浅谈戏剧舞台中空间的意象表现

薛嘉

摘 要：舞台美术是艺术创作的一种特殊形式，通过各种元素对特定空间改造让戏剧舞台空间更加具有表现力和冲击力。戏剧舞台空间的表达可以抽象和具象;可以复杂和简单;可以真实还原剧本中所描绘的环境，也可以是非写实表现的隐喻。尤其在新媒体技术融合的当下，传统造型艺术和声光电的配合不断增强舞台空间所给予人们感官的美感和体验，即体现了基本的应用和功能性，也更深入地挖掘空间意象的深远意义。

关键词：舞台美术 戏剧空间 意象表现 符号

布景不仅是视觉的感受，当它刺激观众的情绪时，像一本书一样，它需要被人阅读和解释。戏剧艺术是表演者通过支点路径形成的行动艺术，其中舞台美术的工作就是通过演员在场景中动作的变化所需要的支点而产生，但它是一门综合性极强的学科，经过实地考察对于空间恰当的分布和分割所形成。在有限的场地内创造无限的空间价值，达到审美与实用兼备，形成具有功能性及审美情趣的艺术追求。

一、舞台中的审美空间，从景物的“写实”意象营造无限可能

舞台布景的魔力在于他们的物质媒介具有意指功能，超越自身，在观众读解中创造一个供审美观照的意象空间。舞台空间的物质环境往往提供人们视觉上的感官信息，物质环境所赋予的意义也将是多层次的。想起日本高田一郎设计的《仲夏夜之梦》，其中运用的元素是绳幕，无须过多修饰却表现了森林之感又充满了轻盈欢快的趣味性。例如火遍全球的史诗舞台剧《战马》中，没有具象的写实布景，黑色的帷幕上18米长的投影幕条恰似从尼克尔斯上校的绘本上撕下来的一条纸，投影影像很巧妙地将非线性叙事挪用到舞台设计当中，实现了舞台美术像电影“蒙太奇”一般的叙事手段，展现出一种全新的时空结构方式。仅凭简约的舞台便塑造出了惬意的庄园和凛冽的战场，展现历史的纵横时空，铺陈出情感细腻，却饱含沧桑，质感粗粝的画卷。对于艺术创作而言，意象的空间作为一种新的情感载体凭借其虚拟性、交互性等特征使得舞台时空的转换、演员表演、舞台的视觉表现得到了最大的自由化，也同时为《战马》整体叙事方式与表现手法提供了无限的可能。

二、舞台中的知觉空间，布景作为元素符号意象化的视觉隐喻

舞台空间不仅是一个对演员表演有用的物理空间，通过符号化，它还会是一个供审美知觉关照的三维空间。通过元素的凝练整合拆分解构不仅保有原有的功能性，更具备了空间的情调、气氛和思想。舞台中的任何元素都有可能成为记号，它是空间上的蒙太奇，是设计者对于现实生活中的截取和拼接，是重构成统一而又独特的一种形式，打碎物体之间正常的联系。对于空间的组织和把握能力不仅限于平面的，也应该是多层次的。就像《哈姆雷特》中的宝座一样，椅子作为道具本身具有形式美，特有的审美特性。但作为一把道具椅子的符号媒介在演出中还代表了几百年前丹麦王宫的宝座。同作为一种记号，它的意义更为复杂微妙。一把椅子是一种权利的象征，也反映哈姆雷特对于真理被奸污复杂心理的内化感知，既是自身审美信息，也是外延所指和内涵所指的一种补充。

舞台美术家阿庇亚有这样一句名言;不要去创造森林的幻觉，而应创造处于森林中的人的幻觉。通过符号化的意象表现就能产生如此的幻觉魅力，记得斯沃博达设计的《麦克白》中，以重复吊挂在巨大木方的铁链为基本语汇，四道由密集铁链组成的特殊装置，有悬挂、倾斜，隐喻剧情发生的环境营造一种阴郁可怕的气氛。其中铁链元素作为重要的戏剧载体，为表演者塑造演出环境、营造戏剧演出氛围，并以特定的视觉符号强化与揭示戏剧主题。

三、舞台中的交互空间，多元化场景设计意象表现的体验与召唤

跳脱镜框式舞台的限制，空间设计也有自己的语汇和意象表达。斯泰恩认为：“观众不应该只是观察，而应该参加一次共同的创造性活动。”观众的作用得到戏剧家的重视，从传统的“被动的欣赏者”转而成为戏剧活动“积极的参与者”。近几年在上海大热的《不眠之夜》改编自莎士比亚的悲剧《麦克白》，结合了希区柯克的惊悚黑暗。观众仿佛置身于 20 世纪 30 年代的废弃的酒店，第一視角穿梭于小酒馆、树林、花园等各个场景中。通过开放式的演出结构、观演路线的偶发、演员的即兴发挥与观众身体本能反应，造成悬念效果升级。显然舞台空间的交互大大提升了场景的假定性，强化了戏剧气氛的情感召唤，同时为观众的戏剧体验创造条件，从而满足观众的期待。

四、结语

综上所述，舞台空间布景设计可以最大限度地发挥戏剧舞台空间的应用价值，创造剧中环境和角色外部形象，渲染舞台气氛，组成富有节奏的虚实空间。舞台中有形的符号无形的空间不仅吸引观众的目光更是通过意象化手段让观众理解戏剧本身的内涵所指。同时不断通过创造交互空间提升意象的审美表达，让观众有耳目一新的感觉。所以说舞台设计的内容丰富并且具有极强的包容性，在提升观众参与度的同时进一步打破传统体验的束缚，让场景空间成为戏剧舞台和观众之间交互融合不可替代的纽带。可以看出舞台空间所表现的意境及戏剧效果是无法替代的，因此舞台中空间塑造所产生的意象之美意象之情对戏剧表演来说也是尤为的重要。

参考文献

[1]戴平.舞台设计美学研究的扛鼎之作——评《阅读空间——舞台设计美学》[J].戏剧艺术，2009（03）：64—73.