阮乐器制作40年发展成就谈

文/宁 勇

第十七届广州国际乐器展览会于2020年8月21～24日在琶洲国际会展中心隆重举办，作为此届展会的重头戏之一，主办方国家轻工业乐器信息中心首次推出“云直播”。8月22日上午，本人和宁海天应邀做客展会现场直播间，畅谈阮乐器的“前世今生”。宁海天展示了多幅珍贵的图像史料，就阮在两千多年中华历史长河中的沿革发展、丰富样貌和文化内涵做了生动的讲解。本人则结合个人收藏，直观地讲述了阮的历史概况特别是改革开放40年来，阮在乐器制作方面的发展成就，现整理成文以飨读者。

图1

关于阮这件中华民族弹拨乐器两千多年的发展历史，本人用六句话概括，即：源于秦汉、兴于魏晋、盛于唐宋、衰于明清、起于当代、展于未来。这其中“盛于唐宋”，可以用一件乐器实物直观说明，即唐传现珍藏于日本奈良正仓博物院的“唐嵌螺钿紫檀阮咸”（图1），原物为彩色，其用料之名贵、弦品之齐备、造型之美观、工艺之精湛均堪称历史之最。只有技艺高度发展才会对阮乐器制作有如此之高规格和高质量要求，以点带面，从这把唐阮可以充分看出唐代以及承袭唐的宋代处于中华阮乐艺术发展的鼎盛时期。“衰于明清”，由于历史的种种原因，阮在明清时期逐渐衰退，衰退到何种程度，同样可以依据一件乐器实物直观说明，即现珍藏于北京故宫博物院的“清代阮”（图2），与唐代阮相比除了用料、装饰、工艺方面差距甚远，关键是清代阮在规制方面大大衰退，例如虽然是四根弦，却属双弦同度，实际上相当于两根弦；品柱仅为8个，更没有像唐代阮是十四品柱且按平均律有缺位排列（音域超过两个八度）。清代阮音域退减，不易转调，完全不能胜任阮的独奏表演。新中国成立后，阮乐器在此衰退的基础上重新起步发展，因此我们说“起于当代”。

图2

当代阮在制作和演奏艺术等各方面迎来了崭新的发展。1978年12月中国共产党十一届三中全会确立了对内改革、对外开放的伟大决策，开启了中国改革开放的新时代。我们以此为界分为前30年和后40年两个时期。改革开放以来，阮乐艺术事业各个方面均取得了令人瞩目的成就，当今阮乐器特别是中阮的质量大大超过了前30年的水平，完全能够满足演奏者在舞台上展示其艺术魅力的需要。为了直观体现出前30年中阮的制作情况，也用一件实物说明，即上世纪六七十年代北京民族乐器厂按当时标准规格生产的一把中阮（图3），本人1978年就是使用这把中阮报考中央音乐学院被破格录取。此中阮制作规范，四弦二十四品齐备，十二平均律排品，并安装铜轴便于调弦，对比清代阮可谓具有划时代的跨越变化。

图3

我们再看改革开放40年来的发展。自1978年中央音乐学院率先开设独立的阮专业学科之后，各地高等音乐院校也相继建立阮专业学科，2000年华南师范大学音乐学院又率先设立阮专业研究生教育，将本科提升至研究生学位教育的新层次。阮乐艺术学科纳入国家高等教育体系至今，已培养出一批又一批阮专业人才，他们在高等院校、中小学、文艺团体以及社会音乐教育中发挥着对阮乐艺术的传承发展、研究创新和普及提高的重要作用。

随着习阮者不断增多，对低、中、高各档次阮的需求量也逐年上升，随着阮乐艺术水平的发展以及人们生活水平的不断提高，对高档阮的需求也在增长，这对于生产厂家来说无疑是利好的商机，因为普及品需求量大，高档品附加值高。

当然，无论各种档次的阮，除了造型、工艺、手感等，最终都要看是否发音优良，共性标准为“共鸣充分、音区平衡、音质纯美、余韵悠扬”，通俗地说就是“非常好听”！为了追求这个“非常好听”，全国各厂家都在开拓市场中不断提高产品质量，当今的中阮在各方面都已远超前30年的水平。本人从收藏中选出两把不同地方厂家生产的中阮进行了现场展示，一把是河北厂家生产的中阮（图4）一把是苏州厂家生产的中阮（图5），它们的琴身均采用高档红木，造型美观，工艺精良，声音都非常好听。和本人当年高考使用的中阮对比，可以看出40年来的进步是多么显著。

图4

图5

目前，各地厂家生产的中阮在共性基础上还具有不尽相同的个性特点，大致比较划分，比如河北包括北京等北方厂家生产的中阮普遍发音灵敏明亮，很利于快速演奏技巧的发挥，苏州以及江浙其他地区所代表的南方厂家生产的中阮普遍发音坚实浑厚，更适合表现传统风格特别是韵味浓郁的乐曲。总之，属于特点之别而非高下之分，演奏者完全可以根据个人喜好选择使用。

本人还喜好“私人订制”，收藏中有一把苏州名师李兆霖工艺师亲手制作的龙头月牙音孔中阮（图6），龙头为手工雕刻，琴框左右两侧分别镶嵌龙、凤骨雕装饰，做工精致，发音圆润、纯厚，实属精品。而另一把苏州中阮（图5）的头饰专配老玉龙雕，琴框两侧银丝镶嵌“暗八仙”（即八仙各自所持器物）纹样装饰，工艺发音上乘，也属私人订制。此类阮既是高档实用乐器，又是高档艺术品，继承发扬了自古中华爱乐人与制琴人共同的审美追求。本人认为，个性化和私人订制可以成为各厂家开发的又一方向。随着阮乐艺术的繁荣发展，个性化是必然的需求，而且会越来越多。这需要厂家发扬工匠精神，注重精益求精，弘扬民族文化内涵，推出名副其实的名师名品，不但能够满足社会需求，“名师名琴”定会起到标杆示范作用，从而带动整个阮乐器制作品质的不断提升。

图6

图7

40年来，阮的发展有一项重要成果，即由本人设计，1987年和苏州民族乐器一厂共同研制成功的第二代“八七型改革系列阮”（图7），被称为“宁氏系列阮”，分为高、小、中、大、低5个品种，组成一个阮家族，又称“阮族”。各品种演奏方式统一，均按“五四五”（四至三弦为五度、三至二弦为四度、二至一弦为五度）规律定弦，音域达五个半八度。前30年的上世纪五六十年代著名乐器改革家张子锐先生设计研制成功的第一代“张氏系列阮”（图8）分为小、中、大、倍低4个品种，其中小、中、大阮均按“五五五”规律定弦，倍低阮各弦隔四度同西洋贝斯定弦，体身较大，需竖地而奏（图9）。第二代系列阮的研制成功，开拓和丰富了各品种阮独奏、重奏与合奏的阮族群体艺术新领域新形式，为建立具有中国特色的阮族乐队奠定了物质基础，从此国内各音乐院校、社会团体以及海外等地相继建立了各种规模和形式的阮族乐队，活跃于海内外舞台及各类器乐赛场上。阮族乐队的规模可大可小，如八人组合（图10）、十二人组合（图11），本人的学生青年演奏家丁晓燕1995年起在新加坡组建了一百多人的淡滨尼阮族乐团（图12），长期活跃于新加坡和国内外舞台上。

图8

图9

图10

图11

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随着国家对音乐素质培养的不断重视，各地许多中小学校也纷纷组建起阮族乐队，比如本人的学生程娅在深圳的北京师范大学南山附属学校任教，2013年起她建立的百人少儿阮乐团（图13）在国内各类器乐大赛中屡获大奖；2017年，乐团受巴黎市政厅邀请赴法国参加新年晚会，轰动欧洲；2018年该校以“阮族传承项目”被国家教育部批准为“全国中小学优秀文化艺术传承学校”。可以说，阮族群体艺术形式已经成为阮乐艺术事业蓬勃发展的一大亮点和特点。

阮族乐队的蓬勃发展，大大增加了对各品种阮乐器数量与质量的要求，有力地促进了各厂家生产阮乐器的规模和产能，推动了乐器产业的兴旺发达。在此我希望，各厂家多与教育家、演奏家及习阮者交流互动，加大投入研发力量，不仅注重中阮质量的提高，还要注重所有品种阮质量的提高，使各品种阮的独奏与群体合奏的音响更加丰富诱人。“展于未来”前景广阔，让我们共同为促进中华阮乐艺术事业持续繁荣发展做出更多贡献！

图13