千古壮观“诗中画”

刘秀芬

王维不仅在盛唐山水田园这一诗歌题材领域独占鳌头，成就突出，而且他的很多边塞诗也非常出色，丝毫不亚于盛唐边塞诗人高适和岑参的作品。《使至塞上》就是其中有代表性的一首。

开元二十五年（737）春天，王维奉命赴茜北边塞，慰问战胜吐蕃的河西节度副大使崔希逸，实际上是被暗中排挤出朝廷。“使至塞上”，意思是奉命出使边塞。这首诗就是诗人在出使期间所作。他以简练的笔墨，写了这次出使的经历。“单车欲问边，属国过居延。”“单车”，形容轻骑简从;“问边”，慰问边士;“属国”，汉代掌管少数民族事务的官员“典属国”的简称，诗中指代使臣，指作者本人;“居延”，地名，这里泛指辽远的边塞地区。这两句写作者轻车简从，前往边境慰问将士，车轮辘辘经过边塞地区。“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”“征蓬”，被风卷起远飞的蓬草;“归雁”，北归的大雁。这两个意象表面写景，实则显中有隐，为作者自喻。这丽句写山高路远，作者觉得自己好像蓬草一样随风而去，又恰似北归的大雁一般进入胡天。前两联中，作者使用“单车～征蓬～归雁”这些意象，隐隐传达出由于政治失意而引起的内心的孤独、感伤之情。颈联写景则雄浑阔大，从中可见作者的情感变化。尾联“萧关逢候骑，都护在燕然”，写作者经过一路跋涉，终于到达萧关，正遇见侦察骑兵，一问才知道崔都护正在燕然前线坐镇指挥。“萧关”，古关名，是关中通向塞北的交通要衢，故址在今宁夏回族自治区固原市东南;“候骑”，担任侦察、通信的骑兵;“都护”，边疆的统帅，这里借指崔希逸;“燕然”，代指前线，此处用典，汉代名将窦宪击败匈奴，于燕然山刻石记功而还。

这首诗的重心在颈联，“大漠孤烟直，长河落日圆”是千古名句。“孤煙”，即“夕烽”或“平安火”，亦即初夜点燃的报平安的边塞镇戍烽烟。这一联因境界雄浑、写景如画而著称，王国维先生赞之为“千古壮观”。苏轼评价王维曾说的“诗中有画”的特色，不仅表现在他的山水田园诗中，而且从这首边塞诗的颈联也可以看出。首先，这幅“诗中画”取材典型。作者摄取了最能体现大漠风光的典型景物：浩瀚无垠的大漠，一缕笔直的孤烟、奔腾远去的河流和一轮浑圆的落日。这四种景物组合在一幅画之中，本身就给我们雄浑开阔、气势非凡的印象。其次，

使至塞上

[唐]王维

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。这幅“诗中画”具有线条美。线条，是中国画的基础，不同的线条和线条的不同组合方式给人的感觉完全不一样，南朝齐谢赫称之为“骨法用笔”。这幅“诗中画”就充分发挥了线条的功能：横亘沙漠边缘的地平线上，一缕笔直的孤烟与之垂直;由曲线构成的河流两岸蜿蜒伸向远方，天空中还有一轮由弧线构成的浑圆的落日。众多笔触不同的线条，使得这个画面成为一幅带有寓意的几何图形。再次，这幅“诗中画”还具有构图美。构图，是指画家在作画之前要对绘画的内容有一个整体的布局和安排，谢赫称之为“经营位置”。这幅“诗中画”充分显示出了王维作为画家的整体构思：广阔无垠的沙漠属于平面构图，笔直的孤烟的出现又使画面具有强烈的立体感：河流贯穿于大漠中间，将画面分割成两部分，层次感非常突出：落日将它的余晖洒在大漠之上、河流之中，使被分割成两部分的画面和谐、有机地融汇在一幅图中，所以画面又有一种浑然一体的整体美。

另外，从文学的角度来看，作者用字十分精当传神。曹雪芹在《红楼梦》第四十八回中，借香菱之口对颈联中“直”和“圆”两个字给予了精辟分析和高度赞赏：“想来烟如何直？曰自然是圆的：这‘直字似无理，‘圆字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”曹雪芹借小说中的人物之口，从炼字角度，指出看似无理或大俗的字眼，如果运用得当，也能显其神韵，得其精髓，无理却变有情，大俗能成大雅，充满了艺术辩证法的味道。同时，这两句不用“孤烟升”而用“孤烟直”，不用“圆日落”而用“落日圆”，还可以看出作者技法的高超巧妙之处。“孤烟直”，表明不但边患已靖，没有敌情，而且连风也没有，边境平静;“落日”本来容易给人感伤的印象，可在这里加了一个“圆”字，感觉就完全不一样了，它传递给读者的是一种温暖亲切的感觉。作者在这里运用“直～圆”二字，化动为静，笔法巧妙，画面新颖独特，整个沙漠景观显得既雄浑壮丽又平静广远，既陌生新奇又亲切自然。而且，可以看出作者原先在前两联中所表现出来的孤独感伤情绪，至此已经平息消散。的确，那一缕劲拔、笔直的孤烟使得他内心重焕生机，那一轮浑圆的落日又传递给他许多温暖和慰藉，大漠的奇观疗愈了作者伤感的心理，所以才有了尾联他得知崔都护已深入前线破敌后的轻快振奋。整首诗的基调是壮丽的。颈联两句诗，正如清人方东树所言，“英笔奇气，杰句高境，自成一家”（《昭昧詹言》）。

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