电影《红辣椒》关键性角色设立分析

陈茜茜

【摘 要】动画电影《红辣椒》是今敏最后一部完整作品，他选择其最擅长的“梦境”为主题。对于《红辣椒》中人物的分析一直作为经典论题而存在，但多是分析人物的性格与象征性，而对于角色的作用与行为设定、表现角色的手法方式等分析较少，本文立足于这些视角，紧密结合弗洛伊德潜意识心理学对影片创作进行研究分析。

【关键词】《红辣椒》;人物分析;表现手法;潜意识

中图分类号：J905   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）28-0136-03

一、红辣椒与千叶敦子

（一）性格

在角色的设定中，首先需要关注的是千叶敦子的人格与红辣椒的人格形成的鲜明对比。在性格上，现实生活中的千叶从容淡定，压抑着自己的内心，作为一名精神治疗师，她也完美地符合自己的身份和社会定位。而红辣椒则相对外向，勇敢，充满魅力，充分释放着自己的内心。

千叶敦子的两种不同性格产生的对比作用，一方面表现在剧作上，可以通过千叶性格的变化来丰富主题的层次，推动叙事，构成影片三条主要线索中的其中一條——“千叶敦子最终接受红辣椒和真正的自我”，形成交叉叙事的叙事结构;一方面可以说是对照了日本的社会现实，同时反映了人性欲望的常态压抑;还有一方面也贴合了弗洛伊德对于梦的解读即“梦是愿望的达成，梦中具有现实中释放的被压抑的欲望及冒险自由，以及爱超越的本性或是对情绪的发泄”的观点。

（二）色彩

从色彩上来看，千叶敦子出场时所穿着的服装为黑白色，束着黑发，显示出她冷静、理性、克制的一面。而红辣椒一头红色俏皮短发，服装及其所处的梦境均使用高对比度的互补色即红绿二色为主要颜色，与低对比度色彩的现实形成强烈对比，这也使得观者能够通过颜色较为清晰地分辨出梦境与现实中的事物。同时，红辣椒的出场也总伴随着轻快愉悦的音乐。而她红色短发与红绿搭配的衣服这一造型设计，让人不禁联想起《罗拉快跑》中罗拉的造型与《千与千寻》中千寻的造型。红色同时也是最能刺激人的视觉器官的颜色之一，可以说是象征了人们潜意识中强烈的欲望，这种红色的表意性象征在粉川警长所处的无限回廊中的红地毯上也有所体现。

（三）表演

以表演为切入点可以发现，千叶敦子起初对于红辣椒的警告全都持排斥态度，在现实中对红辣椒这个人格则是持压制的态度，但是随着剧情逐渐推进，千叶也逐渐听从了红辣椒的意见，并在第二次进入游乐园时，因为听从了红辣椒的警告，所以避免了危险的发生。尤其在影片最后，二人合为一体，这也是千叶接受自我、接受自己的感情，完成了自我情感和自我认可统一的体现。

二、时田浩作

（一）性格

在时田浩作的角色性格设定方面，今敏同样利用了对比的方法。

时田和千叶的形象形成对比，二人在性格与外在形象的设定上形成了巨大的反差，即单纯与成熟、肥胖与纤细的反差。这里对二人性格与外在形象的处理方式很接近于《巴黎圣母院》中对钟楼怪人卡西莫多与吉ト赛女郎爱斯梅拉达的处理方式。同时，虽然千叶的成长与接纳自我是较为明显的主线之一，但从时田的角度来讲，随着剧情的推进，他也实现了自身的成长。时田在经历此段事情之前，一直处于一种沉溺于自我的状态中，并不关心DC MINI对于他人和社会的影响，而是只专注于对DC MINI的研发。听了千叶的一番话后，时田最终决定进入冰室的梦境，对冰室进行救赎，为自己的纰漏负起责任。

实际上时田被困在电梯间里，也象征了时田将自己困在了自己内心的空间中，也是对于DC MINI的研究之中。千叶将时田从电梯间中拉出来，也正好对应了时田听了千叶一番话后做出改变的行为。

（二）色彩

就色彩而言，时田浩作的服装以及他在梦中的机器人形象所对应的颜色都是橙色。这里的橙色给予观众一种暗示，即时田浩作童真的性格特点。

从冰室家中回到研究所后，事态愈发严重。在研究所继续找寻冰室踪迹这一段情节里，理事长中止了DC MINI的研究，时田开始收拾研究所中的东西，此时背景中隐隐约约浮现了许多娃娃，而时田橙色的衣服，也改换为深紫色，这也是全剧中时田的着装唯一发生改变的一次。这里的紫色衣服单独出现，充分起到了推进剧情的作用，具有绝对的功能性。同时，时田孩子般的性格，以及时田与冰室在某些方面的相似性，也预示了冰室可能只是被陷害的傀儡。

三、粉川警长

“粉川警长与自己的和解”也是影片三条主要线索中的其中一条，同时也最为明显地体现了今敏对弗洛伊德潜意识心理学的运用。

弗洛伊德认为“梦中的欢喜、幸福、焦虑、恐惧都是潜意识的投射”，这也是《梦的解析》的中心内容。在此观点的基础上，弗洛伊德将梦作为潜意识的表达，陈述了三个主要观点：

1.梦是愿望的达成和欲望的满足。

2.梦有两种精神力量，一种是梦形成需要满足的力量，一种是对梦中形成的愿望进行稽查的力量，稽查的力量使得梦在满足欲望的时候进行伪装，同时稽查的力量制造愿望必须具备的“理”——对欲望能在梦里达成进行了润色和改装。梦中记忆的特点是首先与发生过的事情相关联，尤其是近期发生的。对梦的记忆与清醒记忆不同，能记住的梦的情景通常是次要且容易忽略的小事。

弗洛伊德的上述观点，在对粉川警长进行解梦的过程中得到了充分的体现。

首先，粉川警长的欲望来自于对没有完成的电影梦想的执念。所以在粉川警长的梦境之中，充满着与电影相关的元素。比如他梦中的三部经典电影——《大马戏团》、《人猿泰山》、《罗马假日》，向观众展示出了他内心深藏的对电影的热爱。在粉川警长第二次的梦境中，所有角色的台词全部转化为对电影专业术语的阐述。粉川警长无法追击到最后的犯人，也是他电影梦想未能实现的反映。覆盖着象征欲望的红色地毯的走廊在梦境的时空中被扭曲，也预示着粉川警长被欲望和梦想所吞没。

其次是由于梦的稽查作用，使得所有梦都变成了有预谋的存在，梦的每一个细节都值得去分析，因而解梦这一行为有了其存在的必然性。红辣椒在宾馆解析粉川警长的梦时，解析界面极其类似电影剪辑软件的界面，左侧有静止帧，下方有现实音轨，这里体现的是电影化的叙事表达，将对梦境的解析与对电影的解析联系了起来，一方面体现的是“电影也是造梦”这一概念，也正因为此所以仍在梦中，另一方面也暗示了粉川警长与电影的潜在联系，这里也与红辣椒和粉川警长在电影院中第二次“拉片”解梦联系起来。同时，弗洛伊德在《梦的解析》中提及“成年人一夜要做4至6个梦”，也与粉川警长梦中的5个场景得到了对应。

最后，关于“梦的记忆经常是与现实发生过的事情相关联”这一点，我们可以看到，千叶第一次见粉川警长时，房间内的壁画与红辣椒摆脱小山内追捕时所利用的壁画形成了对照关系。同时，这里的“俄狄浦斯情结”与小山内也形成了对照关系。而“俄狄浦斯情结”同样是弗洛伊德潜意识心理学的基本观点之一。

此外，弗洛伊德在《梦的解析》中提到过三个典型的梦，而“裸体的梦”是其中之一。“裸体的梦”所象征的是在现实中被压抑和终止的欲望得到充分的表达和体现，这里所谓“裸体的梦”在影片中有两处体现，第一處即是粉川警长被强行转入笼子之中而暴露在众目睽睽之下，类似于弗洛伊德所讲的梦——“在梦中裸体产生暴露感与羞耻感且不得移动，无处可逃”。这一事件也是粉川警长梦中发生的第一个事件，为粉川警长的欲望与梦想也将在梦中逐渐被释放出来的后续情节作了铺垫。

同时在此处提一下今敏在表现粉川警长“两个我”时运用的暗示手法，分析如何为解开粉川警长的心结作铺垫的：

首先，在粉川警长与时田、千叶、所长的第一次会面中，今敏借助时田的台词，实际已经暗示了粉川警长心结的主要内容。

而后，在粉川警长与所长第一次单独交谈时，所长说：“真怀念学生时代啊，和你一起畅谈理想的时候”。随后粉川警长独自开车的时候，这一句话又完整地重复了一遍，共计出现两次。此处今敏使用了叠化处理，紧接着给了粉川几个逐步拉近的特写镜头。粉川因红灯停下车后看到的世界中，所有元素都成对出现，对应了最后他的心结——“另一个我”，同时镜头的不稳定性也使得观者产生不安感，表明粉川急需继续治疗的心理状态。

同时值得注意的是，今敏在结束粉川此场“心理状态极为混乱”的情节时所用到的转场方式与最后“粉川与自己和解，回到现实中”的开场方式是一致的，都采用了非常规的转场过渡，即利用“两强光闪白”的方式进行转场。相对于普通的转场方式，这种方式具有更强的不连续性，更能引起观众的注意，同时就意象而言，两次强光也极其类似于放映灯所产生的闪光。

四、理事长

我们可以看到理事长第一次出场时，画面背景中有两个主要元素：一是绿植，二是直线分隔画面的玻璃。冰冷质感的玻璃形成了笼子的概念，在保护绿植的同时也囚禁了它，同时也囚禁了理事长，也象征了理事长看似冰冷理性的外表。这两个元素不断地交错在理事长五次出场的画面中。

虽然逻辑上是多人处在同一场景，但是环境给予理事长的质感格外不同，完全可以说明理事长是用来衬托其他人物的特殊设计。

理事长苍白的皮肤和坐在轮椅上的设定——身居高位的人却有身体残缺，给予了角色充分的行为动力，暗示影片后期他展现出的病态而疯狂的内心，同时也暗示了角色本身的压抑。相对于普通人而言，他对欲望有更深的执念，也导致他对梦想（即他自己所言的自由）有着更强烈的渴望。压抑越重，渴望也就越大。

理事长第二次出场时，我们能明显看到，此时绿植的画面占比明显多于第一次出场，光影渲染的压抑效果也变得更加强烈。

理事长第三次出场前，绿色的植物几乎填充满了画面，随着摄像机向左平移，接着出现理事长的声音，最后理事长才从绿色植物后进入到画面左侧，注意此时他依然处于阳光下，阳光伴随着他的前三次出场。情节推进到现在，理事长仍然是一个处于道德制高点的相对正面的形象。随着植物逐渐填充满角色活动空间，理事长的压迫感也逐步增强。同时这一次出场中，理事长的走位与摄像机调度的关系与最后一次“理事长在玻璃温室出场时暴露身份”的走位与调度关系完全相符，形成平行对照的镜头关系。

我们可以看出随着剧情的逐步推进，绿植逐渐溢出画面，绿植所代表的是理事长的内心欲望，随着绿植逐渐突破玻璃的束缚，理事长所处的空间也逐渐得到了升级。

而在红辣椒深入冰室梦境后，从空的躯壳中飞出，冰室位于森林底部，被树根汲取营养。森林作为一个特殊的地点，又暗示了理事长的第四次登场，此时理事长与植物的对照关系就已经很明确了。

第五次登场的地点：雨中充满绿色植物的玻璃温室。此时绿色的植物占据了画面将近80%的比例，也象征着理事长几乎完全被自己的欲望所吞噬，同时暗红色的座椅变成土黄色，对照树根的颜色。此时的天气也与前四次登场形成了明显的对比，理事长的欲望和计划完全暴露后，雨天代替了晴天。前面几次天气的设定，与这一次理事长作为巨人出现将晴空转化为阴天的情节安排相对照。

在追捕红辣椒的过程中，理事长化身为灰黑色人面鲸鱼，说到：“我也获得了自由”，此时画面构图的色彩，与理事长最后支配梦与现实混杂的世界时的画面相对照，同时在台词上二者也相互呼应——“看我站在这里，用我的脚站着，在梦境里连死后也是自由的”，以此充分地体现了角色深层的行为动机。

此外，接上文所述，弗洛伊德“裸体的梦”第二处则对应的是临近末尾时，理事长以裸体的形式出现在众人面前。此时理事长的欲望得到无限的放大，以致于欲望呈现的形式都达到“顶峰”，这也是弗洛伊德“裸体的梦”的一个体现。

五、小山内

（一）蝴蝶

相较于以“蓝色蝴蝶”作为梦境的分界的观点，通过对比分析，我更倾向于将“蓝色蝴蝶”作为小山内梦境中的意象象征。

蝴蝶的传统象征意义，在影视作品中经常出现。如在《星际牛仔：天国之扉》中，就运用了蓝色蝴蝶暗示幻境和幻象的出现，以区分现实与梦境。

蓝色蝴蝶第一次出现是在千叶敦子从衣柜中的楼梯跳下进入游乐园的梦境时。在此之前，半透明的红辣椒出现，警告千叶有危险，同时，衣柜中出现的楼梯作为不合理的空间存在，已经暗示了梦境的重叠和开始。此时小山内与众人处于同一场景，可以充分将蓝色蝴蝶与小山内联系起来。而在没有小山内的场景中，蝴蝶也不再出现。

同时，蝴蝶本身也代表了冲破压抑的特殊意象——即冲破茧的束缚，化蛹成蝶。蝴蝶即代表了小山内对于突破束缚的渴望。红辣椒第一次窥探到理事长的梦境时，理事长的面孔呈现在巨大的树干上，而树干面前则有蝴蝶依附和围绕。此处也暗示了小山内对于理事长的附庸关系。

支撑这一论点最有力的依据即小山内将红辣椒抓捕后以蝴蝶标本的形式固定在台面上，此外还有此场景中出现的装饰满蝴蝶标本的墙面。在此，蝴蝶与小山内的关系直接地显示了出来。

（二）色彩

红辣椒的象征性颜色以红色为主、绿色为辅;时田的象征性颜色以橙色为主，寓意儿童般的性格;所长的象征性颜色以粉色为主;而理事长的象征性颜色，则以绿色为主，代表着欲望。通过蓝色蝴蝶、小山内日常的蓝色领带，以及在梦中充分展示欲望时所穿的蓝色衬衫，我们可以看出蓝色是小山内的象征性颜色。同时通过这几个主要角色的象征性颜色对比，我们可以看到今敏在《红辣椒》中将人物性格及颜色的对照关系处理得十分精准到位，将色彩蒙太奇理论运用得十分娴熟。

六、冰室

冰室作为全片的关键性人物之一，实际上具有很強的推动情节与暗示情节的作用，但是就目前所接触到的各类参考资料而言，很少有资料涉及到对这个非主要角色的分析。实际上冰室的台词，在剧中具有极强的暗示作用。

冰室第一次出场时所述台词——“夜晚开花的树荫下是月夜之民的休憩之所”，与后面剧情中红辣椒在夜晚开花的树荫下找到了他的剧情相对照。而冰室第二次出场时所述台词——“漂流到远方的岛屿，衰老的左脑是蜜糖的味道，在梦中出现现实，我是梦的守护人，愚昧无知的凡人要是触碰到神圣之梦，将会遭到怎样的裁决呢？”其中，“衰老的左脑”对应的是小山内在控制住红辣椒后，在头颈左侧分裂出的理事长苍白而衰老的头。“蜜糖的味道”则是指理事长头脑中满溢的无法压抑的欲望。“梦中出现现实”对应的是后续剧情中梦与现实空间的错乱。而之后“梦的守护人”与“裁决”则对应的是理事长对于红辣椒的态度及自诩梦的守护人的行为心态，这两句台词同时与理事长第五次登场时的台词“在无人性的现实世界，唯一残存的人性的隐居之所，那就是梦，那个游行队伍是被现实追逼的难民，用偷走的科学把他们集中在一起，我要保护他们，我是梦的看守人，为了制裁像你这样的恐怖分子”相呼应。

弗洛伊德在《梦的解析》中反复强调了童年的记忆对梦的影响。而《红辣椒》中的梦境也体现了对这一观点的认同。最显而易见的是以冰室梦境为基础的混乱梦境，簇拥着玩偶和娃娃的垃圾队伍大游行与冰室房间里的娃娃形成平行对照，同时被侵入的人的混乱话语、象征童年美好记忆的游乐园，也是童年记忆与天马行空想象的反映。

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