论双簧管演奏中吐音的重要性

摘要：管乐器最为重要的两种演奏形式：一种是连音，连续给气把音符连接起来并演奏出来，在乐谱上通常用一条较长的连线，标志连音的演奏形式。连音的演奏形式相对比较单一，没有什么变化。另一种是吐音，在连续给气将音符连接起来的同时，用舌头触碰哨片把每个音符分离开，普通的吐音在乐谱上没有什么标记。相对连音，吐音的表现形式更为多样，比如：跳音，重音，保持音这些都属于吐音的范畴，在乐谱上它们有着不同的标记。音符上方的“点”意思是演奏跳音，音符上出现类似于“大于号”的标记意思是演奏重音，音符上的“横”意思是演奏保持音。可见吐音的形式较连音丰富的多，更具表现力，所以对于双簧管的演奏吐音技术是非常重要的。

关键词：双簧管;演奏;吐音

双簧管吐音主要有两种形式：单吐，双吐。

一、单吐

（一）单吐的方法

将气息吸至腹中，准备好嘴型和哨片并将舌头轻轻顶在哨片风口处，向外吹氣的同时向口腔内收舌头，气流通过哨片，哨片振动发音。这是最常见的一种吐音方式。

（二）单吐的不同表现形式

1.跳音，音符上方的“点”意思是演奏跳音，跳音顾名思义要求演奏出来的效果要短促，有弹性。

所以，当出现跳音时通常只演奏音符时值的一半，演奏时除了舌头的动作外，还要配合腰部力量的支撑。

2.重音，音符上出现类似于“大于号”的标记意思是演奏重音，重音主要是指在语气方面，给人强调的感受。演奏时在发音的瞬间配合腰部向外支撑的力量，发音后将力量放松，将音符时值吹满。

3保持音，音符上的“横”意思是演奏保持音。保持音的意义在于音符的长度，是非常饱满的效果，需要演奏至下一个音即将开始时结束。

（三）单吐的速度

1.吐音的速度首先与哨片有关。当一个有经验的演奏者需要演奏一段快速吐音的时候，首要考虑的往往不是自己舌头而是自己的哨片。哨片的灵敏度要非常好，同时还需要有适当的风口与弹性。一个训练有素的演奏者使用这样的哨片演奏快速吐首时候，在主观上会感到仿佛哨片在用一个适当的力把舌尖向后推开，而演奏者也就只要用一个单向的力量将舌尖向前推，快速的音符就会一个接一个自动的发出来了。如果哨片不灵敏或风口和弹力太大，则感觉不岀哨片的推力，舌尖不得不做往复动作。风口与弹力太大，推力又太大，加大了舌头的行程，速度自然就慢了。

实践上，哨片是不会产生推力的。只是当使用良好的哨片时，舌尖的动作可以非常小，感觉上不是很明显。而这时整个舌头的位置不用像演奏长音那样稍向后缩，而仍然保留在原先堵住气流的位置上，所以主观上就觉得舌只向前推而不用做往复动作。风口太小和不灵敏的哨片因为发音较慢，舌头在做动作时不得不自己多用点力以加大距离，增加时间，等待它充分振动起来。风口和弹力太大的哨片又因为哨片的振幅太大，致使起振与结束都迟钝，舌尖发音时又不得不多用力，这样就产生了上述往复动作的感觉。

有不少人在演奏快速吐音有困难时都怪自己的舌太慢。其实，真正舌头慢的情况并不多，大部分人是因为哨片有问题，拿着—个不可能吹快的哨片吹快速吐音，这是自己给自己找麻烦。

2另一部分人则是因为训练上的问题。为了判断一个演奏者的快速舌奏究竟是已达到自己舌头的能力的极限，还是由于练习得不够或不正确，因而没有把自己的能力充分发挥出来。可以采用这样的方法：先不用乐器，只用舌尖，多用[de]或[te]音来做两种吐音练习。尽可能快，不要反复。然后在乐器上用中音E这个音，演奏出连续的快速断音。将两种速度对比。如果中音E上的连续断音不超过四个时，其速度应超过第一种练习中的十六分音符 的速度，中音E上的连续断音超过八个，其速度也应与第二种练习中的十六分音符大致相等。如达不到这个标准，那就不是舌头本身慢而是训练（或哨片）有问题，应该从技术上解决。

为了从技术上解决舌奏的速度，需要做到以下四个方面。

（1）解决好舌的位置。舌的位置应尽量自然，舒展，不要向后收缩。这个问题与含哨有直接的关系，含哨多就会造成舌的位置后缩，只有含哨少才能使舌的位置尽量靠前。

（2）舌的动作要小，要用舌尖。因为只有舌尖是整个舌头最灵敏的部分，但如果舌的位置不好，向后收缩了，就不可能用舌尖，动作也不可能小了。

为了掌握舌尖动作，可以模仿连续发[de]或[te]音的动作，更正确来讲，应是发音非常轻的[de]或[te]的动作。具体地讲就是舌的后段保持正常位置不动中段比正常位置略有向上和向前，然后也保持不动，只有舌尖做动作。这时由于舌的中段已经向前和向上，所以舌尖的动作不是向上巻，而是向后收缩甚至略有向下弯的感觉。我们把发[de]或[te]两种不同方法做对比就会发现：它们之间的不同，就在于舌中段的位置不同以及由此引起的舌尖动作方向的不同。我们认为发[de]比[te]更好的原因也在于此。

（3）舌的动作要放松。除了舌尖以外，舌的其他部分，包括舌的中段与舌根都要充分放松，不能用力。舌尖也不要用过大的力量，能完成动作就可以。不能靠用力的办法来迫使舌头动作加快。靠用力来迫使舌头加速的办法最多能使舌头在头一两个音时快一点，随后倒由于紧张而要比原来的速度慢得多。

（4）要解决好手与舌的配合。有的演奏者在快速舌奏中，由于手与舌的动作不“同步”，出现“打架”的现象。于是他们认为是自己的舌头有问题，其实不然。问题不是在舌而是在手，因为舌的动作是单一动作，它不大可能出现节奏上的大的偏差;而手的动作则不同，它在节奏上往往有很大的伸缩余地，所以造成不“同步”的责任往往也在手上。手的问题有两种情况，一是节奏不规律，出现突快或突慢（经常出现的是突快）。出现这种情况时，可将吐音改为连音，然后在连音中将手指动作的节奏练好，问题就可解决。另一种是手的动作整体偏快，舌头跟不上。这大部分是由于片面追求速度造成的，只要放慢演奏速度，适应舌的能力就可以了。

在每组（四个或六个音）音符的第一个音上加一个小的重音，对手指与舌的动作在节奏上的一致也有一定帮助。

3.如果经过前面的试验，证实不是训练的问题，也不是哨片的问题，那就可能是舌头本身的问题了。这种情况下，可以对舌做专门的练习。方法是在注意舌的动作的质量同时，用一个固定的音高（一般常用中音E）连续演奏断音.在练习中不要考虑每一个断音的长度，更不要追求舌头动作的速度。除动作的轻巧和放松外，唯一要追求的就是舌的动作能持续的时间。在舌头不疲劳、不紧张的条件下，持续的时间越长越好。—般这种练习要持续几年才能见效。

二、双吐

单吐是用舌的一个动作发一个音，双吐则是用舌的一个动作的往返两个过程各发出—个音。当舌尖用发[te]这个音的方法向后收缩，发出第一个音以后，不是简单地回到原来的位置就算了，而是像发一个[K]音那样，回到原来的位置。这时由于发[K]音时的气流作用，再加上舌头的返回动作的帮助，就发出了第二个音。

对这样两个动作，有人比之为发[tu]、[ku]两个音，有人说像[ta]、[ka]或像[te]、[ke]，甚至像[ti]、[ki]。这些说法的区另恠于舌的动作的大小不同。一般说来，双吐时舌的动作不要过大，我们用[te]、[ke]的说法正是出于这个原因。

双吐的主要困难首先在于第二个音，即舌头返回时发的那个音。这个音的发音不是由舌的动作开始的，而是由气“冲”出来的，舌只是在音发出后才回到前面位置。这种单一的气的冲击缺乏足够的爆发力，因而它发出来的音在音量，声音的弹性，音头的脆性等方面往往不如前一個用正常方法发出的音。为了使两种不同方法发出的音在音质上取得一致，需要做大量的练习。

双吐的第二个困难是速度难以掌握。双吐易快不易慢，特别是它用一个动作发出两个音，速度等于一下子快了一倍。解决得不好的话，或者导致节奏歪曲了，或者导致自己单吐的最快速度与双吐的最慢速度之间留下了一个技术上 的空白区，甚至会造成舌与手无法配合。

要解决这种现象首先要解决一个认识问题，就是说必须理解双吐只是单吐以外的一个补充手法，绝不能因为自己单吐的速度解决不好而以双吐来代替单吐，把双吐当成了躲过单吐技术困难的“防空洞"。事实上单吐在声音的质量方面是双吐所不能及的，每一个演奏者都应充分发挥自己的舌奏技术，提高自己的单吐技术水平，在凡有可能使用单吐演奏的地方，都坚持使用单吐，只有这样才能提高吐音的质量。

在提高单吐技术，加快单吐速度的同时，则应着重解决双吐的慢速，使之尽量接近单吐的最快速度。

特别需要指出的是，在双吐时，舌的双向的动作对口形，含哨以及嘴对声音的控制等都有一些不利的影响，对单吐技术也有影响（主要因其动作大，舌的中段也要做动作）。因此，双吐技术的学习应放在整个学习过程的最后，在各方面技术都比较成熟稳定以后再进行更佳！

三、结语

演奏吐音技术是双簧管演奏技术中最重要的技术之一，它可以在音乐作品的表现力方面为演奏者提供很大的帮助，为音乐作品增添丰富多彩的效果。上文为大家详细的介绍了吐音的种类，以及在演奏和练习中遇到的一些问题和解决方法，尤其是在如何提高单吐速度和如何掌握双吐做了较为详细的阐述，希望能够帮助到广大的双簧管爱好者！

参考文献：

[1]朱迪 双簧管演奏法（器乐教学与演奏理论丛书）[M]人民音乐出版社，2017：P8-10

作者简介：朱迪（1978.11-）男，汉族，吉林榆树，博士，副教授硕士生导师，研究方向：双簧管演奏。