作曲技术理论在流行音乐创作中的体现（一）——以旋律创作、和声、曲式为基础，分析流行音乐创作中的技术理论现象

文/张津维

每个音乐创作者都会根据自己的音乐鉴赏能力来欣赏音乐，根据自己所掌握的理论来分析音乐。音乐是人类通过自身演唱、乐器演奏等方式来表达感情的一种重要表现方式，长期以来已经成为一种艺术现象，通常被我们称之为音乐语言。

从某种意义上说，人们欣赏音乐大致可分为三个层次：感官层次、表达层次、纯音乐层次。

人们在听音乐的过程中，最简单的层次就是感官层次，这个层次只需要听你想听的音乐，不需要对音乐加以分析和思考。一边工作一边听着放松心情的音乐，通过音乐把紧张的工作带入到放松的状态当中，这就是音乐的感染力。

听音乐的第二个层次也就是刚才所说的表达层次。音乐中所使用的音符、音程、和弦、节奏等一些基本的乐理概念，是音乐创作组成的材料。作曲家与编曲家在创作时如何去选择、设计，使艺术与逻辑转化结合，组成音乐作品，通过音乐作品所表达的意境来体会音乐家们要表达的某种意义、传递的某种信号，这些音符背后的意义构成了作品想要言说以及作品所关涉的内容。例如喜悦的音乐、悲伤的音乐等等。

听音乐的第三个层次，就是纯音乐层次了。专业音乐人士和业余爱好者的区别在于他们更关注音符本身。所有人都应该在纯音乐层次上使自己更敏锐，这一点很重要。分析与理解能力强的听众必须强化对音乐素材的意识，知道音乐中使用了哪些素材，为什么使用这些素材，与音乐要表达的主题思想有怎样的联系，它们是如何推动音乐发展的，必须有意识地去听音乐里的旋律、节奏、和声和音色搭配等。

作为专业音乐学习者，与专业演奏家、音乐创作人员来说，听大量的专业音乐与现场演出来学习是非常有效的手段。那么在学习的时候，如何理解音乐、了解音乐要表达的内涵，同时理解音乐创作使用的素材，变得尤为重要。这其中就要求我们了解、熟悉并掌握一些音乐理论，笔者就音乐理论在流行音乐创作中的应用分析归纳了一些自认为重要的方法。

（一）和声的分析与运用

·功能和声

流行音乐和声现象大部分可以用功能和声的理论来解释。功能和声是以大、小调音阶为基础的和声进行体系，将调式中的所有和弦按功能去分组是这个体系的特点。

功能和声的理论将调式中的7个和弦分为3种功能，即主功能（T）、属功能（D）、下属功能（S）。主音、属音和下属音这三个音级上的和弦是上述3种功能的代表和弦。这3个和弦也叫正和弦，其余几个和弦被称为副和弦，副和弦可代替正和弦。

T组：I、VI(TSVI)、III(DTIII)

S组：II、IV、VI

D组：III、V、DVII

下属功能组与属功能组的和弦均为不稳定和弦，稳定的功能和弦只有一个：主和弦。

VI和弦既属于主功能，又属于下属功能，但从其名称的定义来看，主功能在前，下属功能在后，所以它更倾向于主功能。

III和弦既属于主功能，又属于属功能，但从其名称的定义来看，属功能在前，主功能在后，所以它更倾向于属功能。

·功能序进的逻辑

和弦的功能即它在调式中的音级位置，其作用只有在表明和弦间相互关系的和声进行中才能表现出来。

以C大三和弦为例，如果在它之后连接一个上五度或下五度的三和弦，这两个和弦的功能并不明确。

上面的谱例说明两对和弦之间的调性不是很明确，存在另外的可能性（也可以利用这种手法使调性不明确，来增添和声的调性交替的色彩）。

如果将C、F、G三个和弦恰当地连接起来，根据这三个和弦的相互关系便可以确定它们在调式中的位置，即功能。

上例的和弦进行确定无疑地表明为C大调的I-IVV-I的序进。经过I-IV-V的序进之后，当主和弦最后出现时，我们可以清晰地感受到主功能的稳定性。

为什么S-D-T三种功能的序进是确立一个调式和调性所必不可少的呢？因为当S-D-T三个功能连续出现时，便将一个调式的所有音级呈现出来，从而排除了其他调的可能性。

根据和弦调式功能的稳定因素，可以形成和弦在调式和声中的运动。这种运动，或由稳定到不稳定，或由不稳定到稳定，在不断循环往复中，音乐得以发展。因此，和声的逻辑思维可用下图来概括：

II：稳定——不稳定：II——稳定

根据上面的图式，我们可以得出和声运动的几个基本进行公式：

T——D——T

T——S——T

T——S——D——T

·正和弦的进行方向

1.主和弦的进行方向

主和弦是决定调性的最重要的和弦。从任何一个其他和弦进行到主和弦都会产生稳定感。主和弦的进行方向没有任何限制，它可以进行到任何其他和弦，无论是属功能组或是下属功能组。

T——(S)IV、II、VI

T——(D)V、III、VII

2.属和弦的进行方向

在确定调性的作用上，属和弦仅次于主和弦。属和弦的运动方向主要指向主和弦。在流行音乐中主要使用属三和弦或属七和弦，有时也使用属九或属十三和弦。在属七和弦里，三音与七音之间构成了三全音程，该音程需要适当地解决（增音程扩大解决，减音程缩小解决）。V7—I的进行是确定调性的最有力的进行，是最常用的进行。

V7——I 确定调性的有利进行

V7——IIm 常见于V7——IIm——V7

V7——IIIm 常见于V7——IIIm——V7

V7——VI、IV 弱进行、阻碍终止

3.下属和弦的进行方向

IV和弦较少进行到Vim和VIIdim和弦，除此之外，IV和弦到其他和弦的进行很普遍。IV——I的进行是力度较强的进行。

IV——I 强力度进行

IV——V 常见于IV—V—I的进行（完全功能进行）

IV——IIIm 常见于IV—IIIm—IIm的进行

IV——IIm 同功能替代

·副和弦的进行方向

笔者常常把正和弦比作主食，和声语言只有主食很单调，IIm、IIIm、Vim、VIIdim这4个副和弦虽然在决定调性方面不如正和弦重要，但没有副和弦，和声就没有色彩变化（全吃主食没有菜）。副和弦最常见的进行方向是进行到下五度关系的和弦：II-V、IIIVI、VI-II、VII-III。

副和弦进行到五度关系的和弦是强力度进行。如果不需要强力度进行，副和弦也可以进行到上二度或下二度关系的和弦上：

IIm——V7强进行

IIm——IV/I/IIIm 弱进行

IIIm——Vim 强进行

IIIm——V/IIm/IV 弱进行

Vim——IIm 强进行

Vim——IV/I/V 弱进行

VIIm-5——IIIm 强进行

VIIm-5——I/Vim 弱进行

·大小调式音级概念常见误区

一些音乐创作者、演奏者在实践音乐的过程中，经常使用和弦级数来称呼和弦。这种和弦的称呼与标记方法很常见，但经常看到很多朋友惯性地把音名C、D、E、F、G、A、B上所构成的和弦称之为1、2、3、4、5、6、7级，有些朋友会按照不同大调来区分，如F调的1～7级、A调的1～7级等。这里面存在一个大家会忽略的问题，即：大小调式。大家都知道，和弦（和声）本身是有自身功能体系的，和声的进行也具有一定的逻辑。不同种类的调式在和声进行时如统一按照大调式进行，就会产生一些理论与逻辑错误。所以，我们来介绍一下小调式的和声进行逻辑。

·小调的和弦进行

小调作品的旋律经常由和声小调或旋律小调构成。自然小调的作品的数量很少。自然小调里没有导音，所以不能构成大三属和弦，因而在自然小调里，缺乏导音的Vm-Im的功能进行不如和声小调（或旋律小调）的V7-Im的功能进行明确。下面我们列出的是3种小调的属和弦与主和弦：

就大多数小调作品而言，小调所使用的和弦材料主要由和声小调与自然小调联合构成。

下例是小调作品常用的和弦材料：

此处注意，属功能组里的3个和弦，只有V7和弦才使用导音（♯G），而III与VII这两个和弦里只使用自然VII级。也就是说，属和弦来自和声小调，而III、VII这两个和弦来自自然小调，利用这样的和弦材料，对于由小调向关系大调离调以及向其他副调离调是十分方便的。有些音乐中只有在段落终止条件下需要属和弦时，使用升高导音的大属和弦，在叙述部分的属和弦则使用小属和弦（不升高导音），如《为内蒙古喝彩》《信仰》（人间正道是沧桑主题曲）等。

·小调和弦的进行方向

小调特色的形成，主要依赖于小和弦。要明确地建立小调，那么就需要建立它的主和弦、下属和弦、属和弦这3个正三和弦。在小调和声进行中便是Im和IVm以及V7和弦对主和弦的支持。

以下是小调中常见的和弦进行模式：

Im-IVm-Im

Im-V7-Im

Im-IVm-V7-Im

Im-VI7-V7-Im等

·和声进行的力度

和声进行通常是指一个和弦的根音或低音进行到一个和弦的根音或低音，这种根音与根音、根音与低音、低音与低音之间的音与音的进行必然产生音程。由于不同音程的音响特点，也就产生了不同和声进行的力度。

常见的和声进行（和弦关系）分为：

1.五度关系（包括上下五度）；

2.三度关系（包括上下大三、小三度）；

3.二度关系（包括上下大二、小二度）；

4.三全音进行（包括增四度与减五度）。

上面所介绍的和弦进行的关系如果按照力度划分，一般来说，五度进行的力度最强，三度进行稍弱，二度进行较温柔（平移的二度和声进行除外），三全音的增四度与减五度力度相似，但容易使调式模糊。

很多音乐作品中，在重复段落为了使音乐更具有推动力，常常配置两种不同力度的和声进行，流行音乐中也常见此音乐发展对比手法。如用儿歌《两只老虎》举例，演奏第一遍时我们可以使用：

在演奏第二遍时我们可以使用：

通过和弦进行的力度变化（加入四五度进行），使和声的对比更明显，力量感更强，也增强了音乐的对比色彩。

·流行音乐和声中的离调进行

一首乐曲的中心调叫做主调，是乐谱上由曲首调号所指示的大调或小调。在和声进行中，当主和弦以外的某和弦作为临时主和弦时，该和弦叫做副主和弦。副主和弦所处的调性叫做副调，副调内的属和弦叫做副属和弦。

可以作为副主和弦的必须是大三和弦或小三和弦以及在这两种三和弦基础上构成的七和弦（大七和弦或小七和弦等）。减三和弦和增三和弦不能作为副主和弦。在大调里，除了VIIm-5之外，IIm、IIIm、IV、V、Vim这5个和弦均可作为副主和弦。下面以C大调举例：

在上面的谱例中，I级为主和弦，II至VI级均可作副主和弦，VII为减三和弦，所以不能作为副主和弦。在副主和弦的前面，加入一个副属和弦，当副属和弦进行到副主和弦时，便构成一个临时调中心，这在和声学中叫做“离调”，即短时转调。引入副属和弦后，必然会引入变化音，这不仅给和声进行增加推动力，而且也给和声带来色彩变化。引入副属和弦不需要什么特别的条件，只要该和弦与旋律不发生冲突。

当然，流行音乐常常使用2-5-1和声连接，我们可以在副主和弦前构成这个和声连接。

2------5------1

Em7-5A7 Dm

♯Fm7-5B7 Em

Gm7 C7 F

Am7 D7 G

Bm7-5E7 Am

在选择和弦时应注意，当副主和弦为小三和弦时，它的副下属为半减七和弦，当副主和弦为大三和弦时，它的副下属和弦为小七和弦。通过副属和弦的引入，加入了许多变化音，使和声的色彩变得更加丰富。下面以邓丽君的歌曲《你怎么说》为例，编配两个不同的和声版本。第二版加入了离调和声，请感受下面谱例离调和声的色彩变化。

加入离调和声：

在钢琴或吉他上弹奏上例的和声，可以很明显地体会到离调的和声色彩。

（待续）