统经典，在当年也是新编书目。但是，编演新书并不容易，过程的确是比较艰苦的。本书2014 年策划、2015 年完成初稿、2016 年正式演出，迄今已达300多场，受到江浙沪听客的欢迎。

有时觉得长篇创作花的精力大，收效甚微，在演出收入上也没什么变化，书场基本上都是包场的，也不会拿这样的新创长篇作品去评奖，但是不是就不去做这件事了呢？未必。如果总是说那几部老书，听客会觉得“厌气”，反复炒冷饭，听得没劲了，慢慢地听客就不愿踏进书场，观众流失，再要想把他们请回来可就难了。说到底，长篇是我们的根。为了长远计，必须咬牙坚持，也许在不久的将来还要根据自身的条件，再打造成一部女单档的书，能继续传承下去。