当前美国纪实性迷你剧叙事策略分析

樊硕

[摘要]迷你剧是美国电视剧分类中一大重要组成部分，通常在不超过10集且每集不超过60分钟的剧制规格内，讲述一个结构完整、结局闭合、情节紧凑的故事。取材于真实事件的纪实性迷你剧，凭借其独特的戏剧冲突与真实性赋予的特殊观看体验，在当前备受观众追捧与影视制作人的青睐。本文以结构主义叙事学为理论基础，以美剧《难以置信》为研究案例，以期探究该剧叙事策略的独到之处。

[关键词]纪实性;美剧;叙事学;迷你剧;

《难以置信》改编自第100届普利策新闻奖获奖文章《AnUnbelievableStoryofRape），真实的事件和详尽的文学素材为影视化创作提供了强有力的保障。故事讲述的是在2008年8月11日少女玛丽报案称自己被入室强奸，但事后玛丽的反常行为使玛丽身边的人乃至警探都凭借玛丽悲惨的成长经历质疑案件的真实性。警方的失职使玛丽遭遇不公待遇的同时也让罪犯逍遥法外，直至2011年落网累计犯罪6起最终被两位女性警探抓获，玛丽的案件也得以沉冤昭雪。

一、叙事时间策略分析

热奈特在《叙事话语新叙事话语》中提出：“把‘所指或叙述内容称作故事，把‘能指，陈述，话语或叙述文本称作本义的敘事”"，即该剧的题材原型文本为故事，以此为基础创作的影视文本为叙事。“研究叙事的时间顺序，就是对照事件或时间段在叙述话语中的排列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序。”叫即对比故事时序与叙事时序之间的差别。

（一）以复线顺序叙事为基础构架

“事件及时间段可以理解为所谓故事时间，指的是故事发生的自然时间状态，而叙事时间，指的是故事在文本中具体呈现出来的时间状态”。以该剧创作文本为时间范围，真实事件以玛丽被强奸报案为起点自2008年起，至2011年强奸犯被定罪为终，整个故事时间横跨4年。该剧在8集每集60分钟共480分钟的叙事时间内通过复线顺序叙事手法将故事影视化呈现。

以线形叙事为叙事结构基础，保证了顺序时序故事发展的叙事逻辑原则，同时兼容开篇、发展、高潮和结局的叙事逻辑完整性。该剧在线形叙事的大前提下采用复线叙事结构，按照故事时间区分及2008年起以玛丽为叙事中心的叙事A线，和2011年以女警探凯伦为叙事中心的叙事B线，两条叙事线以各自的线性叙事逻辑交互组成该剧整体叙事C线。

以玛丽为中心的A线着重讲述玛丽从被强奸到被质疑的一系列不公待遇，值得注意的是该剧第一集叙事C线仅包含叙事A线。以此集为例单集内也包含从开篇到高潮的叙事逻辑，开篇部分为玛丽被强奸报案，发展部分为警方在事发当天迫使玛丽5次回忆事发经过，以及继母与警探透露玛丽过往的非正常行为，高潮部分为警探与玛丽对峙时的主观臆断和玛丽多次口供言辞不一而断定案件为谎报。结局部分为开放性处理，玛丽在重重质疑下来到桥边本集结束，以此铺设悬念并在第二集开篇加以延续。A线在剧中的具体作用为剧始引出事件起因，剧中铺垫、堆积情感冲突，剧末宣泄情感、恢复平衡达到观众所需审美期待。

以凯伦为中心的B线则着重讲述探案过程，以线索的捋顺满足观众在A线上不平衡造成的心里落差，与达成平衡状态的心理期待，從而推进叙事进程。B线具有非典型美国罪案剧叙事特征，传统美国罪案剧会有较大篇幅描写及刻画罪犯形象，以增强正邪二元对立的戏剧冲突，而该剧所要强调的核心价值观并非如此，故而弱化了罪犯形象。

（二）以高频率闪回为叙事特色

热奈特对于倒叙的定义为“对故事发展到现阶段之前的事件的一切事后追述”用，倒叙区分为外倒叙与内倒叙，外倒叙指该段追述在第一叙事时间外，旨在向读者（观众）说明或补充原第一叙事逻辑功能，且不得干预影响第一叙事。该剧高频率出现的闪回是一种影视化的特殊倒叙，按其性质归类于外倒叙闪回。

该剧的叙事侧重在于展现警探侦破案件过程和着重展现受害者的悲惨经历。剧中的多个闪回的叙事内容绝大多数是以不同受害者第一视角展现强奸犯罪过程，这类画面也仅通过闪回展现。以第一集为例，以玛丽为主的叙事A线闪回在故事开篇多次出现，玛丽报案后随着警察询问事件经过，高频率通过闪回的形式回忆玛丽的受害经过。画面以玛丽的人物视角对罪犯实施强暴行为进行特写呈现，以冷色为主的昏暗画面、抖动的拍摄手法和玛丽惊恐的喘息声模拟真实事发情况。闪回穿插进玛丽与警察的一问一答中，通过视觉的画面体现回忆的内容，以高频多断的闪回记忆画面取代大段的具有叙事逻辑的闪回画面，旨在刻画受害者玛丽对于这一惨痛经历的不忍回忆。

该剧中受害者回忆对叙事推进有着至关重要的作用。闪回的外倒叙特点本身具有将观众带入情节，补充叙事逻辑完成性的功能，闪回内容的选择和艺术性的视觉画面设计更加辅助了这一功能，也从侧面多次强调了该剧的叙事则重，充分展现了受害者心理层面的伤害。在叙事C线的宏观叙事层面也增强观众对玛丽被冤枉的心理冲突。

二、施动者模型分析

结构主义理论学者格雷马斯在其著作《结构语义学》施动者模型分析章节中提出了行动元理论，并提出三组对立关系六个对立元素，即主体/客体、发出者接受者、辅助者/反对者，以此为理论基础分析该剧二元对立下的深层意义。

（一）剧中主体/客体元素分析

第一组二元对立关系即主体/客体是基础行动元，剧中叙事逻辑以玛丽为主体，从被强奸意味着生活失去平街，到被迫承认说谎不平衡加深，到案件重见天日罪犯捉捕归案玛丽回归平静的平衡。由此可见，以玛丽为主体所追求的客体是公正，从这个角度出发整部剧可以理解为玛丽从遭受不公待遇到重获公正的过程。

开篇伊始玛丽被强奸后其对公正的诉求是罪犯受到应有的惩罚，随剧情推进玛丽身边人的不信任和误解加深了公正的失衡。单看这一组对立，尚未成年且无父无母的玛丽在缺乏公正的环境中对于公正的追求是力不从心的。

（二）剧中发出者接受者元素分析

第二组行动元与客体之间有直接联系，即发出者将客体公正发送至接受者。这样来看，能指层面最直接的公正发出者就是凯伦和格芮斯两位女警探。剧中也通过种种叙事情节增强发出者这一属性，如她们探废寝忘食的排查线索，因时间紧迫与下属、家人及相互之间发生口角冲突等等，都是二者以公正为准绳规范自己的具体表现。能指层面的接受者同主体一样为玛丽，在此不再赘述。

透过能指代表的形式，思考所指所导向的内容，以凯伦和格芮斯为首的一切身怀公正的角色都可理解为行动元中的发出者，如警局內同两位警探并肩作战的同事和最终审判罪犯的法官等等。那么这个层面发出者所导向的接受者就是剧中所有的受害女性，剧中对这类女性的人物塑造形象生动，在被动接受之前都展现出一种无力回天的状态，给予观众一种她们等待被救赎的压抑感，直到剧末在法庭上罪犯被判决，众受害者在法官这里完成了这一发收仪式，观众情绪才得以释放。

（三）剧中辅助者/反对者元素分析

直接作用于主体的第三组行动元就是辅助者和反对者。从主体导向来看，辅助者为帮助玛丽重获公正的两位女警探，反对者为阻碍玛丽得到公正的愚昧警探和继母以及对玛丽落井下石的同学朋友。这组行动元也是二元对立属性最强的一组，例如辅助者凯伦警探对应的反对者男警探。从人物性别到人物细节都充满充满对立的刻画，男警探初次登场询问玛丽案发过程时，被刻画得冰冷机械化，完全不具备同理心毫不在意玛丽的感受。而反观第二集凯伦出场，在与家里人通电话讨论孩子的事情时刻画出一位母亲的形象，随后与她的受害者沟通时都细心地询问避免二次伤害。在选角层面也在还原真实的情况下刻画人物形象，男警探秃头略显懦弱无能的形象与他审问玛丽同事时的凶神恶煞增强了“反面形象”的树立。而凯伦身材微半，对待受害者柔声细语给人的直观感受像一位邻家阿姨，对待案件一丝不苟。二者的对立属性通过丰富的细节加深了这一组行动元的戏剧冲突。

结语

通过结构主义叙事学分析当前美国大众文化叙事文本，纵观《难以置信》不难看出其价值内核是美国人敢于审视过往的勇气，更是直面问题反思问题的决心。该剧中出现的大量女性形象，也是在当前女性主义觉醒阶段丰富大众审美的一剂强心剂，根据真实事件文本进行的叙事话语改编，更是直指人心，强化该作品的主要意图。该类影视作品的出现象征着大众理性回归的开始，在我国电影作品中已经出现《我不是药神》这样的同属性作品，相信距离我国以电视剧为主的现代大众文化叙事作品的出现也不会太远。

参考文献：

[1]热内特，文融，文学.叙事话语;新叙事话语[M].中国社会科学出版社，1990，第7页.

[2]热内特，文融，文学叙事话语;新叙事话语[M].中国社会科学出版社，1990，第14页.

[3]李炜.中国大众文化叙事研究[M].华中师范大学，2008年，第74页.

[4]热内特，文融，文学.叙事话语;新叙事话语[M].中国社会科学出版社，1990，第17页.

[5]格雷马斯A[J].结构语义学[M].百花文艺出版社，2001.